а мебель простого народа, общегражданская мебель.
Основные формальные требования
Задача определения формальных требований к мебели – это задача создания новых эстетических канонов, т. е. законов, общих для всего нового формотворчества. Мы только вступили в эпоху строительства социализма, и мы только начинаем накоплять производственный опыт новых вещей. Мы можем поэтому лишь наметить в общих чертах, согласно нашей идеологии и нашему опыту, те моменты, которые, безусловно, должны содержаться в вещи, чтобы она производила на наши чувства определенное воздействие:
а. Выразительность тектонической структуры.
Каждый предмет мебели, обслуживая определенную бытовую потребность, должен выдерживать ряд напряжений. На него действуют вес, тяжесть. Эти силы производят на разные части предмета действия: сжатия, растягивания, изгиба, скручивания, скалывания. Эти все силы должны быть приведены не только в технически-статическое равновесие, но сделан такой отбор форм, чтоб они и на нашу психику производили уравновешенное впечатление, чтоб они были сбалансированы. Форму, в которой это равновесие имеет свое выражение, мы называем тектонической…
Выразительность тектонической структуры предмета мебели требует, чтоб поддерживающие, поддерживаемые и ограждающие элементы были приведены в равновесие, создающее ясную однозначную систему, выражающую целевое назначение предмета соответственно качествам и свойствам употребленного материала.
б. Выразительность объема, сочетания объемов и пространственная профилировка.
В мебели нам приходится иметь дело с закрытым телом, с полным объемом (шкаф). Назовем его + (положительным объемом). И с открытым телом, со сквозным объемом (табурет). Назовем его – (отрицательным объемом).
Контраст + и – создает выразительный объем. Раньше объем трактовали как фасад (шкаф, буфет). Мы стремимся разложить объем на составные части по функциям, для того чтобы сочетать, сложить их в выразительное пространственное единство.
В старой мебели объем сцеплен в одно целое посредством украшений, профилей, плинтусов, карнизов. Задача современной формы охватить весь предмет единым трехмерным профилем, пространственным контуром. В старой мебели композиционный центр определялся осью симметрии, которая в свою очередь была связана не с назначением предмета, а с его декоративным положением в помещении.
В новой мебели функционально значительный объем определяет композиционный центр.
Выразительность объема предмета мебели требует, чтоб композиционный центр определялся функцией вещи, открытые и закрытые части должны быть построены на единстве контрастов, и целое схвачено ясным пространственным контуром.
в. Требования масштабности.
Предметы мебели связаны с величинами человеческого тела и с величинами предметов, которые они должны хранить, т. е. опять-таки с размерами человеческого тела. Человек – мера всех вещей. В формах предметов мебели это соотношение, этот масштаб должен быть ясно выражен.
Неверный, ложный масштаб имеет шкаф, имитирующий дом, всё равно какого стиля – барочного или «конструктивистического», т. е. когда мы смотрим на него, не можем определить его настоящего размера, который таким образом представляет не самого себя, а как бы модель чего-то другого…
Художественные качества предмета мебели требуют соответствия оптического масштаба абсолютной величине вещи в целом и отдельных частей между собой.
г. Пропорции и модуль.
Развитой глаз получает от оптического восприятия тела удовлетворение и называет предмет гармоническим, когда отдельные части его находятся друг к другу и каждая к целому в закономерных отношениях.
Спроектировав какой-нибудь предмет мебели, полезно проверить его на аптекарских весах такой точной схемы.
Правда, эти схемы проверяют двухмерную проекцию предмета, но возможна выработка методов построения трехмерной схемы пропорций.
При применении пропорций нам приходится выбирать какую-то величину как единицу измерения, общую меру всех частей. Ее называют модулем.
Я считаю, что в мебели может и должен быть введен такой модуль.
Размеры мебели тесно связаны с размерами человеческого тела:
1) сиденье – стул – 45 см;
2) хранение платья – шкаф – 60 см;
3) работа, еда – стол – 75 см.
Вот данные для модуля. Индивидуальные поправки могут быть введены как К (коэффициент частного решения). Введение такого модуля послужило бы одним из важных элементов в создании художественного стандарта.
Художественные качества предмета мебели требуют построения отдельных вещей и комплектов на основе ясной системы отношений и пропорций.
д. Ритм в мебели.
Выразительность и содержательность вещи повышается, когда она представляет ряд сопоставленных, члененных форм.
Когда эти членения представляют определенные закономерные ряды, которые заставляют глаз двигаться вдоль себя, мы говорим, что вещь или ряд вещей ритмичен.
Требование ритмичного построения в мебели получает особенное значение теперь, когда нам ставится задача создания типов, стандартов…
Мы здесь установили те необходимые художественные предпосылки мебели в целом, удовлетворяя которым мы без внешне наклеенных украшений прикрывающих несерьезную работу, можем достигнуть той выразительности, которой от нас требует новый советский быт.
Печатается с сокращениями по изданию: Канцедикас А., Яргина З. Эль Лисицкий. Фильм жизни. 1890–1941. В семи частях. М.: Новый Эрмитаж-один. 2004. С. 192–196.
Сегодняшняя улица
Газета «Советское искусство». М., № 25. 8 июня 1931 года
Москва по внешнему своему облику должна получить черты первого города в мире, вступившего в период построения социализма. На окраинах, местах, где раньше были бараки, растут индустриальные гиганты, возникают новые кварталы. Здесь для архитектора, для художника чистое, еще не записанное полотно.
Другое положение в центре. Здесь готовая структура, поросль города, выросшего в условиях сначала феодального, затем торгового капиталистического общества. Чтобы эти феодальные и капиталистические заросли приспособить к нашим потребностям, нужна рубка вроде той, которую произвел лет 65 назад Осман, градоначальник Наполеона III в Париже.
Сейчас мне ставится задача относительно небольшого масштаба: оформить магистраль от площади Дзержинского в одну сторону до Сухаревской площади, в другую – по Кузнецкому до Петровки; общее расстояние около 2 километров. Сретенка, Лубянка соединяют Сухаревку с Китай-городом – старый центр розничной торговли с московским «Сити», центром оптовой торговли. И сами это были лавочные улицы. И несмотря на то что у нас не стало старой «лавочной» улицы, а основной квартал занимает ГПУ, внешний характер лавочной улицы сохранился. Что придает ей такой вид? Покрытие основной части стен вывесками. Этим она ничем не отличается от любой торговой улицы любого капиталистического города.
Снять все вывески
Первое предложение – снять все вывески. Железо их пойдет на более полезное дело. Второе – при нанесении новых небольших обозначений магазина сам фасад его перестать выделять от фасада всего дома. Третье – касается витрин. Наша витрина должна быть советски активной, должна демонстрировать продуктами, вещами и формами достижения соответствующих производств, воспитывать вкус. Витрина не должна вовсе показывать всё решительно, а сосредоточить внимание на одном: иметь свою мысль, идею. По форме витрина превращается в объемно-пространственные рекламные плакаты.
Это для Сретенки-Лубянки.
Улица – выставка
Для Кузнецкого я предлагаю еще более радикально использовать витрины.
