Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

Издания: Первые публикации "К. Л." (в обработке)- кварто, L., 1608, 1619; в шекспировском варианте - фолио, L., 1623. Первый рус. перевод-переделка под назв. "Леар" (по франц. переработке Дюси) Н. Гнедича, СПБ, 1808; последующие рус. переводы - А. Дружинина, СПБ, 1857;

С. Юрьева, М., 1882; Т. А. Шепкиной-Куперник, М.-Л., 1937; Б. Пастернака, М., 1949; Шекспир У., Полное собрание соч., под общей ред. А. Смирнова и А. Аникста, т. 6, М., 1960.

Лит.: Аксаков С. Т., Яков Емельянович Шушерин и соврем, ему театральные знаменитости, Полное собр. соч., т. 3, СПБ, 1886, с. 63-124; "ЕИТ". Сезон 1895-1896 гг., СПБ, 1897, с. 316-21; Юзовский Ю., Спектакли и пьесы, М., 1935, с. 342-373; Шекспировский сборник, М., 1958, с. 462-79, 521-26, 573-75; Февральский А., Театр им Руставели, М., 1959, с. 341-49; Михоэлс С. М., Статьи. Беседы. Речи, М., 1960, с. 97 -152, 276-89; H e л ь с С., Шекспир на советской сцене, М., 1960; Козинцев Г., Наш современник Вильям Шекспир, Л.-М., 1962, с. 79-164; Gen e e R., Geschichte der Shakespeare-schen Dramen in Deutschland, Lpz., 1870; Jacobs M., Deutsche Schauspielkunst, Lpz., 1913; В., 1954; P o e l W., Shakespeare in the theatre, L.- Toronto, 1913; O d e l l G. C. D., Shakespeare from Betterton to Irving, v. 2, L., 1921;

Drews W., Konig Lear auf der deutschen Buhne bis zur Gegenwart, B., 1932; H o g a n Ch. B e e c h e r, Shakespeare in the theatre 1701-1800, [v. l], Oxf., 1952, c. 244-67;

Shakespeare Memorial theatre. 1951-1953, L., 1953; то же, 1954-1956, L., [1956]. А.Шн.

КОРОНАДО (Coronado), Мартин (4. VII. 1850- 20. II.1919) аргентинский драматург. Один из создателей нац. т-ра. Творчество К. ознаменовало переход от полуциркового, полуфарсового жанра "гауческо" к подлинной драматургии. По профессии адвокат, К. дебютировал как драматург драматич. поэмой "Белая роза" (1877, "Т-р Оперы", труппа Э. Кортеса). Написал пьесу "Камень преткновения" (1902, т-р "Аполо", труппа Подесты, Буэнос-Айрес), реалистически воспроизводившей нар. жизнь, образ нац. героя. К. принадлежат пьесы: "Под гнётом тирании, или Свет луны и свет пожара" (1878, т-р "Виктория", Буэнос-Айрес), "Мечтатель" (1885), "Старинное правосудие" (1897), "Чужая вина" (1903, т-р "Аполо", Буэнос-Айрес), "Паразиты" (1904), "Бедные родственники" (1907), "Свободная дорога" (1909), "Поместье дона Ло-ренцо" (1918) - продолжение "Камня преткновения". Пьесы К. отличаются поэтичностью, лиризмом, ярким изображением нац. характеров.

Соч.: Obras completas, v l-8, B. Aires, 1925 (v. 2-7. Teatro).

Лит.: О r d a z L., El teatro en el Rio de la Plata..., 2 ed., B. Aires, 1957; Historia de la literatura argentina, t. 1-2, dir. por Rafael Alberto Arrieta, B. Aires, 1948. 4 p

КОРОСТЫЛЁВ, Вадим Николаевич (р. 3.VIII. 1923) - русский советский драматург. Учился в Лит. ин-те им. Горького (1942-45). Автор пьес, водевилей, сказок, ставящихся гл. обр. в детских т-рах: "Димка-невидимка" (совм. с М. Львовским, 1955, Центр, детский т-р), "О чём рассказали волшебники" (1957, Моск. ТЮЗ), "Кукла Надя и другие" (1959, Моск. ТЮЗ), "Король Пиф-Паф, но не в этом дело" (1959, Моск. ТЮЗ), "Золотое сердце" (1962, Центр, детский т-р). В Ленингр. Большом драм. т-ре и др. т-рах пост. пьеса "Верю в тебя" (1961). С. Г.

