in American him//Journal of Media and Religion, vol. 7, № 4 (2008).
8
Б. Уилсон и др. Violence in children’s television programming: Assessing the risks//Journal of Communication, vol. 52, № 1 (2002).
9
С. Койн и Э. Уайтхед. Indirect aggression in animated Disney films//Journal of Communication, vol. 58, № 2 (2008).
10
Б. Гринберг. Content trends in media sex//Media, Children, and the Family: Social, Scientific, Psychodynamic, and Clinical Perspectives (1994).
11
Г. Кауэн и др. Dominance and inequality in X-rated videocassettes.//Psychology of Women Quarterly, vol. 12, № 3 (1988).
12
Первоначальный контент-анализ слешеров был представлен в статье Ф. Молитора и Б. С. Сапольски Sex, violence, and victimization in slasher films.// Journal of Broadcasting & Electronic Media, vol. 37, № 2 (1993). На статью ответили Д. Линц и Э. Доннерштейн в Sex and violence in slasher films: A reinterpretation.//Journal of Broadcasting & Electronic Media, vol. 38, № 2 (1994).
13
Э. Уэлш On the perils of living dangerously in the slasher horror film: Gender differences in the association between sexual activity and survival.//Sex Roles, vol. 62, № 11–12 (2010).
14
С. Гланц, К. Касирк Back to the future: Smoking in movies in 2002 compared with 1950 levels.//American Journal of Public Health, vol. 94 № 2 (2004).
15
А. Хазан, X. Липтон, С. Гланц Popular films do not reflect current tobacco use.//American Journal of Public Health, vol. 84, № 6 (1994).
16
П. Рикёр, «Конфликт интерпретаций». Очерки о герменевтике, Академический Проект, 2008.
17
Там же.
18
3. Фрейд. «Я и Оно. Избранные работы», Юрайт, 2024.
19
Психодинамика – термин, объединяющий психоанализ Фрейда и несколько выросших из него теорий.
20
X. Р. Гринберг. The movies on your mind (1975)
21
X. Р. Гринберг. The movies on your mind (1975)
22
Дж. Кокс Bringing the Holocaust home: The Freudian dynamics of Kubrick’s ‘The Shining’// Psychoanalytic Review, vol. 78, № 1 (1991).
23
Современная когнитивная наука двояко относится к утверждению психоаналитиков, что люди бессознательно воспринимают каждый аспект своего окружения. С одной стороны, разум крайне избирательно обрабатывает и запоминает информацию. С другой, люди реагируют на стимулы окружающей среды, которые они не могут сознательно идентифицировать. При этом нет доказательств, что эти «подсознательные» стимулы могут воздействовать на человеческое поведение (см. главу 8).
24
Лучше всего основы своей теории Юнг сформулировал в последнем прижизненном труде «Человек и его символы».
25
Теорию Юнга часто обвиняют в мистицизме. На это в книге «Архетипы и коллективное бессознательное» он отвечал, что все признают существование врожденных инстинктов – простых паттернов поведения необходимых для выживания (например, поисковый рефлекс у младенцев). А архетипы, по его мнению, это паттерны мышления, которые дают человеку шаблон, чтобы разобраться в сложном мире.
26
Сага «Звездные войны» – наглядный пример использования теории Юнга в кино, потому что Джордж Лукас вдохновлялся идеями известного мифолога Джозефа Кэмпбелла, а он в своем исследовании мифов отталкивался от юнгианских архетипов.
27
Дж. Иаккино. Jungian Reflections within the Cinema: A Psychological Analysis of Sci-Fi and Fantasy Archetypes (1998).
28
О том, что Люк – его сын, молодому джедаю сначала заявляет сам Вейдер, во время их поединка в фильме «Империя наносит ответный удар». Иода лишь подтверждает эту информацию в следующем, 6-м эпизоде. – Прим. ред.
29
Дж. Хилл. Illuminating Shadows: The Mythic Power of Film (1992).
30
Л. Альтюссер. «За Маркса», Праксис, 2006.
31
Метц соединил идеи из своей более ранней работы по семиотике «Язык кино» с психоанализом в чрезвычайно влиятельной книге «Воображаемое означающее» (1977).
32
О фаллоцентризме массового кино писала и Молли Хаскелл, но ее интересовало содержание фильмов, а Малви исследует их механизм.
33
О важности «Головокружения» для самого Хичкока см. главу 4.
34
Опасность слишком большого количества интерпретаций обсуждается и внутри киноведения. Дэвид Бордуэлл в книге Making meaning после анализа процесса интерпретации высказывает мнение, что бесконечное количество трактовок в итоге приведет к захламлению науки. В качестве иллюстрации он сопоставляет 7 разных интерпретаций фильма «Психо». С точки зрения Бордуэлла, даже если все они обоснованы, не ясно, в чем польза от такого количества разных прочтений.
35
Дж. Брунер. Acts of meaning (1990).
36
Дж. Брунер. Actual Minds, Possible Worlds (1986).
37
М. Кэмп и др. A dark night for depictions of mental illness.//Academic Psychiatry, vol. 34, № 2 (2010).
38
М. Кэмп и др. A dark night for depictions of mental illness.//Academic Psychiatry, vol. 34, № 2 (2010).
39
Серийный убийца Джон Уэйн Гейси работал клоуном, но он преступления совершал в одиночку и не возглавлял криминальный синдикат.
40
ДРИ сейчас официальный диагноз, но он остается спорным. Некоторые профессионалы сомневаются, что он встречается в экстремальной форме, когда пациент вырабатывает несколько отдельных «личностей».
41
Верит в то, что неодушевленный объект обладает разумом, обычно человек в состоянии бреда. А видит то, что труп разговаривает, тот, у кого галлюцинации. И то и другое – симптомы шизофрении, но не ДРИ. Студенты часто путают ДРИ (встречается крайне редко) с шизофренией (распространенное заболевание), и «Психо» сыграл в этом не последнюю роль.
42
Фильм снят по одноименной книге Роберта Блоха. А Блох написал свою историю по мотивам реальных событий – серийный убийца Эд Гейн, живший на ферме в Висконсине, в 1950-е убил и расчленил как минимум 10 женщин. Преступлениями Гейна также вдохновлялись создатели фильмов «Техасская резня бензопилой»
