посмотреть и прослушать кинооперу.
Дело не в том, прыгнул ли артист через пропасть или прыжок снят комбинированным способом. Важно, насколько естественно выглядит кадр на экране. И чем меньше было риска и опасности на съемках, тем с большим уважением надо относиться к мастерам кинематографии.
Редкий фильм обходится без комбинированных съемок. Если кинокартина посвящена истории, то комбинированные съемки дают возможность без особых материальных затрат воспроизвести обстановку прошлого. В фильмах на военную тему с помощью комбинированных средств снимаются морские и танковые бои, взрывы, обстрелы, бомбардировки; в картинах со сказочным сюжетом — все фантастические кадры.
Вспомним «Веселых ребят». Там мы видели «пьяного» поросенка и «умных» коров. Поросенок сам ложился в блюдо на столе, а коровы по свистку пастуха мигом выстраивались в ряд. Не думайте, что в съемках участвовали дрессированные животные. Потребовались бы многие месяцы упорного труда, чтобы «научить» их разыгрывать перед киноаппаратом короткий полуминутный эпизод. Оператор поступил проще: он снял эти кадры способом обратной съемки.
В киноаппарате есть две кассеты — подающая и принимающая. На первую наматывается чистая пленка, на вторую — отснятая, имеющая скрытое, непроявленное изображение. При обратной съемке оператор закрывает объектив и перематывает кусок чистой пленки на принимающую кассету. Во время съемок этот кусок пленки прокручивается в обратную сторону, на подающую кассету. Получается удивительный эффект. На экране мы видели, как поросенок хозяйничал на столе: что-то жевал, нюхал, лакал вино и… опьянел — свалился на пустое блюдо.
В действительности все происходило не так. Поросенка мучительно долго укладывали на блюдо. Наконец это удалось сделать. Заработал киноаппарат. Заметив, что его никто не удерживает, поросенок вскочил на ноги и стал пожирать все съедобное, что находилось на столе. Но пленке был дан обратный ход. Поэтому и на экране последовательность действия нарушилась. Оно стало развиваться от конца к началу.
Обратная съемка — очень простой способ, но он помогает снимать самые «опасные» кадры. Артист ложится на рельсы у колес паровоза. Локомотив начинает медленно отъезжать назад. А на экране получается картина, от которой захватывает дух. Зрители облегченно вздыхают, когда несшийся на всех парах паровоз останавливается в нескольких сантиметрах от героя.
Многие, наверно, помнят автомашину, которая чуть не упала в реку в фильме «Музыкальная история», аквариум, который «вырос» из осколков стекла в картине «Старик Хоттабыч». Все эти кадры созданы обратной съемкой. Для большего правдоподобия вместе с обратной съемкой применяют замедленную съемку.
Вам уже известно, что в секунду современный киноаппарат делает 24 снимка. С такой же скоростью прокручивается лента в проекционном аппарате. Представим, что мы снимаем движущуюся автомашину. Ее скорость — семь километров в час, то есть около двух метров в секунду. Продемонстрировав 24 кадра, мы покажем зрителю путь машины, равный двум метрам.
Применим замедленную съемку. Будем делать в секунду всего один снимок. Тогда съемка 24 кадров продлится 24 секунды. За это время машина пройдет 48 метров. Если не менять режим работы проекционного аппарата, все 24 кадра промелькнут на экране за одну секунду. Зрителям покажется, что автомашина, передвигавшаяся на съемке со скоростью пешехода, мчится на экране с удивительной быстротой — 48 метров в секунду, около 170 километров в час!
Одновременное применение обратной и замедленной съемок дает поразительные результаты. Поезд не надвигается на лежащего на рельсах человека, а прямо обрушивается на него. Машина не подъезжает к набережной, а вихрем несется к воде и вдруг замирает на самом краю.
Кинематографисты используют иногда и «рапид» — ускоренную съемку. Ту же машину можно за одну секунду снять 240 раз. Этот кусок пленки будет демонстрироваться 10 секунд, в течение которых машина проползет на экране только два метра. «Рапидом» снимают многие кадры учебных и спортивных фильмов, в которых требуется расчленить сложные движения на отдельные элементы. Например, бой боксеров, состязание лыжников, прыжки в воду с трамплина и т. д. На экране действие будет протекать в замедленном темпе. Это и помогает изучать приемы мастеров спорта.
Ускоренная и замедленная съемки оказались полезными не только в кинематографии, но и в науке. В приложении к журналу «Вокруг света» за 1909 год есть курьезное сообщение: «Благодаря кинематографу удалось решить любопытный вопрос о том, почему кошка, брошенная с высоты ногами кверху, непременно падает ногами вниз. Оказывается, что в момент падения она описывает хвостом энергичный полукруг, благодаря чему все ее тело перевертывается и ноги направляются к земле».
Уже в то время это «открытие» было новым свидетельством огромных возможностей кинематографии. Сейчас эти возможности используются чрезвычайно полно и широко в различных областях науки и техники.
Наш глаз не может проследить за слишком медленными или слишком быстрыми процессами. Никто не видел, как растет трава, никому не удалось заметить пулю в полете. А «киноглаз» может это «увидеть» и не только «увидеть», но запечатлеть и показать ученым. Кинематограф как бы уплотняет и растягивает время.
Предположим, что назревшая почка раскрывается в течение суток. Изменения, которые произойдут в ней за 3, 5, 10, даже 30 минут, незаметны на глаз. Проследить за ними практически невозможно.
Вместо живого наблюдателя перед почкой ставят киноаппарат. Через каждые три минуты он автоматически делает один снимок. За сутки накапливается 480 снимков. В них будет запечатлен весь процесс — от начала до конца. Просмотреть этот кусок пленки, состоящий из 480 кадров, можно за 20 секунд. Таким образом, менее чем за полминуты мы увидим то, что длилось 24 часа.
А пуля? Сейчас имеются специальные киноаппараты, которые снимают десятки тысяч и даже миллионы кадриков в секунду. Снятая с такой скоростью пуля покажется на экране почти неподвижной. Можно проследить, как она вращается в полете, как плющится ее головка при ударе о твердую преграду, как трескается оболочка и плавится олово.
Мы привели самые простые примеры. В действительности «киноглаз» успешно помогает решать сложнейшие вопросы.
С помощью одного из простых способов комбинированных съемок, так называемой «стоп-камеры», создаются и такие зрительные эффекты, как «таинственное» исчезновение и столь же «таинственное» появление предметов и людей. Эти «загадочные» кадры вы видели и в «Золушке», и в «Каменном цветке», и в «Руслане и Людмиле», и в других фильмах.
Киноаппарат работает, снимая кадр за кадром. Вдруг оператор останавливает его. Звучит команда актеру — выйти из кадра или рабочим — внести стол, накрытый для обеда. Когда распоряжение выполняется, оператор продолжает съемку.
Вы, конечно, догадались, что получится на пленке? На экране только что был человек, и вдруг его не
