Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

Лит.: Ч e и ш в и л и С., Васо Кушиташвили, Тбилиси, 1957 (на груз. яз.). Е ?д

КУЭВА, Куэва де Гароса (Cueva de Garoza), Хуан де ла (1550-1610) испанский поэт и драматург. Несколько пьес К. посв. античности, в т. ч. трагедия "Освобождение Рима Муцием Сцеволой", "Смерть Виргинии" и др. Однако, стремясь к созданию героико-патриотич. драмы, К. обращался преим. к нац. истории в пьесах "Смерть короля Санчо и осада Саморы", "Семь инфантов Лары" (1579, труппа А. Родригеса), "Освобождение Испании Берна рдо дель Карпио", "Государь-тиран" (2 ч.), "Разорение Рима" и др. К. свободно перемещал действие своих пьес во времени и пространстве, сочетая трагические и комические элементы. В наиболее популярной драме "Клеветник" (1581, труппа А. де Сис-нероса), в историч. драмах и особенно в бытовых пьесах "Опекун", "Постоянство Арселины" К. главное внимание уделял внешнему действию, интриге. В 1579-81 пьесы К. ставились в Севилье с большим успехом. В своей "Образцовой поэтике" ("Ejemplar poetico", соч. 1605-06, изд. 1772) К. одним из первых в Испании выступал в защиту нац. ренес-сансной драмы.

Соч.: Comedias y tragedias, v. 1-2, Madrid, 1917-Teatro escogido, Madrid - [e. a.], [1931]; Obras. El infamador. Los siete infantes de Lara. El ejemplar poetico. Prologo y notas de F. A. de Icaza, Madrid, [1924]; то же в серии Clasicos Castellanos, v. LX, 2 ed., Madrid, 1941.

Лит.: W а 1 b e r g E., Juan de la Cueva et son "Exemp-lar poetico", Lund, 1904; Guerrieri Crocetti C., Juan de la Cueva e le origini del teatro nazionale spagnolo, Torino, 1936. g [J

"КУЭВА" (La Cueva, исп., букв. - пещера )- кубинский театр. Осн. в 1936 в Гаване. Назывался также Художеств, т-р Гаваны. Начал свою деятельность в здании т-ра "Принсипаль де ла комедия" пост. пьесы "Эта неожиданная ночь" по Пиранделло. Один из основателей "К." - театр. деятель Л. А. Баральт. Для пост. этого т-ра характерна монументальность, мастерство разработки массовых сцен. Т-р пост. спектакли "Жизнь есть сон" Ленормана, "Миссия глупца" Хаусманна, "Прелюбодейка" Марти, "Луна .на болоте" Баральта и др. В деятельности "К." принимали участие X. Маньяч, Ф. Ичасо, Л. де Сото, Р. Суарес Солис и др. Т-р пропагандировал национальную драматургию, организовывал чтения неизданных пьес, конкурсы на лучший спектакль года. л Х

КУЮКОВА, Даркуль (р. 15. V. 1919) -киргизская сов. актриса. Нар. арт. Кирг. ССР (1958). Чл. Комму-нистич. партии с 1944. Сценич. деятельность начала в 1936 в Кирг. ТЮЗе (г. Фрунзе). Исполнение ролей ослеплённой ханом Акчаим ("Сарынжи" Эшмам-бетова) и матери героя Буруя ("Кокуль" Сарбагишева) отличалось романтич. приподнятостью, трагедийностью. С 1941 К. - актриса Кирг. драм. т-ра. Героини К. обладают сильным, мужеств. характером. Она играла девушку-охотника Айганыш ("Курманбек" Джан-тошева), девушку-витязя Джаныл (о. п. Маликова и Куттубаева). Др. роли: Меланья ("Егор Булычев и другие"), Кабаниха ("Гроза"), Эмилия ("Отел-ло"), Наталья Ковшик ("Калиновая роща" Корнейчука), Майсалбюбю ("Узкое ущелье" Абдумомунова), Гонерилья ("Король Лир"). Я. Л., Д. Бр.

КШЕНЕК (Krenek), Эрнст (р. 23. Vlil. 1900) --австрийский композитор, музыкальный писатель. Один из гл. представителей модернизма в музыке. Учился в Венской муз. академии и Берлинской высшей муз. школе. Работал в Касселе (в 1925-27 был ассистентом режиссёра и музыковеда П. Беккера). В 1928-38 жил в Вене, в 1938 эмигрировал в США. Автор опер: "Прыжок через тень" (1924, Франкфурт-на-Майне; 1927, Ленингр. Малый оперный т-р), "Джонни наигрывает" (1927, Лейпциг; 1928, Ленингр. Малый оперный т-р; 1929, Моск. муз. т-р им. Немиро-вича-Данченко), "Жизнь Ореста" (1931, Лейпциг), "Карл V" (1938, Прага), "Плачет Афина Паллада"(1955, Гамбург) и др.; оперетт: "Центр тяжести, или Честь нации" (1928, Кассель) и др.; балетов: "Маммона" (соч. 1925) и др.; музыки к спектаклям и многочисл. соч. в др. жанрах. В ряде своих произв. К. выступает с острым разоблачением мещанства, но его творчество лишено стилистич. и идейного единства; оно испытывает воздействие разл. направлений в музыке 20 в., вт. ч. и самых крайних (додекафония, линеаризм). К. принадлежит ряд муз.-теоретич" работ и статей.

