Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

Др. роли: Президент ("Коварство и любовь", 1922), Сигурд ("Воители в Гельголанде" Ибсена, 1925), Король Лир (1927), Карл Моор (1928), Яго ("Отелло", 1924), Городничий (1933), Макбет (1939), Нил ("Мещане", 1940), Чебутыкин ("Три сестры", 1959), Даукша ("Братская поэма" Межелайтиса, 1957), Годун ("Разлом", 19 41), Максимов ("За тех, кто в море!", 1947).

С 1924 ведёт режиссёрскую деятельность (лучшие пост. создал в сов. время). Пост.: "Отец" Грушаса (1944), "Поют петухи" Балтушиса (1948 и 1958), "Блудный сын" Блаума-на (1957). С 1936 преподаёт в театр. студиях.

Лит.: Lietuvos TSR... artisto Petro Kubertaviciaus 40 metu seen. darbo, jubiliejus, Kaunas, 1958 (Альбом). В. М.

КУБЙЛЬО ДЕ АРАГОН (Cubillo de Aragon), Альваро (ок. 1596-21.X.1661) испанский драматург. Писал пьесы на легендарно-исто рич. сюжеты:

"Молния Андалусии" (1632), "Испанский бастард", "Наивысшее мщение за поруганную честь" (изд. 1658); комедии характеров: "Совершенная супруга", "Куклы Марселы" (обе в 1636); бурлескные комедии - "Невидимый властитель сундука" и мн. др. Пьесы К. де А. нередко используют сюжеты Лопе де Вега и Кальдерона, но они лишены глубокого гуманистич. содержания; пользовались успехом благодаря их сценичности, остроумию, тщательной разработке характеров.

Соч.: Comedias, в кн.: Dramaticos posteriores a Lope de Vega por Don Ramon de Mesonero Romanos, t. 1, Madrid, 1858 (Biblioteca de autores espanoles, t. 47, с XXXI-XXV).

Лит.: Cotarelo y Mori E., Alvaro Cubillo de Aragon, "Boletin de la Academia Espanola", 1918, t. V, с. З- 23, 241-80. 3. Я.

КУБИНСКАЯ АКАДЕМИЯ ДРАМАТИЧЕСКОГО ИСКУССТВА (Academia de artes dramaticas, ADAD) - кубинская школа драматического искусства. Открыта в 1941 в Гаване. Среди организаторов Академии - видные деятели кубинского т-ра - Л. А. Баральт, Ф. Ичасо, В. Родригес. А. Карпин-тьер. Большую роль в её создании сыграли исп. театр. деятели - Р. Барсиа и Ф. Мартинес Альенде. Академия ставила себе целью подготовку нац. театр. кадров. В программу обучения входили такие дисциплины, как мастерство актёра, мимика, дикция, физич. культура, на спец. курсах изучались декламация, грим, театр. костюм и др. Ученики Академии выступали в разл. т-рах столицы со спектаклями "Саламанкская пещера" Сервантеса, "Перед завтраком" СГНила, "Юбилей" Чехова, "Донья Росита" Гарсиа Лорки и др. При К. а. д. и. был организован Детский кукольный т-р. Академия популяризировала лучшие произв. нац. и мировой драматургии. В 1944 из-за финансовых затруднений прекратила работу. Из учеников Академии была сформирована театр. труппа АДАД, работавшая до 1953. Л. X.

