Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

КЫЗЫКЧЙ (или масхарабозы) - актёры узбекского народного театра. Упоминания о К. встречаются в лит. памятниках ср. веков, особенное развитие иск-во К. получило в 19-нач. 20 вв. Представления К. носили преим. комедийно-сатирич. характер, они высмеивали представителей правящих классов, отражали протест народа против эксплуататоров. Т-р К. имел широкое распространение во всех областях Туркестана. В дореволюц. время К. разделялись на нар. и придворных, иск-во к-рых отражало влияние реакп. кругов. Однако и нар. К. часто приглашались ко дворам ханов. Труппа К. состояла из мужчин, но существовали также нар. и придворные женские т-ры К. Мастерство К. приобреталось путём длительного обучения (до 10-12 лет) у опытного исполнителя (уста). В 19-нач. 20 вв. К. объединялись в особые корпорации, имевшие выборного руководителя (корпормон), свой устав (рисоля) и даже тайный язык. К. должен был изучать быт и особенности поведения представителей всех слоев общества. Острота фарсов (кызыкчилик), разыгрывавшихся К., определялась умелым и точным отбором характерных черт, созданием типичных образов ишанов, чиновников, баев и пр. Не имея фиксированных драматургич. произв., К. строили свои представления на импровизации, на основе заранее обусловленного сюжетного каркаса-сценария, сохранявшегося в устной передаче. Иск-ву К. были присущи синтетичность (сочетание диалога, песен, цирковых номеров), буффонада, яркость, комедийность, условность (человек изображал дерево, забор и т. д.). К. широко пользовались преувеличениями, карикатурой (буффонные гримы, костюмы, предметы бутафории). Декорации в представлениях К. почти не употреблялись. В годы гражд. войны сатирич. острое мастерство К. широко использовал поэт и драматург Хамза, привлекая их во вновь создающиеся труппы. В сов. время К. сохраняли в своём репертуаре спектакли прошлых лет, обличающие б. угнетателей народа, и создавали новые спектакли, пропагандирующие новую жизнь, высмеивающие лодырей, пьяниц и т. д. Т-р К. выдвинул много выдающихся актёров-комиков, в числе к-рых - нар. арт. Узб. ССР Ю. Шакарджанов (1869-1959). Традиции К. оказали влияние на развитие узб. сов. т-ра (приёмы воплощения сатирич. образов, мастерство языковых характеристик и т. д.).

Лит.: Троицкая А. Л." Из истории народного театра и цирка в Узбекистане, "Советская этнография", 1948, № 3; P a x м а н о в М-, Хамза и узбекский театр. Ташкент, I960; Абдуллаев X., Узбекский народный театр Ки-зикчи, "Звезда Востока", 1961, .№4. А. Р

КЫЗЫКЧИЛЙК - название пьески фарсового характера в узбекском народном т-ре кызыкчи. К. обычно имеют остро сатирич. или юмористич. содержание. Народные актёры разделяли свой репертуар на две группы: танкид (критика, пародия) и таклид или мукаллид (подражание). Первая группа содержит более древние фарсы, осмеивающие традиционный ритуал, сопровождавший обряды (свадьбы и др.), бытовые пороки (азартные игры, пьянство, разврат), а также фарсы из быта ремесленников. В основе фарсов второй группы - конкретное происшествие, в них осмеиваются духовенство, баи, чиновники.

Содержание К. чрезвычайно разнообразно, они отображали почти все стороны дореволюц. узб. быта. В сов. время сатира К. направлена на осмеяние пережитков прошлого, в них высмеиваются лодыри, увиливающие от работы в колхозе, спекулянты, пьяницы, хулиганы и пр.

Лит. см. при ст. Кызыкчи. А. Р.

