class="p1">Кэнти, «Еженедельный отчет 38», 18 марта 1933 г., Коммерческие атташе в Германии 1931–1940, RG 151, National Archives. О преследовании евреев в 1930-е годы см. в книге Saul Friedlander,
Nazi Germany and the Jews: The Years of Persecution, 1933–1939 (New York: Harper Collins, 1997). Об изгнании евреев из немецкой индустрии культуры см. в книге Alan E. Steinweis,
Art, Ideology, and Economics in Nazi Germany: The Reich Chambers of Music, Theater, and the Visual Arts (Chapel Hill: University of North Carolina Press, 1993); Steinweis, «Hans Hinkel and German Jewry, 1933–1941»,
Leo Baeck Institute Tearbook, 38 (1993): 209–219.
223
Klaus Kreimeier, The Ufa Story (Berkeley: University of California Press, 1996), 210–212.
224
Вероятно, имеется в виду Боевой союз промыслового среднего сословия, который в августе 1933 года трансформировался в NS-HAGO, Национал-социалистическую ремесленно-торговую промышленную организацию. – Примеч. науч. ред.
225
Кэнти, «Еженедельный отчет 41», 8 апреля 1933 года.
226
Кэнти, «Еженедельный отчет 43», 22 апреля 1933 г., Коммерческие атташе в Германии 1931–1940, RG 151, National Archives.
227
Там же.
228
«U.S. Filmers Protest Restrictions In Germany, but Carry on Trade» [ «Американские кинематографисты протестуют против ограничений в Германии, но продолжают торговлю»], Variety, 25 апреля 1933 г., 13. Джек Уорнер позже преувеличил рассказ о том, что произошло с его менеджером в Берлине, и ложно назвал это причиной ухода своей компании из Германии: «Я отправился в замок Макса Рейнхардта в Зальцбурге, Австрия. Там я получил ужасную новость о том, что Джо Кауффман, наш сотрудник Warner Brothers в Германии, погиб от рук нацистских убийц в Берлине. Как и многие другие евреи, оказавшиеся в меньшинстве, он был заблокирован в переулке. Они били его кулаками и дубинками, выбили из него жизнь сапогами и оставили лежать». На самом деле Кауффман (которого в действительности звали Фил, а не Джо) покинул Германию в 1934 году после избиения нацистскими головорезами и мирно умер в Стокгольме в конце того же года. Jack Warner, My First Hundred Years in Hollywood (New York: Random House, 1964), 248–249.
229
Кэнти, «Еженедельный отчет 43», 22 апреля 1933 года.
230
Кэнти, «Еженедельный отчет 44», 29 апреля 1933 г.; Кэнти, «Еженедельный отчет 41», 8 апреля 1933 г.
231
Кэнти, «Еженедельный отчет 45», 6 мая 1933 г., Коммерческие атташе в Германии 1931–1940, RG 151, National Archives; Кэнти, «Еженедельный отчет 46», 13 мая 1933 г.
232
«U.S. Film Units Yield to Nazis On Race Issue» [ «Американские кинокомпании уступили нацистам по расовому вопросу»], Variety, 9 мая 1933 г., 13.
233
Кэнти, «Еженедельный отчет 47», 20 мая 1933 г., Коммерческие атташе в Германии 1931–1940, RG 151, National Archives.
234
Дуглас Миллер, «Специальный отчет 55: проблемы немецкого кино», 23 декабря 1935 г., Коммерческие атташе в Германии 1931–1940, RG 151, National Archives. Миллер добавил к своему отчету следующее примечание: «Директор Кельбер… сказал, что теперь, когда все неарийцы были устранены из немецкой киноиндустрии, следующим шагом… должно стать уничтожение еврейского духа». Однако никаких подробностей об этом плане он не сообщил».
235
Кэнти, «Еженедельный отчет 49», 3 июня 1933 г., Коммерческие атташе в Германии 1931–1940, RG 151, National Archives. Когда многие еврейские кинематографисты уехали из Берлина в Лос-Анджелес, голливудские студии извлекли большую пользу из их талантов. См.: «Hollywood to Give German Jews Work: Goldwyn Organizes Movement to Employ all the Able Film Figures Barred by Reich» [ «Голливуд дает работу немецким евреям: Голдвин организует движение по трудоустройству всех способных кинематографистов, запрещенных рейхом»], New York Times, July 3, 1933, 14. Предложение Голдвина распространялось только на киноспециалистов, но не на продавцов фильмов. Об эмигрантах см. в книге John Russell Taylor, Strangers in Paradise: The Hollywood Emigres 1933–1950 (New York: Holt, Reinhart and Winston, 1983).
236
Джордж Кэнти, «Специальный доклад 4: Закон о немецких фильмах продлен на три года с небольшими изменениями», 1 августа 1933 г., и «Специальный доклад 112: Перспективы сезона 1934/35 гг. для немецких фильмов», 26 июня 1934 г., Коммерческие атташе в Германии 1931–1940, RG 151, National Archives.
237
Кэнти, «Зарубежное кино: Немецкая киноиндустрия в течение 1933 года», 16 февраля 1934 года, Коммерческие атташе в Германии 1931–1940 годов, RG 151, National Archives.
238
Кэнти, «Еженедельный отчет 45», 6 мая 1933 года.
239
Цитируется в книге Neal Gabler, An Empire of Their Own: How the Jews Invented Hollywood (New York: Doubleday, 1988), 2.
240
Простой обзор американских газет 1930-х годов подтверждает это. В феврале и марте 1933 года в газете New York Times было около двадцати статей, в которых упоминалось о преследовании евреев Гитлером. То же самое можно сказать о газетах Los Angeles Times и Washington Post.
241
Moshe R. Gottlieb, American Anti-Nazi Resistance, 1933–1941: An Historical Analysis (New York: KTAV Publishing House, 1982), 31–34. В дополнение к книге Готлиба, в которой большое внимание уделяется движению бойкота, существует общее исследование реакции американской еврейской общины на подъем нацизма: Gulie Ne’eman Arad, America, Its Jews, and the Rise of Nazism (Bloomington: Indiana University Press, 2000).
242
Gottlieb, American Anti-Nazi Resistance, 59–64, 83–85. Американский еврейский комитет назвал три причины своей оппозиции движению бойкота: (1) боязнь вызвать антисемитизм внутри страны, (2) желание не бороться с гитлеризмом с помощью гитлеризма и (3) растущая тенденция среди американцев не покупать немецкие товары. Ответственный секретарь комитета Моррис Вальдман писал: «Бойкот – это обоюдоострый меч, который причиняет вред невинным людям, включая евреев, как в Германии, так и в странах, где практикуется бойкот».
243
«“Mank” To Produce Picture in East» [ «Манкевич будет продюсировать фильм на Востоке»], Hollywood Reporter, 6 июня 1933 г., 1; «Jaffe Leaves Radio to Go Independent» [ «Джаффе покидает радио ради независимой карьеры»], Hollywood Reporter, 11 июля 1933 г., 1.