КУБИНСКИЙ ТЕАТР И ДРАМАТУРГИЯ. Издавна на Кубе существовали индейские нац. представления - арейтос, но с приходом колонизаторов-испанцев (16 в.) они исчезли и лишь нек-рые их элементы использовались в религиозных зрелищах. Дальнейшее развитие театр. иск-ва на Кубе связано с исп. т-ром. Пост. комедии "Хорошие люди на небе. а дурные на земле" (1758, автор неизв.) послужила началом создания светского т-ра. Первые представления разыгрывались в частных домах. В 1776 в Гаване было построено первое театр. здание "Колисео" (с 1803 называлось "Принсипаль"). На сцене "Колисео" ставились пьесы Лопе де Вега, Кальдерона, Ф. Рохаса Соррильи, Г. Ховельяноса и др. Большим успехом пользовались сайнете исп. драматурга Р. де ла К руса, на основе к-рых впоследствии развился жанр кубинского нац. сайнете. В 30-е гг. 18 в. написана пьеса "Принц-садовник и переодетый Клоридано", приписываемая С. Пита. Эта пьеса* положила начало направлению в драматургии, развивавшему традиции исп. драмы. Б конце 18 в. появились пьесы "Галантный подпоручик, терпеливый муж и дерзкая жена" В. Па-скуаля Ферреры (1790), "Благоразумный выбор и привилегированный возлюбленный" М. Гонсалеса (1792). Творчество актёра и драматурга Ф. Коварру-въяса, писавшего сайнете, комедии, злободневные интермедии, способствовало развитию другого направления в кубинском т-ре, связанного с нар. истоками. В 1-й четв. 19 в. появляются пьесы видного кубинского поэта и драматурга X. М. Э ре дии "Эдуарде IV, или Милосердный узурпатор" (пост. любителями с участием автора в г. Матансасе, 1819), "Монтесума, или Мексиканцы" (1819), написанные под влиянием франц. неоклассицизма. Эредия переводил пьесы В. Альфьери, Вольтера, М. Ж. Шенье, П. Кребийо-на и др. В 1837 в Гаване было построено здание т-ра "Такон" (на 3037 зрителей) - первого большого т-ра на Кубе (открыт в 1838).

Влияние революц. романтизма сказалось в пост. пьес "Гильермо" испанца X. М. де Андуэсы (1838) и "Дон Педро Кастильский" доминиканца X. Ф. Фок-сы (1838). В 1838 в т-ре "Такон" был пост. "Граф Алар-кос" X. Миланеса. Следующая пьеса этого автора - драма "Поэт при дворе" (1840), где он утверждал обществ, значение иск-ва, была запрещена цензурой (пост. только в 1846). Принципы классицизма и ро-мантич. драмы сочетала в своих пьесах "Однорукий Альфонсо" (1844) и "Валтасар" (1858) Г. Гомес де Авельянеда. Крупным представителем романтизма был поэт и драматург X. Л. Луасес, к-рый написал трагедию "Аристодем" (изд. 1867), обличающую исп. колониализм. В духе неоклассицизма писали драматурги X. Ф. Мансано ("Сафира", 1842), Л. Турла ("Отец Хараута в Гаване". 1848). Наряду с роман-тич. т-ром на Кубе развивался нар. т-р, популяризировавший комедии и сайнете. К этому направлению принадлежал X. А. Мильян, написавший пьесы "Бой быков без быков", "Комета 13 июня", "Конец света", "Калифорниец", в к-рых изображал злободневные события, недостатки кубинского общества. В жанре нар. комедий, порой содержавших выпады против исп. завоевателей, выступали В. X. Креспо-и-Бор-бон, известный под псевд. К. Ганга, и Ф. Фернандес. Сайнете Ганга "Похлёбка с перцем, или Свадьба Панчи Хутия и Кануто Сахарной Головы" (1847) и "Под тамарийдовым деревом" (1864) долго сохранялись в репертуаре т-ра. Ф. Фернандес написал комедию-шутку "Чёрные профессора" (1868), имевшую большой успех. Традиции Коваррувьяса продолжали и комич. актёры, игравшие в т-ре "Вильянуэва" (осн. в 1853). Во 2-й пол. 19 в. возникли новые т-ры в провинции. В 1850 открылись "Т-р де ла рейна" в Сантьяго (впоследствии наз. "Орьенте"), в 1849 т-р "Принсипаль" в Камагуэе. в 1860 построен т-р "Эс-теван" в Матансасе (затем наз. т-р "Сауто").

