Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

В период 2-й мировой войны Куба присоединилась к антигитлеровской коалиции. Героич. борьба сов. народа вызвала интерес к рус. культуре. Т-ры ставили произв. Чехова, Горького, Леонова, Симонова. В 1941 при Гаванском ун-те была организована театр. школа под назв. "Семинар драм. иск-ва", подготовившая новое поколение кубинских актёров и способствовавшая формированию творчества нац. режиссёров. В 1947 начал выходить журн. "Прометео", на базе к-рого возникла одноим. театр. труппа. Появились и др. театр. труппы, в т. ч. "Свободная сценич. труппа" (в 1949, с 1950 наз. "Лас маска рас"), кукольный т-р "Ла каррета". Создана организация "Мисьонес культу ралес" (1950) для пропаганды театр. иск-ва на Кубе.

Прогрессивные кубинские драматурги выступали против социального гнёта, унижения человеческого достоинства, призывали к борьбе с нацизмом, стремились отражать современность в пьесах: "Люди злой воли"

(1942), "Жизнь под землёй" (1943), "Участок 20" (1949) В. Родригеса Белеса, "Наши люди" (1944), "Народные партизаны" (1944), "Измученное сердце" (1946), "Без имени" (1947) О. Вальдеса Эрнандеса, "Сабанимар" П. Альфонсо (1944). В жанре комедии писали драматурги М. Альварес Риос ("Муж Бебы Фрага", 1948, "Марти 9"), X. Антонио Гонсалес ("Роман", 1946, "Репетиция", 1948), М. X. Касанова (муз. комедии "Тропический отель", "Свидание трёх", 1944), И. Фернандес ("А что о нас скажут", 1944, "То, о чём не говорят", 1945, совм. с К. Понсе ) и др. В области драмы работают Р. Феррер ("Свидание в зеркале", 1948, "Лиля-бабочка", 1950), Р. А. Буш ("Весна и море", 1947, "Из живой воды", 1948), Н. Бадиа ("Жаворонок", 1947), М. Сентено ("Магдала", "Волшебство", обе в 1945) и др. После военного переворота 1952 преследование прогрессивных деятелей культуры пагубно отразилось на развитии кубинского т-ра. Мн. театр. коллективы и организации прекратили деятельность.

Победа революции 1959 открыла новые перспективы перед театр. иск-вом Кубы. Драматурги обратились к новым темам, показывая политич. и экономич. бесправие кубинского народа в прошлом, его борьбу против гнёта. В т-р пришло новое поколение деятелей иск-ва, всё более прочные позиции завоёвывает реализм. Драматурги создали значит, по тематике пьесы -"Холодный воздух" В. Пиньера, "Гонимые", "Кувшин", "Коровы" М. Монтеса Уидобро и др.

Новые тенденции нашли выражение и в фарсе "Чашка кофе" Р. Феррера (1959, "Ин-т изящных иск-в"), изобличающем богачей, привыкших издеваться над своими слугами, в пьесах "Деревья без корней" Р. Гонсалеса де Каскорро о разложении помещичьей семьи, "Сара на задворках" М. Регеры Саумеля о бесчеловечном отношении иностр. компании к своим служащим, "Оружие из железа" П. А. Фернандеса, "Драма земли" X. О. Руиса, написанная в форме сайнете. В репертуаре кубинских т-ров: "Медея в зеркале" X. Трианы, "Пробуждение" Р. Эгурена, "Ястребы убегают от бури" Э. Тавоады, "Шиворот навыворот" Монтеса Уидобро, "Слава" И. Гонсалеса, "Генерал Антонио был здесь" М. Регеры Саумеля и др. Создаются новые т-ры (к 1961-25 театр. трупп), напр. "Т-р Народа" в Гаване, к-рый знакомил зрителей со значит, произв. нац. и переводной драматургии ("Трясина" X. А. Рамоса, "Марьяна Пинеда" Гарсиа Лорки, "Сейлемские колдуньи" Миллера). В 1961 был открыт Нац. т-р в Гаване (закрыт в 1962). Здесь ставились пьесы кубинских авторов - У. Па-дильи, Р. П. Чавеса, X. Васкеса Бланке, А. Л. Чакона, X. Корралеса, В. Риверы, М. Монтеса Уидобро, а также переводная драматургия (Чехов, Горький, Ф. Гарсиа Лорка, Б. Брехт, Л. Пиранделло, Ж. Д. Сартр и др.). При т-ре существовали семинар драматургов, труппы совр. и нар. танца. В Гаване работают гос. т-ры "Театр-студия", "Нац. драм. труппа", "Герника", "Миланес", "Рита Монтанер", частные т-ры "Арлекин", "Прометео", "Идаль". В 1961 состоялся первый фестиваль рабоче-крестьянского т-ра.

