словами: “Оставьте меня, зачем вы меня обижаете?” – и в этих проникающих словах звенели другие слова: “Я брат твой”».
Таким образом, каждый писатель по-своему раскрывает тему маленького человека. Гоголь, пробуждая в душе читателя сочувствие и сострадание, вызывает неизменный интерес читателя к этой теме.
Комедия «Ревизор»
Новаторство Н. В. Гоголя-драматурга в комедии «Ревизор»
В комедии «Ревизор» Н. В. Гоголь проявляет новаторство драматурга. Он с успехом преодолевает традиционные приемы поэтики классицизма, схемы водевилей, обратившись к сатирическому изображению общества, города, вырастающего в грандиозный символ всей России. «Я хотел собрать в одну кучу все дурное в России и за одним разом… посмеяться надо всем»[87], – замечает писатель. Задумав «Ревизора», Гоголь стремился написать высокую общественную комедию в духе Аристофана. Сам тип ловкого мошенника, плута был уже представлен в комедиях Шекспира, Мольера, похожие сюжеты разрабатывались и в русской литературе. Однако, следуя литературной традиции, Гоголь все же создал совершенно новый, оригинальный образ: его Хлестаков противостоит «комедийному плуту… как тип ненадувающего лжеца, не преследующего в игре определенной, заранее поставленной перед собою цели»[88]. Отметим также сюжетно-композиционное и жанровое своеобразие комедии Гоголя.
Рассматривая сюжет, отметим, что экспозиция в комедии следует после завязки, где комедийность сочетается с тонким психологизмом. Завязкой действия является первая реплика городничего: «…к нам едет ревизор». В. И. Немирович-Данченко в статье «Тайны сценического обаяния Гоголя» отмечал необыкновенную смелость, мастерство автора в создании завязки. «Самые замечательные мастера театра, – говорит он, – не могли завязать пьесу иначе, как в нескольких первых сценах. В “Ревизоре” же одна фраза, одна первая фраза: “Я пригласил вас, господа, для того, чтобы сообщить вам пренеприятное известие: к нам едет ревизор”, – и пьеса уже начата. Дана фабула, и дан главнейший ее импульс – страх»[89]. Однако, думается, что в реальности чиновники пока еще не испытывают страха. Приезд ревизора – конечно же, «пренеприятное известие», но ситуация обычна, узнаваема. У городничего, конечно же, есть опыт в подобных делах (двух губернаторов обманул), он пока еще уверен в себе. Однако город уже похож на растревоженный улей: Сквозник-Дмухановский быстро и энергично раздает указания чиновникам. Как отмечают исследователи, «удивительное драматургическое мастерство Гоголя проявилось главным образом в том, что он придумал такую завязку, которая сразу же привела в движение всех действующих лиц комедии. Каждый из героев, встревоженный известием о возможной ревизии, ведет себя в соответствии со своим характером и своими преступлениями против закона»[90]. И только после этого Гоголь дает экспозицию: мы уже полностью погружаемся в атмосферу уездной жизни, узнаем, какие там заведены порядки, чем занимаются «отцы города». Как замечает Ю. Манн, «с поразительной художественной смелостью Гоголь вынес вперед завязку, оттеснив экспозицию и рассредоточив ее по… последующему тексту»[91]. Также характерно, что ни в экспозиции, ни в завязке пьесы не присутствует сам главный герой.
Далее появляются Бобчинский и Добчинский, рассказывающие о таинственном постояльце. Здесь Гоголь использует традиционные для комедий классицизма образы героев-вестников. Однако новости их необычны, оригинальны, фактически они создают образ ревизора из своих умозаключений. Приезд незнакомца кажется им неожиданным, поведение его загадочным, напоминающим о жизни чиновников высокого ранга (живет, наблюдает, денег не платит). И это известие уже порождает в душах героев страх. Если в завязке тема приезда ревизора разрабатывалась гипотетически, то здесь уже мотив незнакомца развивает эту тему в реальной жизни. Эта сцена очень важна в общем развитии сюжета пьесы. Часть исследователей считает, что у Гоголя растянута завязка и эпизод с героями-вестниками является завершением ее в реальном конфликте пьесы. Другие критики отмечают наличие двух интриг – реальной и «миражной», они считают сцену завязкой «миражной» интриги. Думается, мы можем рассматривать эпизод как развитие действия в реальном конфликте пьесы.
Другие важные моменты в развитии действия – сцена знакомства городничего с Хлестаковым, сцена «вранья» мнимого ревизора, сцена взяток и сцена сватовства. Эти эпизоды являются развитием действия в реальном конфликте пьесы и одновременно кульминацией «миражного» конфликта.
В пятом действии дана кульминация в развитии реального и «миражного» конфликта, а также мы видим обе развязки. Сблизившись с ревизором, почти породнившись с ним, городничий торжествует, мечтает переехать в Петербург, стать генералом, он принимает поздравления окружающих. Однако планы его нарушает приход почтмейстера с письмом Хлестакова. Сцена чтения письма – это кульминация в реальном конфликте и развязка «миражной» интриги. Далее следует развязка в реальном конфликте: появляется жандарм и сообщает о приезде настоящего ревизора. Мы видим, что сюжет у Гоголя закольцован: действие возвращается туда, откуда оно началось. Вот что писал В. И. Немирович-Данченко по поводу финала пьесы: «Этот финал представляет собой одно из самых замечательных явлений сценической литературы… Пользуясь теми же неожиданностями, которые гениальны по своей простоте и естественности, Гоголь выпускает сначала почтмейстера с известием, что чиновник, которого все принимали за ревизора, был не ревизор, потом, углубляясь в человеческие страсти, доводит драматическую ситуацию до высшего напряжения и в самый острый момент разгара страстей дает одним ударом такую развязку, равной которой нет ни в одной литературе. Как одной фразой городничего он завязал пьесу, так одной фразой жандарма он ее развязывает, – фразой, производящей ошеломляющее впечатление опять-таки своей неожиданностью и в то же время совершенной необходимостью»[92].
В финале следует немая сцена, которая получила различную оценку. Одна из ее интерпретаций: прибыл наконец настоящий ревизор, он узнает об истинном положении дел, и город ждет суровое, справедливое наказание. Другая версия: прибывший чиновник ассоциируется с возмездием, которого боятся все персонажи комедии. И действительно, сама фигура непонятно откуда взявшегося жандарма в финале почти фантастична. «Появление жандарма – момент фантастический, нереальный, это гротесковый исход комедии», – писала И. Л. Вишневская[93]. Он повергает присутствующих в шок, заставляя их онеметь, застыть и окаменеть. Что же так напугало чиновников? Исследователи отмечали, что жандарм здесь уподобляется гоголевскому черту, который тоже всегда появляется неожиданно. Именно этого мнения придерживался, например, Станиславский, считавший, что в этот момент на сцене должна сгуститься тьма. В этом плане мы можем говорить о последнем эпизоде как о минуте возмездия людям за их грехи.
Таким образом, Н. В. Гоголь выступает новатором в создании драматургических приемов, в обрисовке конфликта. В основе сюжета лежит необычный случай, «анекдот», который между тем раскрывает социальные отношения, общественные проблемы. Чиновники сталкиваются с обманом, но роль обманщика у Гоголя играет сама жизнь. В этом плане знаменательна фигура «унтер-офицерской вдовы», которая «сама себя высекла». Как отмечали исследователи, это своего рода «эмблема», воплощающая абсурдность жизни[94]. Призрачность жизни подчеркнута