КОРПОРМОН (узб., от тадж. корфармо - распорядитель) - руководитель (ведущий) в одной из разновидностей узб. кукольного т-ра - кол кугирчак. К. руководит небольшим коллективом, состоящим обычно из него самого, кукловода и музыканта, играющего на сурнае. К. обновляет содержание традиционных пьес (о Палван Качало) и сочиняет новые сценки на злобу дня. Во время представления исполняет роль ведущего - ведёт диалог с действующими лицами - куклами, объявляет приход новых персонажей, а также выступает как музыкант (играет на бубне). К. называют и руководителя труппы актёров узб. нар. т-ра кызыкчи. А. Р.

КОРРАЛЬ (исп. corral, букв.- отгороженное место, двор, от лат. cors того же значения) - испанское название театра, дома или Енутреннего двора, где показывают спектакли. Исп. т-ры 16-17 вв. давали представления во дворах (корралях) больших зданий. В глубине двора, к-рый окружало несколько домов, устанавливалась сцена, перед к-рой ставили скамейки для зрителей из низших слоев общества, купивших дешёвые билеты. Амфитеатр заменяли ступеньки, а окна смежных домов, защищённые решётками, служили ложами, в к-рых сидели знатные дамы. Позже для женщин из простых сословий построили в задней части К. специальную галерею "касуэлу" (casuela, от casa - дом). Большая часть зрителей смотрела спектакль стоя. В 1574 итальянец А. Ганасса впервые покрыл сцену и часть партера К. крышей (остальная часть партера была покрыта тентом от солнца). Сцена К. не имела просцениума и была прямоугольной. Переднего занавеса не было. Декорационное оформление вначале почти отсутствовало. В 17 в. спектакли приобретают зрелищный характер, декорационное оформление становится пышным. Спектакли в К. начинались с 2 час. дня зимой, с 3 час. дня летом и длились ок. 3 часов, поэтому не нуждались в искусств. освещении. Вначале спектакли давались только по воскресеньям и праздникам, но вскоре было получено разрешение играть ещё по вторникам и четвергам, а также пятнадцать дней подряд перед карнавалом. Помещения К. находились в ведении религиозных братств, к-рые сначала арендовали дворы, а затем сами занялись строительством спец. помещений. В Мадриде в 1568 насчитывалось пять К.; среди них К. Пачека, "Де ла Крус" и др. В Валенсии первый К. возник в 1526, в Малаге - с 1520. С сер. 16 в. К. создаются в Севилье, Вальядолиде, Барселоне, Кордове и т. д. До нач. 19 в. мадридские т-ры сохранили название "К." - К. Пачека (впоследствии "Испанский театр"), К. "Принсипе" и др.

Лит.: Игнатов С., Испанский театр XVI-XVII веков, М.-Л., 1939; Rennert Н. A., The Spanish stage in the time of Lope de Vega, N. Y., 1962. В. С.

КОРРЕПЕТЙТОР [от лат. con (cum) - приставка, означающая "вместе", и repeto - повторяю] - помощник дирижёра в опере и балете, в обязанности к-рого входит разучивание с исполнителями сольных партий. См. Концертмейстер.

КОРРЕЯ (Correia), Вириату (р. 23.1.1884) - бразильский писатель, драматург, журналист, обществ. деятель. Чл. Бразильской академии лит-ры. Учился на юридич. ф-те в Ресифи, затем переехал в Рио-де-Жанейро, где был сотрудником и редактором ряда газет. Написал ок. 30 пьес, преим. сатирич. комедии и "чувствительные" пьесы: "Женщина из Сертана" (1915), "Журити" (1919), "Человек с золотой головой" (1936), "Бедняга" (1942, 1944 - т-р "Сантана", Сан-Паулу), "Деньги есть деньги" (1950, труппа П. Феррей-ры) и др. В 1921 организовал (совм. с О. Вианой и Н. Виггиани) историко-этнографич. т-р, к-рый вскоре прекратил свою деятельность.