Среди театр. деятелей Кубы: режиссёры - В. Ре-вуэлта, Э. Манэ, Э. Думе, А. де Луис, К. Понсе де Леон, Р. Вигон, Ф. Морин, И. Дельгадо, актёры - Э. Домингес, П. Вальехо, Э. Кинтеро, Ф. Сантос, К. Бермудес, М. Лимонта, Т. Бланке, А. Родригес, А. Эскартин, М. Асеведо, Л. Льерена, Б. Мартинес, Р. Ревуэлта, М. Перейро, Р. Моралес, С. Кориери. Л. X.

Музыкальный театр. В конце 18 в. кубинцы познакомились с оперой и муз. комедией, к-рые ставились исп. оперными труппами. Эти труппы исполняли произв. исп., итал. и франц. композиторов. Вместе с оперой и муз. комедией испанцы показывали и др. жанры исп. муз. т-ра, напр. тонадилью, сохранявшуюся на сцене гаванских т-ров до сер. 1810-х гг. В 1776 в т-ре "Колисео" была пост. опера "Покинутая Дидона" неизв. автора. В 1791 состоялось представление сарсуэлы Д. Жозефа Фаллотико, название к-рой не сохранилось. Первая кубин. опера Л. Фуэнтеса была пост. в Гаване в 1875. На основе исп. тонадильи и сайнете в конце 18 - нач. 19 вв. возникла кубинская опера-буффа, тесно связанная с нар. творчеством и отражавшая антиисп. настроения. Одним из основоположников этого жанра был актёр и композитор Ф. Коваррувьяс (оперы "Мечты Гаваны", 1818, "Дядюшка Бартоло и тётушка Катана", 1820, и др.), к-рый ввёл в муз. т-р персонажи кубин. крестьян-гуахирос, пеонов и др. Постепенно нар. кубин. музыка вытесняет исп. мелодии. Автором опер-буффа был композитор К. Мартинес. Оперы-буффа чаще всего ставились в т-ре "Альгамбра" (Гавана), к-рый способствовал формированию осн. жанра кубинского муз. т-ра. В то же время муз. жизнь Кубы определяли гастроли иностр. трупп, гл. обр. итальянских, ставивших оперы Беллини, Россини и др. В 1930 кубинцы впервые услышали оперу "Князь Игорь" Бородина. Дирижировал оперой Г. Фительберг, танцы пост. М. М. Фокин. В 1845 на кубин. сцене появляется первая проф. кубин. оперная певица- К. Сириартеги. Представления кубин. т-ров, как правило, состояли из оперы, комедии или оперетты, интермедии, исполнявшихся одними и теми же артистами. В нач. 20 в. появляется неск. опер кубин. композиторов. Событием явилась пост. оперы Э. Санчес де Фуэнтеса "Кабелия" (1942, Нац. т-р). Другим выдающимся кубин. оперным композитором был X. Мау-ри. Его опера "Рабыня" на либр. Т. Хулиа (1921, Гавана) была высоко оценена критикой. Широкую популярность получили оперы А. Солера "Кубинка", "Румба", "Крестьянка", "Парижский герцог" и др! Муз. комедии писали композиторы Г. Пойг и Э. Ле-куона. Известность получила лирич. драма из жизни кубин. народа "Сесилия Вальдес" Пойга. Значит. роль в совр. кубин. муз. т-ре сыграло творчество А. Гарсиа Катурлы и А. Рольдана. В Гаване работают муз. т-ры "Лирико" и "Мусикаль".

Балет. Танцевальное иск-во на Кубе развивалось под влиянием исп. и негритянской культур. Танцы входили составной частью во все празднества кубинского народа. В 1776, когда был открыт в Гаване первый т-р, в его репертуаре преобладали муз.-танц. спектакли. Постепенно на основе тонадилий, а также сайнете рождается нац. кубинская форма театра-буфф, где большую роль играют кубинские танц.-муз. формы. В годы первой мировой войны на Кубу приезжала с гастролями А. П. Павлова. Это было первое знакомство кубинцев с классич. балетом. В 1931 кубинское Об-во муз. культуры основало первую на Кубе балетную школу. В 1931-38 школой руководил Н. Яворский, а в 1938- 1941-Миленов. Первыми учениками этой школы были будущие основатели кубинского нац. балета А. и Ф. Алонсо, а также А. Мартинес (по мужу Алонсо). В 1941 школой руководил Альберто Алонсо. В 1948 Алисия Алонсо создаёт первую проф. балетную труппу "Балет Алисии Алонсо". Вначале труппа ставила классич. балеты, затем началась работа над нац. балетами - "Куба 1930", "Формы" Ардеволя, "Латиноамериканская симфония" и др.

