Читаем без скачивания Hydrargyrum - Коваль

По оценке Кайнетта, на один прыжок мальчишке требовалось пять-шесть секунд, что в бою — непозволительно долго. Однако другие волшебники, с которыми ему доводилось сталкиваться, делали это быстрее. Тот же Трэверс, например, или Лестрейдж. Три секунды на подготовку, потом самое большее секунда — на само пространственное перемещение, плюс время, необходимое, чтобы сориентироваться в точке выхода, прежде чем аппарировать ещё раз. Любая мистерия имеет свои недостатки, и нет ничего удивительного, что они найдутся и у данного способа передвижения.

— Для твоего возраста — вполне неплохо, даже замечательно, почти без отклонений от цели, — похвалил его Римус. — А теперь, Гарри, объясни остальным, как именно ты это сделал. Желательно, в деталях.

— В общем… — мальчишка явно не был готов к этому вопросу и потому растерялся. Поправив очки, он огляделся по сторонам, словно ища подсказки, и затем заговорил: — Как и почти все приёмы, что мне от… ну знаете от кого достались, это всё получается как-то само собой. Он много аппарировал за то время, так что я успел запомнить это чувство и все ощущения и действия. В общем, сперва нужно нацелиться на нужное место — тут, в дюжине шагов, это нетрудно было. Потом я представляю себе прямую линию между двумя точками и… и вжух! И вот я уже там, — он взмахнул руками, когда не хватило слов, чтобы описать необходимое действие.

— «Вжух и ты там»? — с той же интонацией повторила за ним Грейнджер, недоверчиво разглядывая приятеля.

— Крайне информативное и доходчивое описание алгоритма действий, — съязвил маг, тоже внимательно глядя на него.

— Я бы сказал, что на самом деле Гарри не столь уж далёк от истины, — вступился за него Люпин. — Это очень хорошее описание, как ни странно. Аппарация — она не похожа на обычные чары. Как и анимагия, например. Очень сложно объяснить другому человеку процесс превращения в собаку или в оленя, но и Бродяга, и твой отец, Гарри, уверяли меня, что для них это — нечто само собой разумеющееся, стоит только привыкнуть. Как и превращение для меня, если я попытаюсь сделать это осознанно, а не ждать полной луны, — признал Люпин. Ни для кого из присутствующих его природа уже не была секретом. — Потому и подход к аппарации отличается от всего, чему учат Флитвик или МакГонагалл. Нет жестов, нет слов заклинания, нет необходимости представлять себе результат, даже палочка и то не требуется. Всё работает по другим правилам, — волшебник начал по одному отгибать пальцы. — Первое, то, что Гарри назвал «нацелиться на нужное место». Как ещё называют этот принцип, «вижу цель, не вижу препятствий». Нужно увидеть место перемещения, а если оно вне зоны видимости — как можно подробнее вспомнить его. При этом нужно также представить себе расстояние до точки назначения и направление на неё, но не само перемещение. Поэтому легче всего переместиться туда, где ты уже бывал раньше, а лучше — если хорошо знаешь это место. Сложнее всего, когда тебя перекидывает порталом или через камин неизвестно куда, и ты пытаешься по указателю, по звездам и по мху на деревьях определить, куда же занесло, в какой стороне север и куда удастся оттуда прыгнуть без риска промахнуться на десяток миль и оказаться в каком-нибудь болоте или посреди шоссе. Говорят, это ещё одна причина, зачем у нас в школе вообще преподают астрономию. Чем больше расстояние, чем хуже представляешь себе место и путь до него, тем выше будет погрешность.

— Мистер Люпин, а можно аппарировать по картам, по фотографии или видеозаписи? — поинтересовалась Грейнджер.

— В теории, если у тебя хорошее чувство направления и пространственное воображение. Если ты можешь почувствовать, что ровно через сорок семь миль вон в ту сторону находится площадь, на которой тебе нужно будет появиться. Но это практически невероятно, не буду вас обманывать. Тех, кто на такое способен — единицы, это при том, что аппарации обучаются не все волшебники до единого. А когда можешь вспомнить всю дорогу до нужного места, и неважно, на метле, на самолёте или на машине — тогда представить путь намного проще. Второй принцип несколько проще. Настойчивость, убежденность, что перемещение возможно, и оно непременно произойдёт. Требуется заставить самого себя поверить в это — это ближе всего к заклинаниям, ведь если ты сам не веришь, что можешь создать свет, ветер или огонь, то и палочка тебе не поможет, и слова учить смысла никакого. А вот третье — самое простое и одновременно самое сложное. Ты должен… просто взять и переместиться. Именно то, что Гарри назвал «и ты уже там». Нужно оказаться в какой-то момент одновременно и здесь, и там. Плавно и в то же время мгновенно — такой вот парадокс. Полёт, прыжок, растягивание — всего лишь иллюзии, нет никакого «подпространства», через которое волшебники аппарируют, как это некоторые называют. Только две точки мира, на долю секунды связанные вместе. И осознать это труднее всего, но пока этого не произойдёт — магия не сработает.

— То есть аппарация это не беспалочковая невербальная магия особого рода? — удивлённо уточнила Грейнджер. — Я всегда считала, что вся сложность именно в этом.

— Нет, так лишь кажется со стороны, — ответил Римус.

— Разумеется, нет, она и не должна быть чем-то подобным, — добавил Кайнетт.

— В каком смысле? — спросила ведьма, глядя на него.

— Это другая формула. Другое основание. Другая система, — произнёс маг, наконец-то решив для себя эту загадку. Формальные и многословные объяснения из книг размывали общую картину, а вот такое простое изложение порядка действий всё расставило на свои места.

— Какая система? — не поняла его Грейнджер.

— Магическая система или система ритуалов, как по-другому говорят. Вся доступная людям магия работает по общему принципу: совершаешь нужные действия, добавляешь магическую энергию и за счёт этого в пропорциональных объёмах делаешь невозможное или несуществующее — возможным, — объяснил маг. Об этом у них раньше речь не заходила, слишком непропорционально большую роль в жизни волшебников и ведьм играла одна магическая система, влияя почти на все остальные. — Машешь палочкой и произносишь слова на латыни. Вырезаешь руны футарка и наполняешь их силой. Пишешь семьдесят две буквы на пергаменте и вкладываешь его в голову голема. Наполняешь энергией отвар из ежевики, глаз трески и толченого мела, чтобы превратить его в эликсир, защищающий от огня. И так далее. Ритуалистика, таинства церкви… пространственное перемещение тоже — всё это иные системы магии, отличные от общепринятой у волшебников и ведьм. Здесь ты выстраиваешь путь, затем добавляешь магическую энергию, делая его возможным, и в конце осуществляешь сам переход.

— Так, вроде бы я поняла… — задумчиво кивнув ему, произнесла ведьма.