Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

Лит.: Камерный театр и его художники. 1914-1934, М., 1934 (Вступительная статья А Эфроса); Р о м м А. Г., П. В. Кузнецов, М., 1960. М. П.

КУЗНЕЦОВ, Степан Леонидович (14. I. 1879, Кишинёв, - 18. IV. 1932, Москва) - русский советский актёр. Нар. арт. Республики (1929). Отец К., содержатель увеселительного сада в Одессе, разорился, семья переселилась в Петербург, где мать К. открыла прачечную. Окончив цер-ковно-приходскую школу, К. работал приказчиком в книжных магазинах. В 1897 начал выступать в любительских спектаклях.В 1901 стал проф. актёром (труппа Томского в Орле). В 1902-Обслужил в армии, участвовал в революц. движении солдат. В 1907-08 работал в киевском Т-ре Соловцова. В 1908 вступил в труппу М XT (роли: Кот-"Синяя птица" Ме-терлинка, Хлестаков; Ферапонт - "Три сестры"). Однако в 1910 К., привыкший играть в провинции мн. новых ролей, обращающий гл. внимание на яркость внешней характеристики образа, мало считающийся с ансамблем, покинул Художеств. т-р. Играл в провинции (Киев, Одесса, Харьков и др.). В 1923-25- актёр Т-ра им. МГСПС в Москве. С 1925 - Малого т-ра.

Обладая выдающимся талантом характерного актёра, К. умел через остро подмеченные внешние детали, отдельные черты создавать реалистич. образы, выражать внутр. мир своих героев. К. придавал большое значение внешнему рисунку роли, обращаясь порой к преувеличению, особой подчёркнутой манере игры. Резко меняя свой облик, применяя выразительный,' никогда не повторявшийся грим (К. был выдающимся мастером грима), выбирая особые характерные жесты, походку, К. был неузнаваем в каждой новой роли. Мастерство перевоплощения позволяло К. разрушать рамки амплуа. Он играл Гаева, Епиходова и Фирса ("Вишнёвый сад"), Вафлю и Астрова ("Дядя Ваня"), Луку, Барона и Алёшку ("На дне"); в "Ревизоре" К. переиграл почти все роли (даже роль Пошлёпкиной). Охотно выступал также в фарсах и водевилях. В "Тётке Чарлея" Томаса К. блестяще играл роль молодого человека, переодевавшегося в женское платье, исполнял фарсово-буффонные трюки с виртуозным мастерством. Среди лучших ролей К.:

Блохин ("Дни нашей жизни" Андреева), Фредриксон ("У жизни в лапах" Гамсуна), царь Фёдор Иоаннович (о. п. А. К. Толстого), Фердыщенко ("Идиот"), Дулитл ("Пигмалион"), Юсов; Лемм ("Дворянское гнездо" по Тургеневу), Разлюляев ("Бедность не порок"), Сганарель ("Дон Жуан" Мольера), Хлестаков, Расплюев; Викентьев ("Обрыв" по Гончарову), Крутицкий ("Не было ни гроша, да вдруг алтын" Островского). Подмечая внутреннюю и внешнюю характерность, добиваясь изумительной правды деталей, их яркой выпуклости, гротесковости, умея оправдывать самую острую буффонаду, К. вместе с тем не всегда подымался до больших социальных обобщений. Так, Хлестакова он играл юным шалопаем, по-мальчишески переходящим от сознания своего превосходства к испугу, почти слезам. Только комичным был в его исполнении Расплюев. В то же время образы К. были эмоциональны, активны в своём стремлении к цели и почти всегда оптимистичны.

Новый расцвет таланта К. наступает в сов. время. В этот период он создал ряд образов, отличающихся остротой социального обличения, психология, глубиной. В 1924 он сыграл роль папы Урбана VIII в пьесе Луначарского "Герцог". Тонко и остро раскрывал актёр характер старца-ребёнка, эстета и дипломата, ценителя красоты и предателя, безжалостного палача; в этом образе органически сочетались лукавство, хитрость, жестокость и детскость, мягкость, мудрость. Так же психологически сложен был образ Людовика XI (о. п. Крашенинникова по "Собору Парижской богоматери" Гюго, 1926). Жизнерадостность, органичность, эмоциональность иск-ва К. ярко проявились в роли матроса Шванди ("Любовь Яровая", 1926) - его лучшей работе в сов. т-ре. "Во всей его бесшабашной фигуре, с перевязанной пулеметными лентами грудью, в задвинутой на затылок матросской шапке, в выбивающейся пряди волос было столько молодости, темперамента и любви к своим революционным союзникам, что Швандя стал мощной и заразительно обаятельной фигурой" (П. Марков, "Театральные портреты"). Среди последних ролей К.- Дубровин и Букетов ("Огненный мост", 1929, и "Смена героев", 1930, Ромашова).

Лит.: Марков П. А., Театральные портреты. Сб. статей, М.- Л., 1939; Дейч А., Степан Леонидович Кузнецов, М.- Л., 1947; Степан Кузнецов. Сб. статей, М., 1927;

Филиппов В., Степан Кузнецов, "Театр", 1957, .№ 5. Ю. Д.

КУЗНЕЦОВА, Мария Александровна (1899 - 1956) - узбекская советская актриса. Нар. арт. Узб. ССР (1939). Русская по национальности, К. была одной из первых актрис узб. сов. проф. т-ра. Дочь рабочего-машиниста, она с детства знала узб. язык, исполняла узб. нар. песни и танцы. В 1917, работая машинисткой, К. участвовала в узб. кружке самодеятельности. В 1918 вступила в Краевую разъездную мусульманскую полит, труппу, к-рой руководил поэт Хамза; с этой труппой К. выступала на фронтах гражд. войны. С 1921 - актриса Образцовой краевой драм. труппы (в 1923-25 работала в Коканде), с 1929- Узб. драм. т-ра им. Хамзы.

