стало, он исчез, растворился в воздухе. Или: действие происходило в пустой комнате, но вот кто-нибудь из героев — счастливый обладатель «скатерти-самобранки» — приказывает накрыть стол. И из ничего, из пустоты возникает стол с тарелками, закусками, бутылками.
С таким же успехом можно заменить одного человека другим, мгновенно переодеть героя из лохмотьев в модную одежду, состарить или омолодить его. Для этого съемка приостанавливается, артиста гримируют, переодевают или заменяют другим актером. Затем съемка продолжается. Наибольшая трудность заключается в том, чтобы после перерыва актеры с абсолютной точностью заняли именно те места и то положение, в котором они находились в момент прекращения съемок. Если хоть один из них не выполнит это требование, иллюзия нарушится. Чтобы избежать таких казусов, ассистенты оператора нередко делают на полу пометки — обводят мелом следы актеров.
Часто применяют на практике и такой способ комбинированных съемок, как наплыв. Суть его заключается в соединении двух изображений на одной пленке, причем первое изображение постепенно заменяется вторым. Так, например, Хоттабыч (фильм «Старик Хоттабыч») появляется из дыма. Дым в этом случае снимали с убывающей экспозицией, то есть с каждым кадриком уменьшали диафрагму. Затем на этот же кусок пленки снимали Хоттабыча, увеличивая диафрагму. Два изображения накладывались одно на другое. Одно — дым — бледнело, таяло, исчезало. Второе — Хоттабыч — из смутного, еле различимого превращалось в яркое, отчетливое.
В начале книги мы упоминали о макетчиках. Их изделия занимают большое место в комбинированных съемках. Как бы сравнительно дешево ни стоили декорации, они все-таки требуют больших затрат времени, строительных материалов и денег. А прикиньте, во что бы обошлась студии инсценировка морского сражения с участием настоящих кораблей. Другое дело — макеты.
Макет — это маленькая модель реального объекта. Сделать модели кораблей и больших зданий — и просто и дешево. Но как же их снимать? Ведь макеты крохотные!
Размер для нашего глаза — величина относительная. Силосная башня в деревне кажется высоченным сооружением. А перенесите ее в город с высотными зданиями! Она будто уменьшится, ее и не сразу заметишь среди многоэтажных гигантов. То же самое происходит и с макетом. Пока рядом с ним находятся предметы, с которыми можно сравнить макет, он воспринимается нами как маленькая игрушка. Но стоит оператору направить объектив аппарата так, чтобы в кадр не попало ничего, кроме макета, поставленного на определенном расстоянии, как этот макетик «разрастается» до любых размеров. Игрушечный домик в десять сантиметров высотой покажется настоящим домом, удаленным от вас на несколько сот метров.
Для кинокартины «Академик Иван Павлов» был сделан макет Кембриджского университета. Не ехать же в Англию ради того, чтобы снять короткий кусок пленки! Строить декорацию большого и сложного по архитектуре здания тоже невыгодно. И макетчики в несколько дней соорудили точную копию фасада университета в 1/20 натуральной величины. Макет сделали так искусно, что даже коренной житель Лондона не мог бы подметить замену.
Более трудные работы выполнили макетчики для кинокартины «Балтийская слава». В мастерских «Ленфильма» построили модели кораблей Балтийского флота. Тут же делали и макеты немецких военных судов. Эта «флотилия» вышла на мелководье Финского залива под Сестрорецком. К каждому «кораблю» снизу под водой прикрепили трос, за который можно было подтягивать макет в любую сторону.
Пиротехники заложили в трубы «кораблей» дымовые шашки, «зарядили» игрушечные пушки, укрыли в макетах и на дне залива небольшие заряды взрывчатки, чтобы воспроизводить в нужный момент взрывы снарядов.
Над заливом вздыбились башни с хранилищами воды, которую могли по сигналу спустить вниз и создать волны.
Постановщики фильма заранее изучили по историческим документам, как происходит бой, и составили схему его инсценировки.
И грянул «бой»!
Вода с вышек обрушилась в залив. Поднялись волны. Повалил дым из «корабельных» труб. Макеты ожили, заскользили по заливу. Раздались первые залпы «орудий». «Корабли» окутались пороховым дымом.
Заметьте, что в кадрах, снятых общим планом, когда на экране — вся картина «морского сражения», людей не видно. Появись в заливе хоть один человек — часть зрителей сразу бы разгадала кинематографический «секрет» съемок, а другим бы показалось, что на экран случайно попал современный Гулливер: ему и море по колено, а боевые корабли он может взять в руки.
В принципе так же проходили съемки «морских баталий» для фильмов «Адмирал Нахимов», «За тех, кто в море», «Адмирал Ушаков».
Работа с макетами не так уж проста. Во-первых, надо добиться абсолютного сходства с реальным объектом. Во-вторых, следует продумать каждую деталь. Иногда незначительное упущение приводит к тому, что зритель перестает верить экрану. Это самое страшное для кинематографистов.
У нас в стране демонстрировался английский фильм «Леди Гамильтон». Оператор этой картины не учел одно обстоятельство. Когда корабль рассекает волны, перед его носом вспенивается высокий бурун. В английском фильме эту деталь упустили из виду. В результате на экране возникла неестественная картина: корабли шли полным ходом, а вода не вскипала под форштевнем. Для наблюдательного человека этого было достаточно, чтобы заметить подделку.
В «морских» кадрах упомянутых выше советских фильмов операторы создавали буруны искусственным путем. К носу макета корабля подводились трубы, по которым подавалась под большим давлением вода. Она-то и вскипала в виде буруна.
Есть еще одна особенность комбинированных съемок с макетами.
Посмотрите на мелкие волны. Они резво переплескиваются. В них нет той медлительной величавости и силы, с которой перекатываются в непогоду морские валы. Игрушечный кораблик отличается суетливыми движениями. Настоящий океанский корабль неповоротлив и могуч.
Если снять макеты с обычной скоростью — 24 кадра в секунду, то модели не превратятся на экране в реальных эсминцев и линкоров. Да и само море не покажется бурным и грозным. Вот почему операторы и здесь прибегают к рапиду — ускоренной съемке. Она придает и макетам, и маленьким волнам размах и величие.
Макеты используются также на комбинированных съемках по способу перспективного совмещения.
Никому не придет в голову утверждать, что человеческий палец больше телеграфного столба. Однако если вы поднесете палец к глазу, то увидите, что ваш мизинец совсем заслонил стоящий вдалеке столб. На этом явлении и основан способ перспективного совмещения.
Для кинофильма «В дни Октября» в ателье «Ленфильма» построили огромную декорацию актового зала Смольного. Все шло нормально: установили стены, вдоль них выстроили строгие ряды колонн.