Романтич. направление в лит-ре и театр. иск-ве развивалось в условиях исп. колониального гнёта. Строгость цензуры и безраздельное господство исп. трупп тормозили развитие кубинской драматургии. Борьба за независимость в 1868, разделившая страну на два лагеря, нашла отражение в драматургии. По-литич. комедия X. Валерио "Горбатого могила исправит" (т-р "Вильянуэва", 1869). имеющая антиисп. направленность, вызвала волнения и вооружённые столкновения между исп. солдатами и кубинскими патриотами. В то же время Л. М. Касадо писал небольшие пьесы ("Воробей", "Слава Тунам", обе в 1869), носившие происп. характер. Тяжёлое политич. положение в стране вызвало упадок театр. иск-ва. Среди немногих пьес, посв. значит, обществ, темам:

"Мулат" А. Торроэльи (1870), "Победители" X. Арма-са-и-Карденаса (1895). Появлялись пьесы на исто-рич. сюжеты, перекликавшиеся с современностью:

"Атуэй" Ф. Сельена, "Абдала" X. Марти (1869) и др. Конец 19 в. характеризуется дальнейшим развитием нар. т-ра. Большим успехом пользовались сайнете Э Мейрелеса, О. Д. Гонсалеса и И. Сарачаги, ставившиеся в т-ре "Альгамбра". Но постепенно нар. сайнете перерождается в комедию-буфф, опошляется и теряет свои первоначальные достоинства.

Согласно Парижскому мирному договору 1898, Куба была формально провозглашена "независимой" республикой (в 1902). Однако исп. труппы по-прежнему господствовали на сценах кубинских т-ров. Первая попытка создания нац. т-ра была предпринята драматургами X. А. Рамосом, М. Э. Уреньей и др. В 1910 они организовали "Об-во содействия развитию т-ра", к-рое ставило в т-ре "Такон" пьесы Гомес де Авельянеды и X. Марти. В 1915 создаётся "Об-во друзей кубинского т-ра", в задачу к-рого входила пропаганда пьес кубинских авторов. Здесь ставились пьесы X. А. Рамоса, Р. С. Вароны, Г. С. Галарраги, Л. А. Баральта, М. Э. Уреньи и др. Деятельность об-ва поддерживали журн. "Театро кубано" (1919-20) и "Альма кубана" (1923, 1929), в к-рых пропагандировались передовые взгляды на театр. иск-во.

В 20-е гг. 20 в. наметились тенденции к обновлению кубинского т-ра. Группы энтузиастов-любителей предпринимали попытки пост. новых пьес. Однако реакц. диктатура Мачадо (1925-33), преследования прогрессивных деятелей культуры мешали развитию кубинского т-ра. Продолжали работу немногие культурные центры (напр., "Лисеум", об-во "В защиту музыкального искусства"). Несмотря на диктатуру Ф. Батисты, в 1936 по инициативе Л. А. Баралъта в Гаване был создан т-р "К у два", к-рый объединил прогрессивных театр. деятелей, стремившихся к обновлению репертуара, техники сцены. В 1941 была организована Кубинская академия драматического искусства (АДАД) для подготовки актёров и режиссёров. Создаются и др. новые театр. труппы, в т. ч. "Народный театр-библиотека" (1940), Университетский т-р (1941), "Патронато дель театро" (1942), Народный т-р (1943). Драм. коллективы работали также при Кубинском кружке изящных иск-в. Детском обществе изящных иск-в, а также при Испано-кубинском объединении нац. авторов, куда входили исп. режиссёры и актёры, живущие на Кубе. Эти коллективы ставили пьесы Р. С. Вароны, Инсуа, Э. Каты, Сайнса, Ф. Ичасо, Л. де ла Пенья, Аристигеты, X. Трианы, Р. Эгурена, Э. Тавоады и др.