город: бедных рабочих, угнетаемых пролетариев, бесплатно доставляли к месту работы специальные автобусы с определенной вилкой во времени. Таким же образом развозили и школьников, а домохозяйки уже могли подъехать либо с первыми, либо со вторыми. Вот автобусы и не были заметны в потоках другого транспорта.
Осмотрели мы новую столицу довольно тщательно и только потому, что были на колесах – ходить пешком да ещё с детьми было бы проблематично. Сделали интересные слайды, они являлись тогда пиком фотографического искусства. И все никак не могли по достоинству оценить пространство и совершенно новые проекции зданий, напоминающие стоп кадры фантастических фильмов. Главная площадь на носу «пилото» – площадь Трех Властей. Там как раз и расположены здания, где находятся эти самые власти: Дворец президента – законодательная власть, Верховный суд – известно какая, здание Национального Конгресса – высшая исполнительная власть. В функциях властей я постоянно путаюсь. Власти они и в Африке власти. Здание Национального Конгресса задумано и выполнено, конечно, очень интересно: два высоких и достаточно узких здания, этакие длинные параллелепипеды, под ними платформа с двумя полусферами – одно полушарие Федеральный совет, чаша вниз, закрытая: другая – чаша вверх, открытая, Палата депутатов. Как нам объяснили, закрытая и открытая полусфера символизируют прогресс и ретроградство. Кто из них более прогрессивный или ретроград я так и не поняла, видимо все-таки те, что заседают в открытой чашке. Полицейские, редко стоявшие по периметру «властей», выглядели по сравнению с этими зданиями, как маленькие оловянные солдатики. Как они выдерживали жару в своих темных узких, на вид каких-то суконных одеяниях, высоких сапогах, касках? Представить невозможно! Дворец Правосудия «Планальто» смотрится очень красиво вечером в голубоватой подсветке. Плоскую крышу здания поддерживают неправильные вытянутые треугольники.
Запоминается необыкновенная архитектурная выдумка сооружения Кафедрального собора Санта Мария Апаресида (Богоматери Обретенной), небесной покровительницы страны, спроектированного тоже Нимейером в 1958 г. Закончили его строительство в 1970, и первая служба произошла в этом же году. Сам собор, его большая часть, находится под землей, углублена на 3 метра. Наземная же часть, в круговом плане около 80 м, поднята вверх в виде короны и увенчана тонким высоким крестом. Ввысь устремляются 16 криволинейных бетонных колонн, они символизируют языки пламени. Внешний вид Собора, как нам объяснили, олицетворяет терновый венец Спасителя. Общий монументальный образ, как и все сооружения в Бразилиа, мне напомнил поставленную на землю большую корону инков, а еще проще – перевернутую вверх дном ажурную цветочную корзину. Все эти мои нелепые ассоциации ничуть не умаляют оригинального архитектурного решения этого сооружения.
Изогнутые колонны Собора как бы неназойливо, в отличие от четко вытянутых строгих готических линий, приподнимают его вверх. Пространство между ними заполнено затемненным стеклом, которое защищает помещение от тропического солнца. Крыша застеклена по кругу витражам на евангелистскую тематику. У входа стоят четыре величественные статуи святых. В соборе прохладно, рассеянный свет, тихо, до звона в ушах, что не удивительно, он же на три четверти под землей. Поражает потрясающая акустика – когда он пуст, можно шепотом переговариваться из его диаметрально противоположных точек. Часть огромного пространства заполнена, как во всех католических церквах, темными отполированными деревянными скамьями для прихожан. Над ними с потолка на мощных цепях свисают, как бы парящие в воздухе, ангелы и архангелы из мрамора, а может и из гранита. Свисают и «парят» они в наклонном положении, примерно, под 45 градусов. И Слава Богу! Если бы свисали в вертикальном положении, то напоминали бы висельников. Впечатляющие, конечно, были эти плавающие в воздухе святые, но я бы поостереглась находиться под медленно покачивающимися – а они почем-то покачиваются – тяжелыми фигурами. А вдруг Господь решит, что ты ба-а-а-льшой грешник, а вдруг архангел кэ-э-эк слетит с потолка да кэ-э-эк шандарахнет тебя по башке! Кстати, я задалась вопросом, почему же каменные изваяния все-таки чуть двигаются? И решила, что из-за разности температур: под землей она прохладная, а снаружи зной – вот и создается движение воздуха.
Но все же я боюсь массивных предметов, да и немассивных тоже, на потолке. Как правило, стараюсь никогда не находиться под роскошными хрустальными люстрами, в театре чувствую себя очень некомфортно, если места оказались под светильником, тяжелыми лепными сооружениями, разными там потолочными балками, а тут вообще висит громадина над тобой и плавает себе в притемненном пространстве, легко колышется, создавая причудливое впечатление, что она ни на какой там ни на цепи, а совершенно чудодейственным образом витает в воздухе!
Кафедральный собор, никто не спорит, поразит воображение каждого, но вот молиться в нем мне было бы как-то неуютно, я там не чувствовала бы себя ближе к Высшему Разуму. Поневоле вспомнишь наши маленькие церквушки в глубинке: такие ладные, душевные, кругленькие, где нет ни помпезности, ни авангардистко-модерновых задумок знаменитых архитекторов, ни той показной роскоши, позолоты, которыми грешат городские большие соборы. Вот там можно постоять, поразмышлять о своих грехах, о вечности, о бренности, наконец, проникнуться духом божественной отрешенности и подумать: «А вдруг…, а вдруг…?!»
Очень величественен и огромен памятник Первопроходцам Бандейрантес, завоевателям внутренних территорий Бразилии. Сами первопроходцы тоже были разные: первые из них под христианским знаменами отправлялись в карательные экспедиции вдоль побережья или вглубь территории и обращали в рабство тех индейцев, которые еще не были истреблены, как лишние люди. В бразильской истории имеются и другие, не такие кровавые варианты, по отношению к местным жителям, а почти прямо противоположные – именно местные жители с удовольствием ужинали первопроходцами, но сами понимаете, история… самая противоречивая наука. Под другими Бандейрантес, которым и воздвигнут монумент в столице, подразумевались вроде бы только первопроходцы-строители города. Этот запоминающийся памятник, как и все в Бразилиа, монументальный, высотой 6 м, выполнен тоже в авангардистском варианте – вытянутые, непропорционально-уплощенные и условные фигуры: маленькие головки на удлиненных шеях, переплетенные линии, какие-то копья или вилы в руках – космические пришельцы да и только! Поневоле задумаешься, а тем ли героям он воздвигнут? Тем ли первопроходцам?! Нас уверяли, что да-да, не сомневайтесь, именно этим-этим, настоящим современным строителям необыкновенного футуристического города он посвящен, а о жестоких завоевателях прошлого и тем более каннибалах никто и слыхом не слыхивал! Что вы! Что вы! А сам Оскар Нимейер говорил, что только этим двум бронзовым строителям нашлось место в центре Бразилиа, остальные постепенно отселяются все дальше и дальше за ее пределы.
Повидали мы и черную башню-куб Центрального банка. Я было, по первому впечатлению, подумала-решила, что это тюрьма. Уж слишком устрашающе мрачная башня смотрелась на фоне ярко-голубого небесного свода. Ан, нет, банк! Впрочем, деньги