КЫРВЕР, Борис Вольдемарович (р. 30. III. 1917) - эстонский советский композитор. Засл. деят. иск-в ЭССР (1955). В 1950 окончил консерваторию в Таллине по кл. композиции проф. X. Эллера. Автор оперетт "По следам Гермеса" (совм. с Л. Нор-метом, 1946), "Только мечта" (1955), "Лесной цветок" (1959) (Т-р оперы и балета "Эстония") и ряда соч. в др. жанрах. Гос. пр. СССР (1948). X. Кыр.

КЬЕР (Kjer), Бодиль (р. 2. IX. 1917) -- датская актриса. В 1937 окончила школу при копенгагенском Королевском т-ре и была принята в труппу этого т-ра. Дарование К., характеризующееся глубоким драматизмом и тонкостью психологич. анализа, наиболее полно проявляется в пьесах совр. драматургов.

Роли: Эстер, Жена, Тордис ("Анна Софи Хедвиг", "Дни на облаке", "Голубая пекин-ка" Абелля, Эстер) ("Лишняя женщина" Сённербю), Эври-дика, Жанна д'Арк ("Эвриди-ка", "Жаворонок" Ануя) и др. Лит.: Engberg H., Dansk teater i halvtredserne, [Kbh., 1958]. Вл. М.

КЬЕР (Kjaer), Нильс (11.XI. 1870-9. II. 1924)- норвежский писатель, драматург. Лит. деятельность начал в 1895. Творчество К., проникнутое скептицизмом, неверием в возможность обществ, прогресса. характерно для настроений норв. либеральной интеллигенции конца 19 -нач. 20 вв. Пьесы "Судный день" (1902, Нац. т-р) и "Дерево может надеяться" (1917, там же), раскрывающие ханжескую сущность официальной бурж. морали, проникнуты цинизмом. Лучшее драм. произв. К. - политич. сатира "Счастливый выбор" (1913, Нац. т-р), зло и метко высмеивающая беспринципность бурж. парламентариев. Пьесы К. отличаются точностью и выразительностью речевых характеристик, тонкой ироничностью, изобретательностью комедийных ситуаций.

Соч.: Samlede skrifter, bd 1-5, Oslo, 1921-22. Лит.: N о г e n g H., Nils Kjaer, Oslo, 1949; Kjaer M., Nils Kjaer og hans samtidige, Oslo, 1950. Вл. М.

КЬЕРУЛЬФ, правильнее Хьерульф (Kjerulf), Хальфдан (15. IX. 1815 - 11. VIII. 1868) - норвежский композитор, пианист, дирижёр, педагог. Один из создателей нац. муз. стиля. Первоначально учился у К. Арнольда в Осло; в 1851 окончил Лейпцигскую консерваторию по кл. К. Рихтера. Автор многочисл. хоровых и сольных песен ("отец норв. романса") и др. соч. К. написал музыку к пьесам Б. Бьёрнсона. Хоровая композиция из разл. произв. К. была пост. на сцене т-ра "Христиания".

Лит.: Финдейзен Н., Музыка в Норвегии. Очерк её развития, СПБ, 1910; Левашова О., Эдвард Григ" М., 1962; S a u d v i k O. M., Schjelderup G. (red.), Norges musikhistorie, bd l-2, Kristiania, 1921.

КЫОЗЕК, К ь ю с e к (Cusack), Элен Димфна (р. в нач. 20 в.)австралийская писательница, драматург. В 1924 окончила ун-т в Сиднее. С 1926 работала учительницей. Лит. деятельность начала в 30-х гг. Написала пьесы: "Солнце красно поутру" (1935), "Когда проносятся кометы" (1943), "Золотые девушки" (Репертуарный т-р, изд. 1955) о социальных противоречиях капиталистич. общества, о новом человеке-борце; в пьесах "Тихоокеанский рай" (1955, Новый т-р, Сидней) выражен протест против атомного вооружения; в пьесе "Уход из жизни" (соч. 1957) осмеивается декаданс в иск-ве. В своих романтич. и психологич. драмах К. показывает развитие характера героев. Пьесы К. отличаются динамичным диалогом, в них используются приёмы гротеска, фарса, буффонады, символики.

