Не секрет, что многие люди говорят не своими голосами. Безусловно, речь идет не о профессиональных пародистах. О нас с вами, обыкновенных людях. Чаще всего мы перенимаем манеру звучать у наших близких, однако порой, наоборот, отказываемся от того формата, который нас окружал с детства, но был по каким-то причинам неприятен. Каждый новый значимый в нашей жизни человек может оставить не только след в памяти, но и отразиться в особых нюансах звучания, которые затем будут передаваться «по наследству» дальше. Однако этот естественный ход событий не исключает возможности поискать и попробовать свое собственное, максимально удобное звучание.
Давайте выполним следующее упражнение.
1. Встаньте прямо, проверьте осанку: ноги упругие, пружинистые, грудная клетка развернута, шея вытянута.
2. Положите одну руку на живот, вторую на грудь. Ладонью, которая лежит на животе, вы будете проверять силу выдоха (на выдохе живот должен постепенно втягиваться). Вторая ладонь, которая лежит на груди, будет ловить вибрацию и сравнивать силу резонанса на разных этапах выполнения упражнения.
3. Запрокиньте голову слегка назад.
4. Возьмите небольшой вдох носом, сделайте подвыдох и на легкой полуулыбке начинайте звучать на гласной «А». Тяните звук, пока не закончится воздух. Как только воздух заканчивается, вы вновь делаете добор носом и продолжаете эксперимент.
5. Суть в том, чтобы замерить количество вибрации под ладонью на груди в трех вариантах звучания: нижнем, среднем и верхнем регистрах.
Итак, позвучите с запрокинутой головой на звуке «А» сначала в нижнем регистре и по ощущению зафиксируйте количество резонансной вибрации под ладонью. Затем проделайте то же самое на звуке «А» в среднем регистре. И наконец, в высоком верхнем.
Для проверки вы можете спуститься вниз по регистровой лестнице и еще раз повторить эксперимент.
Тот регистр, где тело откликнулось самой большой волной вибрации, максимально удобен для вас.
Часто даже профессиональные вокалисты, которые много лет подряд поют, например, в верхнем, теноровом регистре, обнаруживают, что им гораздо удобнее работать с басовыми и баритональными партиями. Как только удается по-настоящему к себе прислушаться, голос начинает раскрываться, а вслед за ним приходит и совершенно новое ощущение от собственных возможностей.
Но найти свой удобный, природный тон (другими словами – примарный) – это лишь половина успеха. Примарный тон – это скорее не тон, а такая нота вашего диапазона, звучание на которой вам дается легче всего. Гибкость же голоса – это умение пользоваться широкими возможностями диапазона, непринужденно интонировать, изменяя высоту, громкость и темп. Так художнику-графику удается передать различные оттенки серого вариациями нажима и наклона карандаша, акварелист регулирует интенсивность цвета количеством воды на кисти и смешением палитры. Специалист голосоречевой профессии же умело миксует дыхание как опору для звука с интенсивностью ведения акустической волны и подключением резонаторной системы.
Резонаторы – это полости нашего организма, где быстрее и проще всего отражается и преобразовывается звук. Традиционно принято выделять две резонаторные системы: верхнюю (все, что находится выше голосовых связок: глотка, носовые пазухи, купол твердого нёба, черепная коробка) и нижнюю (она расположена ниже голосовых связок и представлена преимущественно грудной полостью).
При перенаправлении звука в нижний резонатор включается грудной регистр голоса, он звучит достаточно низко, объемно, с большим количеством вибраций в районе грудной клетки. По характеру о нем часто говорят как о внушающем доверие и проникновенном. Верхний регистр придает голосу звонкость и полетность за счет более высоких тонов. Обертонов здесь будет меньше, зато он будет лучше слышим на большом расстоянии.
В потоке речи применение резонаторных возможностей диктуется особенностями языка. Для русской речи характерна восходяще-нисходящая звуковая схема. Каждую повествовательную фразу мы начинаем на тоне среднем. Затем, для того чтобы фраза получила развитие и была интересна на слух, выделяем главное и произносим эту часть фразы в верхнем регистре. В финале плавно опускаемся вниз, завершаем фразу точкой в нижнем диапазоне и подключая грудной резонатор.
Приведем пример:
«Слово – одежда всех фактов, всех мыслей». Эту фразу Максима Горького давайте произнесем по законам орфоэпии (так называется раздел языкознания, который регламентирует произношение):
Произнося повествовательные фразы в таком режиме, оратор сможет обеспечить активное, осмысленное и логически безошибочное звучание голоса во всем диапазоне.
Восклицательные и вопросительные фразы будут сразу начинаться в верхней части диапазона. Их задача состоит не просто в донесении информации, а в привлечении внимания, поэтому и эмоциональность верхнего регистра будет как нельзя кстати.
Говоря о резонаторах, мы плавно подошли к теме тембра голоса.
Тембр голоса – это его выразительность. Именно по тембру мы узнаем людей, которых слышали, но никогда не видели. Чем выше ответственность спикера, тем большее внимание важно уделить разнообразию тембральной окраски голоса. Для тренированного речевого голоса звуковой диапазон равен примерно двум октавам. Если же звуковысотный диапазон беден, мы слышим монотонную тусклую речь; соответственно, быстро устаем и теряем интерес.
Развивается звуковой диапазон специальными упражнениями.
Приведем три, которые несложно реализовать и в индивидуальном, и в групповом формате.
«Дом»
Представьте себя строителем дома.
1. Исходное положение: ноги на ширине плеч, твердые, упругие, пружинистые. Руки вдоль тела, пальцы чуть присобраны в кулаки. Осанка ровная, прямая.
2. На самом нижнем тоне, на который вы способны, произнесите слово «Подвал». А затем, постепенно, повышая тональность, начинайте выстраивать пять этажей дома, произнося: «Первый этаж, второй этаж, третий этаж, четвертый этаж, пятый этаж».
3. Дойдя до вершины конструкции, сделайте паузу. Сопроводите ее небольшим добором воздуха через нос, а на самом высоком тоне вскиньте руку вверх и произнесите громко, ярко и динамично: «Крыша!»
Это упражнение повторяйте 4–6 раз.
При выполнении этого упражнения руководствуйтесь техникой, которую сформулировал К. С. Станиславский: низы в пол, верхи – в потолок. Для того чтобы получить тон ниже, чем обычно, слегка наклоните подбородок. Шея и гортань сократятся, и вы получите более низкое и объемное звучание в грудном резонаторе. Соответственно, если вам необходим высокий полетный звук, чуть-чуть приподнимите подбородок. Для достижения еще более высокого тона наклоните голову назад сильнее.
«Маляр»
Из строителя предлагаем переквалифицироваться в маляра.
1. Исходное положение то же самое: ноги на ширине плеч.
2. Представьте, что пальцами, самыми подушечками, вы держите небольшую кисточку. Проводите кисточкой вниз, совершайте движение не кистью руки, а лишь фалангами пальцев и сопровождайте движение фразой «И вверх, и вниз». В таком режиме повторяйте текст 3–4 раза.
3. Затем «замените кисть на бо́льший размер и продолжайте повторять: «И вверх, и вниз», при этом совершайте движения от лучезапястного сустава. 3–4 раза.
4. Увеличьте размер воображаемой кисти, крепко возьмите ее и вновь 3–4 раза повторите фразу: «И вверх, и вниз», но
