10 часов вечера выедет из Миллерова на машине, к 8 часам утра приедет в станицу и — на съемку! А как играли! Будто и не было тяжелой бессонной ночи, проведенной с лопатой в руках среди снежных сугробов.
17 марта по графику должны были состояться съемки с участием актера Матвеева. А накануне он еще находился в Москве — до 16 часов пробыл на репетиции в театре. Дак тут успеешь к съемкам? А ведь успел! На самолете догнал новороссийский поезд в Воронеже, пересел на него и прибыл вовремя.
А Дорофеев — Щукарь! Актер он пожилой, отвык от трюков. Но на старости лет пришлось ему с псом драться. Помните, во дворе у Титка натравила старуха собаку на людей.
Злой пес повалил Щукаря, изодрал его старую шубу. У Шолохова это произошло один раз. А Дорофееву пришлось выдерживать собачью атаку четыре раза: снимали четыре дубля. И всякий раз шуба была так располосована, что делали перерыв и чинили ее.
Но, какие бы физические трудности ни преодолевали актеры, они никогда не забывали о самом главном — о доходчивом, искреннем, убедительном исполнении роли.
Подводный павильон
Начнем с того, что приведем отрывок из одной любопытной справки. «Дана (такому-то) в том, что согласно водолазного журнала, в 1961 году им производились спуски под воду в бассейнах Каспийского и Черного морей на следующую глубину и в течение следующего количества часов:
до 10 метров — 234 часа
до 20 метров — 105 часов
до 30 метров — 30,5 часа
до 40 метров — 19 часов
Итого: — 388,5 часа».
Что же это за справка и кому она выдана? Она выдана не водолазу и не спортсмену-аквалангисту, а оператору Э. Розовскому, который в 1961 году снимал фильм «Человек-амфибия». Почти 400 часов провел оператор на дне моря, чтобы заснять подводные кадры кинокартины.
Осветитель под водой („Человек-амфибия“).
Вместе с ним в голубых глубинах работали актеры, осветители, художники, декораторы, спортсмены и профессиональные водолазы. Короче говоря, прежде чем снимать «Человека-амфибию», члены съемочной группы должны были сами превратиться в людей-рыб. 20 кинематографистов прошли специальные курсы и получили личные карточки водолазов.
Оператор со съемочным аппаратом („Человек-амфибия“).
Съемки игрового художественного фильма под водой проводились впервые. Зрители видели подводный мир в научно-популярных картинах. Подводные кадры были включены в картину «Последний дюйм»; причем эти кадры — французского происхождения. Поэтому можно сказать, что «ленфильмовцы» выступили в роли первооткрывателей. Ни у кого еще не было опыта в способах освещения под водой, в построении подводных сцен, в возведении декораций на морском дне. Не было и соответствующей аппаратуры.
Первые пробы проводились в одном из ленинградских бассейнов. И сразу же стало ясно, что французская кинокамера, которой предполагалось снимать фильм, не подходит. Не отвечала требованиям подводных съемок и существующая осветительная аппаратура. Отпали первоначальные предположения одеть актеров в шерстяные или резиновые костюмы. Многое отпало. Пришлось почти все пересматривать и переделывать.
В довольно короткий срок часть трудностей была преодолена. Появилась оригинальная кинокамера, вмонтированная в водонепроницаемый бокс — пустотелую «сигару», похожую на ракету с крыльями, оснащенными поплавками. Рассчитали так, что весь этот аппарат имел нулевую плавучесть, то есть, находясь в подводном положении, он сам по себе не всплывал и не тонул и очень послушно двигался под руками оператора в любом направлении.
Переделали и осветительные приборы. Снабженные особыми аккумуляторами, надежно изолированные от морской воды, они не были связаны с наземными источниками энергии и могли легко перемещаться по дну.
После многих опытов определился, наконец, и подходящий материал для костюмов Ихтиандра и Гуттиэре. Наиболее удобной оказалась искусственная ткань, знакомая нам по безразмерным чулкам и носкам. Ткань обработали под перламутр и сшили из нее костюмы. Они хорошо облегали тело, не промокали и не мешали двигаться под водой.
Легко сказать — двигаться под водой. Актриса А. Вертинская, исполнявшая роль Гуттиэре, не только не представляла, как это двигаться под водой, но и вообще не умела ни плавать, ни нырять. Да и актер В. Коренев — выпускник государственного института театрального искусства, — которому поручили роль Ихтиандра, никогда не помышлял о рекордах по плаванию. К ним прикрепили опытных спортсменов-тренеров. Первый помогал актрисе овладеть трудным спортом аквалангиста, а второй стал дублером актера и снимался вместо него во многих подводных кадрах.
Ихтиандр и Гуттиэре под водой („Человек-амфибия“).
Пока актеры учились плавать, съемочная группа строила подводный павильон. Место было выбрано под Севастополем в Голубой бухте. Недалеко от берега на глубине десяти метров в морское дно вбили сваи, обтянули их капроновой сеткой и начали «обживать» необычную съемочную площадку. Расставили осветительные приборы, проложили узкоколейку для кинокамеры — все как в настоящем ателье, только звукозаписывающую аппаратуру пришлось оставить на берегу.
Вскоре из мастерской студии стали прибывать декорации: искусственные коралловые заросли, причудливые морские растения из разноцветного пластиката. Привезли стеклянные ящики. Опущенные в воду, они становились совершенно незаметными. В них впустили живых рыб — будущих «участников подводных массовок». Запертые в стеклянных ящиках, рыбешки всегда были под рукой и служили красочным убедительным фоном для подводных сцен.
Пришел день, когда состоялась пробная съемка. Объяснялись под водой жестами. Осветители, следуя указаниям режиссера-постановщика и главного оператора, начали расстановку осветительных средств.
К месту съемки — на морское дно — приплыли сверху в аквалангах актеры. Попробовали провести репетицию простейшего кадра и… заметили, что свет тускнеет и видимость ухудшается. Ни о каких съемках не могло быть и речи. В чем дело? Оказалось, что со дна поднялась муть, которая облаком повисла в подводном павильоне.
Съемку отложили и долго думали, как избавиться от непредвиденной помехи. Кто-то предложил ходить… на руках. Сначала посмеялись над этой нелепой мыслью, а потом попробовали и поняли, что предложение дельное. На ногах у кинематографистов были надеты ласты. Их площадь довольно значительна. Поэтому при каждом шаге со дна поднималось много ила. Если передвигаться, цепляясь за дно руками, а ноги держать подальше от ила, то вода в павильоне гораздо дольше остается прозрачной. Так впоследствии и «ходили» по съемочной площадке.
От мути нельзя было уберечься лишь в штормы и дожди. В такие дни дно Голубой бухты пустовало.
Работники киностудий и киноактеры быстро