Соч.: Selbstdarstellung, Z., 1948.

Лит.: Эрнст Кшенек и его опера "Прыжок черев тень". (Сб. статей), Л.. 1927;' Эрнст Кшенек и его опера "Джонни наигрывает" (Сб. статей), Л., 1929; Saathen F., Ernst Krenek, Munch., 1959,

ЕШЕСЙНСКАЯ, Матильда (Мария) Феликсовна [р. 19(31). Vlil. 1872] русская артистка балета, педагог. Дочь танцовщика Ф. И. Кшесинского. Окончила ПетерС, театр. уч-ще в 1890 (ученица Э. Чекетти и X. ИЬгнсо) и в том же году была принята в труп- ф пу Мариияского театра. Яркий темперамент и мимич. выразительность, виртуозная техника и артистичность утвердили К. как одну из ведущих танцовщиц труппы. В 1895 получила звание "прима-балерина". Пользуясь покровительством членов царской семьи, К. оказывала влияние на репертуар т-ра, монопольно исполняла мн. ведущие партии, добивалась увольнения нежелательных для неё сотрудников и др. В 1904 вышла из состава труппы и выступала редко (2-3 раза в течение сезона).

Партии: Лиза ("Тщетная предосторожность"), Эсмеральда, Жизель,0дет-та-Одиллия, Аврора; Маша ("Щелкунчик"), Царь-Девица ("Конёк-Горбунок" Пуни), Китри ("Дон Кихот") и др.

Участвовала в постановках балетм. М. М. Фокина- "Эвника" Щербачёва, "Шопениана"; "Эрос" на муз. Чайковского и др. В 1909 гастролировала в Париже ("Гранд-Опера"), в 1911-12 в составе антрепризы С. П. Дягилева в Лондоне и др. городах. В 1920 эмигрировала во Францию. С 1929 занималась педагогической деятельностью в своей студии в Париже. Последнее выступление К. состоялось в 1936, В 1960 издала свою автобиографию.

Соч.: Souvenirs de la Kschessinska, P., [i960] Лит.: Борисоглебский М. В. [сост ], Материалы по истории русского балета, т. 2, Л., 1939, Т е л я-ковский В. А., Воспоминания, Л., 1924; К а г s a-vin а Т., Ballets russes, P., 1931; Beaumont С. W.,

Complete book of ballets, L., 1949; В е n o i s A., Reminis' cences of the Russian ballet, L., [1941]; H u rok S., The world of ballet, L., 1955. JJ д

КШЕСЙНСКИЙ (наст. фам.-Кржесинский-Нечуй) Феликс Иванович (Янович) [5(17). XI. 1823-3(16).VI. 1905)- русский артист балета и балетмейстер. Сын польского актёра. В 1831-38 учился у М. Пиона в Варшавской балетной школе. Выступал в Варшаве сначала как классич., затем характерный танцовщик. В 1853 дебютировал на сцене Александрийского т-ра. В 1853-1905-артист петерб. балетной труппы. В 1858 пост. комич. балет "Роберт и Бертрам, или Два вора" Шмидта и Пуни (по берлинскому спектаклю балетм. Ф. Ore), в 1864 дивертисмент "Лезгинские танцы" Стефани. К. был известен как исполнитель народно-характерных, прежде всего польских, танцев ("первый в России мазурист"). Особый успех имел в "польском акте" в опере "Иван Сусанин". Исполнял пантомимные партии: Клод Фролло и Хан ("Эсмеральда" и "Конёк-Горбунок" Пуни), черногорец Радивой ("Роксана" Минкуса), Царь нубийский ("Дочь фараона" Пуни) и др.

Дети К. - Юлия, Матильда (см. Кшесинская) и Иосиф Кшесинские-были танцовщиками Мариинско-го т-ра в Петербурге.

Лит.: Плещеев А., Наш балет (1673-1899), 2 изд., СПБ, 1899; Словарь сценических деятелей, изд. журн. "Театр и искусство", П., 1903, вып. 12. с. 5-6; Светлов В., Терпсихора. Статьи..., СПБ, 1906; Борисоглебский М. В. (сост.), Материалы по истории русского балета, т. 1-2, Л., 1938-39; Kschessinska [M.], Dancing in Petersburg, L., 1960 (P., 1960). В. К р.