Соч.: Three Australian three-act plays, Sydney, [1950]; в рус. пер.Когда проносятся кометы. Пьеса, М., ВУОАП, 1956; Тихоокеанский рай, М., 1961; Загнанный в болото..., газ. "Советская культура", 1960, 16 июля, JS? 84.

Лит.: R e e s L., Towards an Australian drama, Sydney - L., 1953; Miller М., Australian literature. A bibliography to 1938, extended to 1950 by F. Macartney, Sydney - L. [a. o.], 1956. Д К.

КЬЯРЕЛЛИ (Chiarelli), Луиджи (7. VII. 1880- 20. XII. 1947) итальянский драматург. Лит. деятельность начал в 1895. Первая пьеса -"Ночь любви" (1912, труппа "Гран Гиньоль", Болонья). Комедия К. "Лицо и маска" (1913. "Драм. труппа" 1916, Рим) положила начало итал. "т-ру гротеска", характеризующемуся контрастным сочетанием трагич. и фарсового, подчёркнутой парадоксальностью драм. ситуации. В этом жанре написаны пьесы "Шёлковая лестница" (1917, труппа Боризи-Микелуцци, Рим), "Химера" (1920, труппа Карини-Джентилли, Турин), "Смерть возлюбленных" (1921, труппа Галли-Гуасти, Рим). "Жолли" (1928, труппа Т. Арчимбольди, Милан) и др. В -некоторых своих пьесах К. высмеивал лицемерие бурж. морали и законности, пытался противопоставить уродливым условностям капиталистич. общественных отношений благородство естественных человеческих чувств. В отличие от др. драматургов ?т-ра гротеска", К. в большинстве своих пьес не прибегал ни к сюрреалистич. фантастике, ни к условной деформации действительности.

В годы фашистской диктатуры К. написал революц.-символич. пьесу "Театр в огне" (1945, т-р "Квирино", Рим), напоминающую "Зори" Верхарна. Последняя пьеса К. "Существование" (1953, "Т-р Пиранделло", Рим) построена на экзистенциалистском конфликте между "сущностью" и "существованием", в ней действуют абстрактно-символич. персонажи.

Лит.: Lanocita A., Scrittori del tempo nostro Mil., 1928; Pullini G., Teatro italiano fra due secoli, Firenze, [1958]. p. X.

КЬЯРИ (Chiari). Пьетро (25. XII. 1711-31. Vili. 1785)-итальянский писатель, драматург. Был аббатом. В историю т-ра вошёл как соперник и противник К. Гольдони. В 1749-53 писал комедии для трупп Дж. Имера и Г. Касали, пародируя комедии Гольдони ("Школа вдов", "Марианна, или Сиротка"). В 1753-62 писал для труппы Дж. Медебака комедии на экзо-тич. и историч. сюжеты: "Китайская раба", "Китайские сестры", "Плавт", "Диоген", "Троянская тетралогия" и др., в к-рых продолжал высмеивать Гольдони. В это время у К. появились сторонники среди аристократич. зрителей, недовольных демократич. реформой Гольдони. Но сам К. подвергся нападкам К. Гоцци. В 1762, не выдержав его насмешек, уехал в Брешию. Пьесы К. тяжеловесны, растянуты, риторичны и сентиментальны, их успех у части венецианских зрителей объясняется лишь их злободневностью. К. автор романа "Удачливые комедианты" (1755), в к-ром он хвалит актёров труппы Медебака и поносит сторонников Гольдони.

Лит.: История западноевропейского театра, под общей ред. С. С. Мокульского, т. 2, М., 1957; Sommi Picena rd i G., Un rivale del Goldoni: l'abbate [Pietro] Chiari e il suo teatro comico, Mil., 1902. P. X