Лит.: Meireles M. M., Panorama da literatura maranhense, S. Luis, [1955]; Galante de Sousa J., O teatro no Brasil, t. 2, Rio de Janeiro, 1960. ff. C.

ЕОРРЕЯ ГАРСАН (Correia Garcao), Педру Антонпу (29.IV.1724-10.XI.1772) - португальский поэт и драматург. Просветитель по убеждениям, К. Г. выступал за реформу португ. т-ра. Свои взгляды на т-р К. Г. изложил и в полемич. комедии "Новый театр" (изд. 1778), в к-рой призывал к возрождению традиций драматургии Ж. Висенте, обогащённых опытом франц" классицизма. В комедии "Ассамблея, или Бал" (изд.

1778) К. Г. подвергает критике аристократии, нравы, показывает разорение дворянских семей, ведущих расточительную жизнь.

Соч.: Obras poeticas e oratorias, Roma, 1888. Лит.: Braga Т., A Arcadia lusitana, Porto, 1899, с. 111-196. 3. П.

КОРРОБОРИ (на яз. коренного населения Австралии - corroboree) церемониальные танцы у аборигенов (коренного населения) Австралии. Сопровождаются пением, острым и ярким ритмич. аккомпанементом муз. инструментов (барабан, деревянная дудка, рог из раковины, палки и др.). К. исполняются в полнолуние или при свете горящих костров. Исполнители разрисовывают тело углём, охрой, земляными красками и др., украшают себя перьями, хвостами. Движения в танце изящны, ритмичны, рисунок чётко очерчен. К. - сюжетный танец. Помимо традиционных сюжетов (бытовые сцены, охота, встреча с белым завоевате-лем" имитация трудовых процессов, магич. тотемич. обряды), используются мифологич. и легендарные сюжеты (сотворение мира, история жизни человека). Совр. К. имеют новое содержание (столкновения с полицейскими, торговые сцены, реакция на появление автомашин, самолётов и т. д.).

Совр. австрал. композиторы и балетмейстеры используют муз. и танцевальные элементы К. Л. К.

cKOPCAP" - балет А. Адана, либретто А. Сен-Жор-жа и Ж. Мазилье. Пост. 23 янв. 1856, Парижская Опера (Конрад-Сегарелли, Медора - Розати; балетм. Мазилье).

В Петербурге пост. 12 янв. 1858, муз. Адана и Пуни (Конрад - М. Петипа, Медора - Фридберг; балетм. Перро, дирижёр Лядов, худ. Роллер). Пост. в Москве 3 нояб. 1858, Большой т-р (Конрад - Соколов, Медора Лебедева; пост. Маловерн). Нов. пост. 15 янв 1912 (Конрад - Тихомиров, Медора - Гельцер; балетм. Горский, дирижёр Аренде, худ. К. Коровин, Головин, Клодт, Дьячков.

Пост. на сов. сцене 31 мая 1955, Ленингр. Малый оперный т-р (Конрад Зимин, Медора - Пирожная; балетм. Гусев, дирижёр Корнблит, худ. Дмитриев); 1958, Муз. т-р им. Станиславского и Немировича-Данченко (Конрад - Лиепа, Медора - Бовт; балетм. Гришина, дирижёр Эдель-ман, худ. Людмилин). Пост. также в т-рах оперы и балета Свердловска (1926), Баку (1935), Саратова (1935), Новосибирска (1947), Риги (1956), Минска (1957), Душанбе (1960), Фрунзе (1961), Ашхабада (1962). Юр. Б.

KOPCOB, Богомир Богомирович (Готфрид Готфри-дович; наст. имя и фам.Готфрид Геринг) (1845- 1920) - русский артист оперы (баритон). В 1864 окончил Академию художеств в Петербурге, брал уроки пения у Пичиоли. Совершенствовался как певец в Милане у Дж. Кореи. Впервые выступил на оперной сцене в 1868 в Турине. С 1869 К.- артист Мариин-ского т-ра в Петербурге, в 1882 - 1904-Большого т-ра в Москве.