КЫДЫКЕЕВА, Бакен (р. 1920) - киргизская сов. актриса. Нар. арт. Кирг. ССР (1956). Сценич. деятельность начала в 1936 в Кирг. ТЮЗе (Фрунзе), где играла роли героинь: Лауренсия ("Овечий источника),

Бермет ("Сарынжи" Эшмамбетова), Кулайим ("Ко-куль" Сарбагишева). В 1941-44 работала в Пржевальском и Нарынском обл. т-рах. С 1944 -актриса Кирг. драм. т-ра (Фрунзе). Игра К. отличается глубокой эмоциональностью, яркостью выражения драма-тич. и лирич. переживаний. Роли: Айша ("Курман" Абдумомунова), Си-Эр ("Седая девушка" Хэ Цзин-чжи и Дин Ни), Джесси ("Русский вопрос"), Дездемона, Лариса; Катерина ("Гроза"), Фань-И ("Тайфун" Цао Юя), Айганыш ("Курманбек" Джантошева). К. владеет мастерством перевоплощения, успешно играет характерные роли, используя в целях сатирич. обличения острый сценич. рисунок, порой гротесковые приёмы:

Мария Антоновна ("Ревизор"), Варвара ("Егор Булы-чов и другие"), колдунья Мастан ("Болот и Тынар" Кобегенова), Майсалбюбю ("Узкое ущелье" Абдумомунова). С 1955 снимается в кино ("Салтанат" и др.).

Лит.: Кумушалиев К., Бакен Кыдыкеева, Фрунзе, 1958. H. Л.

"КЫЗ-ЖИБЕК" - музыкальная драма E. Г. Брусиловско-го, либр. Г. Мусрепова по одноим. казах, нар. поэме. Первая казах, муз. драма. Пост. 7 нояб. 1934, Казах, гос. муз. т-р, Алма-Ата (дирижёр Кузьмин, реж. Байсеитов, худ. Ненашев;

Кыз-Жибек - Байсеитова, Тулеген - Байсеитов, Беке-жан - Джандарбеков, Шеге - Ержанов, Камка - Тур-дукулова, Карлыгаш - Ержанова). 17 мая 1936 опера была показана на декаде казах, иск-ва в Москве (дирижёр Жу-банов, состав исполнителей в осн. тот же). Во 2-й ред. пост. в 1945 в Т-ре оперы и балета им. Абая. Пост. в др. городах Сов. Союза: Фрунзе (1943, 1948), Ташкент (1950) и ДР. Я. Гр.

КЫЗЫКЧЙ (или масхарабозы) - актёры узбекского народного театра. Упоминания о К. встречаются в лит. памятниках ср. веков, особенное развитие иск-во К. получило в 19-нач. 20 вв. Представления К. носили преим. комедийно-сатирич. характер, они высмеивали представителей правящих классов, отражали протест народа против эксплуататоров. Т-р К. имел широкое распространение во всех областях Туркестана. В дореволюц. время К. разделялись на нар. и придворных, иск-во к-рых отражало влияние реакп. кругов. Однако и нар. К. часто приглашались ко дворам ханов. Труппа К. состояла из мужчин, но существовали также нар. и придворные женские т-ры К. Мастерство К. приобреталось путём длительного обучения (до 10-12 лет) у опытного исполнителя (уста). В 19-нач. 20 вв. К. объединялись в особые корпорации, имевшие выборного руководителя (корпормон), свой устав (рисоля) и даже тайный язык. К. должен был изучать быт и особенности поведения представителей всех слоев общества. Острота фарсов (кызыкчилик), разыгрывавшихся К., определялась умелым и точным отбором характерных черт, созданием типичных образов ишанов, чиновников, баев и пр. Не имея фиксированных драматургич. произв., К. строили свои представления на импровизации, на основе заранее обусловленного сюжетного каркаса-сценария, сохранявшегося в устной передаче. Иск-ву К. были присущи синтетичность (сочетание диалога, песен, цирковых номеров), буффонада, яркость, комедийность, условность (человек изображал дерево, забор и т. д.). К. широко пользовались преувеличениями, карикатурой (буффонные гримы, костюмы, предметы бутафории). Декорации в представлениях К. почти не употреблялись. В годы гражд. войны сатирич. острое мастерство К. широко использовал поэт и драматург Хамза, привлекая их во вновь создающиеся труппы. В сов. время К. сохраняли в своём репертуаре спектакли прошлых лет, обличающие б. угнетателей народа, и создавали новые спектакли, пропагандирующие новую жизнь, высмеивающие лодырей, пьяниц и т. д. Т-р К. выдвинул много выдающихся актёров-комиков, в числе к-рых - нар. арт. Узб. ССР Ю. Шакарджанов (1869-1959). Традиции К. оказали влияние на развитие узб. сов. т-ра (приёмы воплощения сатирич. образов, мастерство языковых характеристик и т. д.).