просмотр фильма Вертова «Три песни о Ленине»[220]. Мы вспомнили напряжение вечера, проведенного в кино рабочей окраины большого германского города, где шел «Броненосец „Потёмкин “»[221] Но в «Потёмкине» революция пятого года была сжата в один эпизод – в «Песнях о Ленине» несколько эпизодов расширены до целой эпохи новой истории социальной революции.
Силой глубочайшей любви к нашим дням, действиям, классу, партии, вождям, массам собраны отдельные, очень простые моменты, факты и с огромным художественным проникновением сотканы в патетическую сонату. Музыкальный термин «соната» узок для этого фильма: поэзия, пластический образ, музыкальная тема, человеческий голос, время и пространство – всё здесь приведено в такое единство и этим достигнута такая сила впечатляемости, которая недоступна для всякого другого искусства.
Материал этой поэмы делает ее неповторимой и единственной до тех пор, пока социальная революция не сделает следующих шагов на остальных пяти шестых частях земного шара. И тогда этот фильм о Ленине станет классическим монументом нашей эпохи – Илиадой о Ленинизме.
14.6.1934
Печатается по изданию: Канцедикас А., Яргина З. Эль Лисицкий. Фильм жизни. 1890–1941. В семи частях. М.: Новый Эрмитаж-один. 2004. С. 216.
Художественное оформление главного павильона ВСХВ8
Рукопись. 1938
РГАЛИ. Ф. 2361. ОБ Г. Д. 34. Л. 1–13
1. Основной прием оформления
Данный мне тематический план требовал насыщения павильона очень значительным и разнообразным материалом. Этот материал разбит на ряд очень различных отделов. Каждый из этих отделов мог бы сам занять собой целый павильон. Поэтому, выбирая основной планировочный прием, я принужден был отказаться от трактовки всего павильона внутри как одного открытого зала, так как это, во-первых, обезличило бы отделы, во-вторых, – значительно сократило бы необходимую нам вертикальную экспозиционную поверхность стендов, и, в-третьих, свело бы развернутый показ содержания только к немногим парадным объектам.
Поэтому, следуя внутренней архитектуре павильона, я трактовал его как три основных зала с одним поперечным залом впереди и одним позади. В них расположены индивидуализированные отделы и создан наиболее приемлемый график движения.
Учитывая особое политическое значение главного павильона, я стремился избежать мелких форм наглядного пособия, а найти созвучную нашим достижениям эпохи социалистического строительства ясную, общепонятную, монументальную форму.
2. Вступление – аванзал
Через главный вход мы вступаем в аванзал, зал почета, трофейный зал победоносного колхозного труда. Около 400 знамен лучших совхозов и колхозов Союза доставлены сюда в знак особой чести. Из них создано оформление зала. Вдоль стен идут 8 пилонов, несущих по бокам 14 знамен, в середине – светящийся вертикальный софит, увенчанный серпом и молотом, а в нем – названия этих колхозов. У торцовых стен – крупные установки такого же характера, на которых сообщаются данные о характере и количестве участников выставки и т. п., касающиеся выставки в целом. Потолок превращен знаменами в свод. Знамена держатся на горизонтальных балочках-софитах, опираясь на плоскости формы снопов, которые будут расписаны мастерами народного творчества. Мы думаем, что таким образом мы получаем торжественное по форме и значительное по содержанию вступление к дальнейшему.
3. Центральный зал
Войдя через главный вход и находясь в середине аванзала, мы уже прямо перед собой через трехпроемную арку видим перспективу центрального зала.
Он построен из трех элементов:
а) земля;
б) цветущая страна – братский союз двух республик[222];
в) могущественная держава, строительница социализма на одной шестой части света.
Группа с огромным шаром дает акцент всему залу. Сюда ведет аллея двух стендов республик. Переходом земли к республикам является модель Дворца Советов, хорошо рисующегося на фоне шара. Над всем идет фриз, по которому проходят народы Советского Союза с плодами своих трудов, с изобилием. Композиция фриза такова, что группа народов соответствует той республике, которая под ним расположена.
Потолок должен представлять собой цветной витраж, т. е. тонкое полотно, покрытое прозрачными красками, просвеченное со стороны чердака. Художественная композиция представляет собой орнамент, состоящий из растительных элементов гербов наших республик, таких как колосья, хлопок, виноград, дубовые листья и т. п., должна быть написана мастерами народного творчества.
Пройдем теперь детальней весь зал. Вначале – налево и направо – находятся два стенда на тему «Земля 1917 года и 1938 года». В центре каждого стенда – картина, налево (1917 год) – «Ленин и Сталин принимают крестьянскую делегацию». С боков – картины за стеклом: «Декрет о национализации земли» с одной стороны и «Декрет об организации комитетов бедности»[223] – с другой. Над ними – несколько коротких данных. Над всем стендом – ведущий лозунг. Стенд 1938 года имеет в центре картину – «Передача акта на вечное пользование землей»[224]. В основу композиции можно взять мой монтаж в юбилейном «СССР на стройке»[225], введя в него знамя с портретом Сталина. С боков в витринах – документы «актов на вечное пользование». Над ними – несколько данных и наверху на таблице – общий лозунг. Оба эти стенда декорируются знаменами.
Идя дальше, мы подходим к модели Дворца Советов. Он стоит на цоколе, верхний край которого на уровне глаза, и поднимается над ним на 4 метра (1/100 нат. велич.). На цоколе с четырех сторон – короткие выдержки из Конституции.
Идя дальше левой стороной, мы начинаем обход республик. Это два одинаковых по своей форме монументальных стендов, внизу находится диорама республики, над ней мужская и женская фигуры у герба. Это барельефы скульптора Чайкова, которые украшали пилоны перед Советским павильоном в Париже[226]. Внизу диорамы на наклонных плоскостях лежат под стеклом по ковру данной республики.
Диорамы должны давать иллюзорное представление большой широты и дали страны. Для каждой республики берется наиболее характерный сельскохозяйственный и индустриальный момент, и из них строится синтетическая композиция. Диорама должна давать представление о том, что Советская власть и Коммунистическая партия создали за 20 лет в каждой республике. Подход к решению можно видеть в юбилейном «СССР на стройке»[227].
Передний план диорамы объемный (макет) – он незаметно переходит в нарисованный фон, правильное перспективное построение и организация освещения создают требуемую иллюзию.
Пройдя 6 республик, мы подходим к центральной установке. Перед нами шар размером 6,5 метров в диаметре. Он покоится на декоративно-скульптурной группе «Изобилие» из снопов и фруктов, в связи с ними на фоне знамен – два барельефа по два метра в диаметре, вождей социалистического строительства Ленина и Сталина. На шаре находится огромная картина Союза. Государственная граница светится красным ореолом, моря – голубым. Видны все две столицы союзных республик. В карте