К. была одной из первых исполнительниц женских ролей в пьесах Хамзы; вначале она играла героинь:

Фатима ("Наказание клеветников"), Марьям ("Отравленная жизнь"), Джамиля ("Бай и батрак"), женские роли в "Ферганских трагедиях". В последующие годы К. играла характерные роли, проявив яркую самобытность, колоритность, бытовую конкретность исполнительской манеры: Мария Панфиловна ("Человек с портфелем" Файко, 1929), Анна Андреевна ("Ревизор", 1930), Кумушбиби ("Два коммуниста" Яше-на, 1929). Большой обличительной силой отличалось исполнение К. ролей Хаджионы ("Бай и батрак" Хамзы, 1939) и Кабанихи ("Гроза", 1938, 1955). Творчеству К. была присуща и сатирич. острота - старуха ("Сказка о рыбаке и рыбке" по Пушкину, 1948), Бессеменова ("Мещане" Горького, 1954). Обаятельные нар. характеры создала К., играя роли Май-сары ("Проделки Майсары" Хамзы, Т-р им. Мукими, 1939), Холнисо ("Шёлковое сюзане" Каххара, 1952) и др. Л. Ав.

КУЗНЕЦОВА (Кузнецова-Бенуа), Мария Николаевна (р. 1880) - русская артистка оперы (сопрано). Дочь художника Н. Д. Кузнецова. Брала уроки у И. В. Тартакова. К. была одной из первых рус. певиц, начавших борьбу с оперными штампами. Проходила свои роли с драм. режиссёрами (А. Н. Петровским и др.), занималась танцем. Впервые выступила на оперной сцене в Петербурге в 1905. С этого года К.солистка Мариинского т-ра. Партии: Татьяна, Купава; Оксана ("Черевички" Чайковского), Маргарита, Джульетта ("Фауст", "Ромео и Джульетта" Гуно), Виолетта, Чио-Чио-сан и др. В 1907 К. выступила в партии Февронии на премьере оперы Римского-Корсакова "Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии". В 1911 пела в т-ре "Гранд-Опера" заглавную партию в опере "Гвендолина" Шабрие, в 1914 - в Монте-Карло партию Клеопатры на премьере о. п. Массне. С успехом выступала как исполнительница исп. нар. танцев. В 1918 уехала во Францию, выступала как оперная и концертная певица.

Лит.: Похитонов Д. И., Из прошлого русской оперы, [Л.], 1949; С т ар к Э. (Зигфрид), Петербургская опера и ее мастера. 1890-1910, Л.- М., 1940.

КУЗЬМИН, Александр Александрович (р. 1904)- русский советский театральный художник. Засл. деят. иск-в РСФСР (1950). Учился в ленингр. Художественно-промышленном техникуме (1924-29) у М. И. Авилова, М. П. Бобышова. В т-ре работает с 1935. С 1936 - художник Свердловского драм. т-ра.

Спектакли: "На берегу Невы" Тренёва (1937), "Царь Фёдор Иоаннович" (1938), "Король Лир" (1941), "Дядя Ваня" (1944); "Офицер флота" Крона (1945), "Молодая гвардия" по Фадееву (1947), "Любовь Яровая" (1952); "Униженные и оскорблённые" по Достоевскому (1956), "Кремлёвские куранты" (1957) - все в Свердловском драм. т-ре; "Отел-ло" (1945); "Семья Тараса" Кабалевского (1950) в Свердловском т-ре оперы и балета.

Лит.: Панфилов А., Свердловский драматический театр. Свердловск, 1957; Пожарская М. Н., Театральные художники Свердловска, "Театр", 1954, .№ 7, с. 138-42. АН. Ш.

KynH(Quinn), Артур (р. 9. II. 1875) - американский историк литературы и театра. Учился в Пенсильванском ун-те, где получил степень доктора философии (1899) и литературы (1931). Преподавал в разл. ун-тах США. Автор работ по истории амер. т-ра и драматургии, в к-рых К., впадая в объективизм, уходит от глубокого социально-историч. анализа явлений.

Соч.: A history of the American drama. From the beginning to the Civil war, v. 1, N. Y - L., 1923; A history of the American drama from the Civil war to the present day, v. 2-3, L.,1927, 2 ed., 1937-1944; Edgar Allan Рое. A critical biography, N. Y.-L., 1942. К. Б.

КУЙН (Quin), Джеймс (24. II. 1693 - 21. I. 1766)--английский актёр. Впервые выступил на сцене т-ра "Смок Элли" в Дублине в 1712. В 1718 был принят в труппу лондонского т-ра "Линкольне Инн Филдс", где играл 14 лет. В последующие годы - актёр т-ров "Ковент-Гарден", "Друри-Лейн" и др. Роли: Отелло, Король Лир; Хотспер ("Генрих IV"), Баязет ("Тамерлан" Роу), Кориолан (о. п. Томпсона) и др. Оставил сцену в 1751. К. был одним из последних англ. трагиков, следовавших традициям условно-декламац. школы Т. Беттертона. Обладал сильным голосом, большим темпераментом. Но традиц. манера игры, импозантно-торжеетвенная и напыщенная, выглядела архаичной в годы, когда зарождалась театр. реформа Гаррика. В комич. ролях (Вольпоне-о. п. Б. Джонсона, сэр Джон Брют - "Уловка щеголя" Фаркера, Пинч-уайф - "Деревенская жена" Уичерли и др.) талант К., не скованный рамками традиции, раскрывался с большей полнотой. Т. Смоллетт в романе "Приключения Перигрина Пикля" (1751) отмечал, что он был великолепным Фальстафом.