Кубинские композиторы создали балеты: "Формы" X. Ардеволя, "Ребамбарамба" А. Рольдана - балет А. Грамоша для ударных инструментов на сюжет мифа об Икаре, "Ромео и Джульетта" И. Гонсалеса. Среди действующих лиц этого балета традиционные кубинские персонажи: Добрый негр, Панч, Король мира и др. В 1954 труппа становится гос. т-ром и получает наименование "Национальный балет Кубы". В репертуаре: "Сильфиды" на муз. Шопена, "Жиаель", "Петрушка", "Коппелия", "Лебединое озеро"; "Аппо-лон Мусагет" Стравинского, "Концерт в белом и чёрном" на муз. Гайдна, а также нац. балеты. В труппе ставили балеты балетмейстеры: Дж. Баланчин, X. Парес и др.; выступали танцовщицы: А. Алонсо, М. Пла, М. де Саа. X. Мендес, Л. Райнери и др.; танцовщики: Р. Родригес, X. Банегас, X. Перес и др. С 1960 существует труппа Камерный балет. Значительной является деятельность Нац. ансамбля Р. Гуэрры. В стране имеются две балетные школы.

Лит.: Портуондо X. А., Исторический очерк кубинской литературы, пер. с исп., М., 1961; А г г о m J. J., Historia de la literatura dramatica cubana, New Haven- L., 1944; PortuondoJ. A., Bosquejo historico de las letras cubanas. La Habana, 1960; Tolon E. Т., у Gonzalez J. A., Historia del teatro en La Habana, t. 1, Santa Clara (Cuba), 1961; Freire N. G., Teatro dramatico cubano contemporeneo (1927-1961), La Habana, 1961.

Tolon E. Т., y Gonzalez J. A., Operas cubanas y sus autores, La Habana, 1943; О г t i z F., Los bailes y el teatro de los negros en el folklore de Cuba, Habana, 1951;

Carpentier A.,La musica en Cuba, Mexico, [1946]; в рус. пер.- Карп e н т ь e p А., Музыка Кубы, М., 1962;

"Театр", 1961, .N" 3, с. 167-170; "Советская музыка", 1961, Js6 2c. 104-107. M. Лиц., E. C.

КИТЕЛЬ, Александр Рафаилович [псевдоним - Homo novus; 14(26). VIII. 1864-5. X. 1928] - русский литературный и театральный критик, публицист, драматург, режиссёр. Окончил юридич. ф-т Петерб. ун-та (1886). Лит. деятельность начал в 1882 как журналист. В 1897-1918 редактировал театральный журнал Театр и искусством. Многочисл. театр. рецензии, статьи о драматургах, театр. портреты и фельетоны К., блестящие по стилю, отмечены большой эрудицией, глубоким знанием т-ра, богатством наблюдений. Сторонник реализма, К. горячо ратовал за правду в иск-ве, боролся с декадентством и модернизмом. Однако, придерживаясь старых взглядов на формы организации т-ра, построение спектакля, взаимоотношения режиссёра и актёра, К. зачастую недооценивал прогрессивные явления в иск-ве (напр., творчество В. Ф. Комисса ржевской). Убеждённый сторонник "актёрского театра", непримиримый враг "режиссёрского засилья", К. долгое время отрицательно относился к Моск. Художеств, т-ру и лишь позже оценил положительные стороны его деятельности (статья к 10-летию и речь в день 25-летия МХТ). В 1926 в МХТ была пост. пьеса К. "Николай I и декабристы". В 1908 совм. с артисткой 3. В. Холмской К. основал т-р сатиры и лит.-театр. пародий Кривое зеркалом, к-рым руководил до 1928. В сов. время сотрудничал в периодич. изданиях, возглавлял т-р Госнардома в Петрограде, опубликовал ряд книг по вопросам литературы и драматургии. Автор мемуаров.