Но как быть с потолком? Если сделать его из полотна, потолок станет провисать. Листы фанеры не скрепить в единый щит площадью более тысячи квадратных метров. Кроме того, по техническим условиям съемки оператору хотелось оставить декорацию без потолка, чтобы осветители могли разместить вверху аппаратуру и оттуда освещать массовку.
Мастера комбинированных съемок предложили снять кадр способом перспективного совмещения. На студии изготовили из фанеры небольшой макет потолка с игрушечными люстрами, в которых зажигались лампочки от карманного фонаря. Этот макет подвесили вблизи киноаппарата и… маленький лист фанеры закрыл собой все пространство над огромной декорацией. Оператор тщательно проверил, чтобы верх стен декорации полностью совпал с краями макета потолка, и снял кадры Смольного, где проходил II Всероссийский съезд Советов.
Перспективное совмещение — это тот способ, которым создают «гигантов» и «карликов». Размещая людей на разном расстоянии от кинокамеры, оператор с помощью света и других приспособлений может снять самую фантастическую картину. На экране все действующие лица будут находиться на одном от зрителей расстоянии, но одни герои окажутся в несколько раз больше других.
Часто вместо макетов в комбинированных съемках применяется дорисовка. Здесь главная роль принадлежит художникам. Они восполняют пробел, который специально оставляется в кадре.
В кинофильме «В дни Октября» этим способом снимались, например, кадры штурма Зимнего дворца. Съемки происходили на натуре, то есть прямо под аркой с римской квадригой наверху. Дорисовка потребовалась тут потому, что кинокартина была цветная. Дворец сейчас выкрашен в легкие светлые тона, а в 1917 году он стоял сырой красно-бурой громадой. Чтобы добиться исторической достоверности, надо было либо перекрашивать дворец, либо прибегнуть к комбинированным съемкам. Выбрали, конечно, второе.
Во время натурных съемок оператор надвинул сверху на аппарат черный щит. Если бы в этот момент вы посмотрели в визир, то увидели бы только нижнюю гранитную часть арки, цоколь Александрийского столпа, баррикаду из сырых поленьев перед дворцом и участников массовки. Верхние части арки, колонны на площади и весь дворец не попали в кадр — их заслонял щит. В таком положении и проходила съемка на натуре. Затем от куска снятой пленки отрезали несколько кадриков, проявили и отпечатали их. В верхней части каждого кадра зияла пустота — след черного щита, который предохранил часть пленки от лучей света.
Проявленный и отпечатанный кадрик вставили в проекционный аппарат, который «нацелили» на белый лист бумаги. Появилось изображение сцены под аркой. Посмотрев на это изображение, можно подумать, что кто-то отрезал верхнюю часть пленки. За дело принялся художник. Он взял старую фотографию Зимнего и площади, дорисовал арку, колонну, дворец и раскрасил их в соответствующий цвет. Когда рисунок закончили, весь низ бумаги, где отражалось сфотографированное изображение, покрыли черной тушью. Перед рисунком установили киноаппарат и провели вторую съемку на ту же самую пленку, на которую снимали эпизод под аркой. Рисунок лег на пустую часть кадра и заполнил его. Если на первой съемке верх пленки не «засветился» благодаря черному щиту, то во время второй съемки роль щита сыграл низ рисунка, выкрашенный черной тушью. Это предохранило от вторичного воздействия света на нижнюю часть кадриков, на которых уже имелось скрытое изображение.
В фильме мы видим дворец и площадь такими, какими они были в 1917 году, и редко кто задумывается, как удалось достигнуть этого.
Наиболее сложные комбинированные съемки осуществляются при помощи рирэкрана и инфраэкрана.
Однажды на студии можно было увидеть занимательную сценку. Она разыгралась в павильоне, где снималась картина «День первый».
В ателье установили прозрачный экран. Перед ним находилась съемочная группа, актеры и кинокамеры. Сзади экрана стоял проекционный аппарат.
Со стороны съемочной группы у самого экрана пристроилась пролетка. На колесах восседал извозчик. За ним виднелись двое молодых людей — мужчина и женщина.
Режиссер дал команду. Сразу же заработал проекционный аппарат. Началось что-то вроде обычного киносеанса. Фильм был хорошо виден с обеих сторон экрана. На нем появилось изображение набережной: уходили вправо гранитные плиты парапета, ступеньки, ведущие к воде… Такая картина возникает тогда, когда проезжаешь по набережной.
Одновременно несколько рабочих из съемочной группы взялись за рычаги, соединенные с рессорами пролетки, и начали раскачивать ее. Бородатый извозчик тряхнул вожжами, понукая отсутствующую лошадь. Молодые люди горячо заговорили о чем-то важном и волнующем.
А на экране, перед которым происходило это непонятное действие, все так же медленно проплывали пейзажи набережной. Бесшумно работал киноаппарат, снимая и изображение на экране, и пролетку перед экраном.
Это шла комбинированная съемка по способу рирпроекции.
Задолго до работы в павильоне оператор проехал на машине по набережной и снял невские пейзажи. Эту ленту проецировали в ателье на экран.
Извозчичья пролетка попадала, таким образом, на движущийся фон набережной. Иллюзия движения усиливалась легким покачиванием пролетки.
Необходимость применить рирпроекцию в этом кадре объясняется тем, что герои фильма ведут очень важный разговор. Здесь каждое слово должно дойти до зрителя, а на улице осуществить такую четкую запись звука почти невозможно. Не будь этого обстоятельства, эпизод вполне мог бы сниматься на натуре.
Но возьмем другой пример. Предположим, что герои фильма мчатся на машине к подошве извергающегося вулкана или стоят под горой, а оттуда катится на них неудержимая лавина обвала. В этих сценах без рирэкрана никак не обойтись. Во-первых, извержение вулкана, да и обвал в горах — явления, к счастью, не слишком частые. Но допустим, что где-то на Курильских островах нашли огнедышащую гору, а на Кавказском хребте обнаружили место, где можно вызвать обвал. Неужели надо снаряжать для съемок дорогостоящую экспедицию, везти за тысячи километров громоздкую аппаратуру, рисковать жизнью артистов и членов съемочной группы? Конечно, нет! Уж если на то пошло, то лучше послать в командировку одного оператора с кинокамерой. Пусть он сделает необходимые снимки и привезет их на студию, где с помощью рирпроекции грозные явления природы станут безопасным фоном на прозрачном экране. Но рисковать без особой надобности даже одним человеком — преступление. Тем более, что и извержение вулкана, и снежная лавина, и обвал могут быть сняты прямо на студии. Для этого нужен аквариум и макеты.
На дно аквариума, наполненного водой, ставят макеты горных хребтов, делают маленький обвал и проводят съемку. Материалом для «обвала» служат вещества, которые быстро растворяются в воде и создают клубы разноцветной мути, похожей или на пыль, или на дым, или на снежное облако — в зависимости от сценарного задания.
Зачем же нужен аквариум? Вода в данном случае «заменяет» ускоренную съемку. В воздухе мелкие камешки не создали бы впечатления грозного обвала. Сопротивление
