class="p">113
Отчет Filmprüfstelle 29102, «Im Westen nichts Neues», 8 июня 1931 г., Deutsches Filminstitut.
114
Deutsche Universal – Министерству иностранных дел, 28 августа 1931 г., немецкое представительство в Лиссабоне, коробка 160: Filme, vol. 2, Politisches Archiv des Auswärtigen Amts, Берлин (далее – PAAA).
115
«Germany Removes Its Ban Completely on “All Quiet”» [ «Германия полностью снимает запрет на фильм «На Западном фронте без перемен»], Film Daily, 3 сентября 1931 г., 1.
116
Гарольд Л. Смит – Фредерику Херрону, 5 ноября 1931 г., дело All Quiet on the Western Front, MPAA, Production Code Administration Records, Margaret Herrick Library.
117
Министерство иностранных дел – германскому представительству в Лиссабоне, 7 октября 1931 г., германское представительство в Лиссабоне, коробка 160: Filme, том 2, PAAA.
118
Посольство Германии в Париже – Министерству иностранных дел, 14 ноября 1931 г., Посольство Германии в Париже, 2281: Filme, том 3, PAAA.
119
Deutsche Universal – Министерству иностранных дел, 27 ноября 1931 г., Посольство Германии в Париже, 2281: Filme, том 3, PAAA.
120
Резюме, 28 декабря 1931 г., дело All Quiet on the Western Front, MPAA, Production Code Administration Records, Margaret Herrick Library.
121
Г. А. Струве – Джону В. Уилсону, 29 декабря 1931 г., дело All Quiet on the Western Front, MPAA, Production Code Administration Records, Margaret Herrick Library.
122
Фредерик Херрон – Джейсону Джою, 11 января 1932 года, дело All Quiet on the Western Front, MPAA, Production Code Administration Records, Margaret Herrick Library.
123
Карл Леммле – Херсту, 18 января 1932 г., William Randolph Hearst Papers, коробка 7, папка 17, Bancroft Library.
124
Udo Bayer, «Laemmle’s List: Carl Laemmle’s Affidavits for Jewish Refugees», Film History 10 (1998): 501–521.
125
Имеется в виду, что копии фильмов, изготовленные по технологии «Мувитон», то есть имеющие оптическую звуковую дорожку прямо на кинопленке и в силу этого точно совмещенные с «картинкой», надлежащим образом отредактированы. – Примеч. науч. ред.
126
Deutsche Universal – Министерству иностранных дел, 10 марта 1932 г., посольство Германии в Риме, 835a: Антинемецкая кинопропаганда, том 2, PAAA.
127
Псевдоним испанской кинозвезды Магдалены Ниле дель Рио. – Примеч. науч. ред.
128
Повестки дня Гитлера на среду, 22 июня 1938 года, и субботу, 19 ноября 1938 года.
129
Hitler, Mein Kampf, 178.
130
David Welch, Propaganda and the German Cinema 1933–1945 [1983] (New York: I.B. Tauris, 2001), 37.
131
Triumph des Willens, режиссер Лени Рифеншталь (Leni Riefenstahl-Produktion/Reichspropagandaleitung der NSDAP, 1935).
132
Стратегия Рифеншталь в «Триумфе воли» также прекрасно сочетается с возможностями самого Гитлера. «Когда я выступаю, мне обязательно нужна толпа, – признался он однажды другу. – В узком кругу я никогда не знаю, что сказать». Kershaw, Hitler 1889–1936, 133.
133
Olympia, режиссер Лени Рифеншталь (Olympia Film, 1938). Классическое эссе о Лени Рифеншталь см.: Susan Sontag, «Fascinating Fascism», [Сьюзен Сонтаг, «Очаровательный фашизм»], New York Review of Books, 6 февраля 1975 г., 23–30.
134
«Триумф воли» посвящен «примирительному съезду НСДАП, главной церемонией которого было «прощение» СА за попытку переворота, предотвращенного в ходе «Ночи длинных ножей», и повторное освящение штандартов СА «Кровавым знаменем». – Примеч. науч. ред.
135
Гитлер недавно организовал убийство от 150 до 200 членов СА в «Ночь длинных ножей».
136
Шесть лет спустя Чарли Чаплин ответил Гитлеру в антинацистской картине «Великий диктатор». В самом начале картины он использовал свое физическое сходство с Гитлером, чтобы высмеять ораторские методы диктатора. Он смотрел на толпу, непоколебимо хмурясь, использовал тщательно продуманные жесты рук, а затем с предельной серьезностью поднял кувшин с водой и вылил ее себе в штаны. Он настолько контролировал свои эмоции, что мог выразить сильную печаль, а затем прекращать эту реакцию по собственному желанию. А когда толпа аплодировала, он казался совершенно невозмутимым и в мгновение ока заглушал аплодисменты. Чаплин критиковал пустоту выступлений Гитлера в «Триумфе воли», указывая на то, что аудитория Гитлера совсем не слушала его.
Но Чаплин хотел, чтобы зрители слушали его. В «Великом диктаторе» он сыграл две роли – не только диктатора Хинкеля, но и еврейского парикмахера, и в результате ошибочной идентификации именно парикмахер произнес финальную речь. В постановке этой сцены Чаплин показал, как многому он научился у Гитлера. После краткого вступления герра «Мусора» он оставался сидеть на своем месте, ужасаясь необходимости обратиться к толпе.
«Ты должен произнести речь», – прошептал его друг.
«Я не могу», – ответил Чаплин.
«Ты должен – это наша единственная надежда».
«Надежда», – пробормотал Чаплин и наконец встал, чтобы что-то сказать.
Он начал тихо, почти извиняясь перед аудиторией. Затем он вспыхнул. Он призвал свою аудиторию думать самостоятельно, объединиться в духе братства, поставить технологии на службу добру, а не злу. «Даже сейчас мой голос доносится до миллионов людей по всему миру», – сказал он. Он следовал методам Гитлера, вплоть до того что комментировал фильм изнутри фильма, только делал это для того, чтобы напасть на Гитлера.
He was following Rick’s methods, to the point of commenting on the film from within the film, only he was doing so to attack Rick.
Но затем что-то пошло не так. Речь этого талантливого актера, так тщательно изучавшего ораторские приемы Гитлера, вдруг стала слишком эмоциональной. Рассказывая зрителям о том, в каком прекрасном мире они могут жить, он потерял контроль над своими чувствами, и его тело пришло в непроизвольное движение: его голова начала дергаться. В течение нескольких неловких минут камера фиксировала речь человека, который не был оратором. Он говорил бессвязно, не оставляя промежутков между словами, был невыразителен, руки его лежали по бокам, а в центре экрана находилась его дергающаяся голова. Когда он наконец закончил, то с отчаянием посмотрел
