Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

В первые два десятилетия 19 в. на исп. сцене господствовали произв. революционно-патриотич. классицизма, в к-рых раскрылся талант И. Майкеса, возглавлявшего т-р "Каньос дель Пераль" (1801-05), затем т-р "Принсипе" (1806) и осуществившего ряд важных реформ: введение более исторически точного костюма, отказ от классицистской напыщенности в декламации, расширение репертуара (в частности, пост. шекспировских пьес), требование перевоплощения актёра в создаваемый образ. Новый этап исп. т-ра, вышедшего из длительного застоя и упадка благодаря революц. подъёму, связан также с утверждением романтич. драматургии и семейно-бытовой реалистич. комедии в 30-40-х гг. В 1849 в Мадриде открывается т-р "Эспаньоль" (б. т-р "Принсипе"), в 1850 - оперный т-р

-т-р "Реаль", в 1847 -оперный т-р в Барселоне

-т-р "Лисео". Исп. т-ры перенимают достижения европ. театр. техники, растёт и актёрское мастерство. С 1830 мадридская "Консерватория музыки и декламации" начинает подготовку актёрских кадров.

В романтич. пьесах с большим успехом выступали известные актёры того времени - сестры Б. и Т. Ла-мадрид, К. Литоре, М. Диес и др. В семейно-бытовой комедии прославились реалистич. мастерством X. Ромеа и К. Родригес, игравшая и в романтич. трагедии. Во 2-й пол. 19 в. романтич. т-р переживает упадок. В годы, предшествовавшие революции 1868-73, большое распространение получают пришедшие из Франции жанры комич. оперы-буфф, варьете, ревю и пародий. Лишь немногие т-ры следовали принципам реалистич. иск-ва. В их числе: т-р Комедии, к-рым руководил режиссёр и актёр Э. Марио. В клас-сич. репертуаре "золотого века" славился актёр Р. Калъво.

С нач. 20 в. исп. т-р, всё более подчинявшийся вкусам бурж. обывателя, переживает тяжёлый кризис. В репертуаре утверждаются развлекательные комедии и мелодрамы, модернистские пьесы X. Бенавенте-и-Мартинеса и пьесы драматургов "поколения 1898 года". Модернистские тенденции утверждал на исп. сцене драматург и режиссёр Г. Мартинес Сьерра, возглавлявший в 1917-25 т-р "Эслава". Этим тенденциям противостояло творчество актрисы М. Герреро и её мужа Ф. Диас де Мендосы, руководивших долгое время т-ром "Эспаньоль", в к-ром шли пьесы Лопеде Вега и передовых сов р. драматургов.

После бурж. революции 1931 многие передовые деятели культуры потребовали решительной реформы исп. т-ра. Они стремились сделать его достоянием широких нар. масс, возродить демократич. традиции классич. драматургии. С этой целью были созданы передвижной студенческий т-р "Баррака", к-рым руководил Ф. Гарсиа Лорка, и "Театр педагогических миссий", возглавляемый А. Касоной. В пропаганде передового классич. и совр. репертуара выдающуюся роль сыграла деятельность одной из крупнейших исп. актрис М. Ксиргу и актёрских коллективов, возглавлявшихся актрисами Л. Мембривес, X. Диас де Артигас, возродившими на сцене многие пьесы Лоне де Вега и др. драматургов Возрождения, я также исполнявшими гл. роли в трагедиях Гарсиа Лорки, пьесах Касоны и др. Один из крупнейших режиссёров этого времени-С. Ривас Чериф. В эти годы возникают первые революц. театр. организации; среди них особую известность приобрёл т-р "Носотрос" ("Наш т-р"),где ставились пьесы М. Горького, Б. Брехта и др. На эти т-ры большое влияние оказало советское театр. иск-во. Особенно отчётливо это влияние обнаружилось в годы нац.-революц. войны (1936-39), когда на республиканской территории большинство т-ров, ставших государственными, продолжали работу в условиях обстрелов и бомбёжек. Эти т-ры ставили пьесы современных передовых исп. и зап.-европ. драматургов. На фронтах выступали многочисл. передвижные проф. и самодеят. театр. труппы, называвшие себя "Герри-льяс де театро" ("театральные партизанские отряды"). Особой популярностью пользовался "Моно асуль" {"Синий комбинезон"), руководимый Р. Альберти.

После поражения республики прогрессивные реформы, осуществлённые республиканским правительством в области т-ра, были отменены. Т-ры Испании вновь стали коммерч. предприятиями. Мн. известные актёры покинули Испанию. См. также К аталанский театр и драматургия. 3. 77.

Кризис, к-рый переживал И. т. после установления франкистского режима, особенно обострился к концу 40-х гг. Многие выдающиеся режиссёры и актёры эмигрировали. На сценах т-ров не ставились пьесы, посв. социальным проблемам. Репертуар заполняли лёгкие комедии, ревю оперетты, варьете и традиционные формы И. т.: сарсуэлы сайнете, тонадильи. В 50-х гг. ставились пьесы совр. иностр авторов (Пиранделло, 0'Нила, Пристли, Моэма и т. д.)

Среди крупнейших т-ров Испании: Национальный т-р им. М. Гереро в Мадриде. Здесь работает труппа под руководством драматурга и режиссёра К. де ла Toppe. Ставились спектакли: "Поезд на рассвете" Toppe (1946), "В жгучем мраке" (1950), "Сегодня праздник" (1956) Буэро Вальехо, "Преступление и наказание" (по мотивам Достоевского), пьесы Э. Суарес де Деса, X. А. Лаиглесиа-и-Гонсалес, В. Р. Ириарте. В Т-ре инфанты Изабеллы, где много лет работала труппа И. Гарсрс, а режиссёром был А. Серрано, шли пьесы Х.Бенавенте-и-Мартинеса, А. Буэро Вальехо, А. Пасо, X. Кальво Сотело, А. Торрадо, X. Лопес Рубио. В т-ре "Лара", где работала труппа Л. Мембривес, были пост.: "Богиня арены" СеданоиЛ. Фернандеса (1952); пьесы Бенавенте, Кальво Сотело, Луки де Тены. В т-ре "Эспаньоль" шли пьесы "История одной лестницы" (1949), "Мечтатель для народа" (1958) Буэро Вальехо; "Осуждённые" Суареса Карреньо (пр. Лопе де Вега, 1952); "Ночь не кончается" Гонсалеса Альер-и-Окано (пр. Лопе де Вега, 1954). В т-ре Комедии работали труппы К. Монтес, И. Марло, Ф. Фернан Гомеса, режиссёры А. Клосас, Э. Невилье, X. Тамайо. В 1958 пост. "Шут Гамлета" X. Бенавенте открылся новый т-р Мадрида - "Гойя" (труппа К. Монтес).

Среди муз. т-ров: т-р Альбенис (орг. в 1945), т-р Лопе де Вега (орг. 1949).

В Мадриде работают также клубные т-ры (Т-р Клуб Мадрида и др.) и несколько камерных т-ров (Ла Каратула, Эль Дуэнде, Т. де Камара), репертуар к-рых носит несколько более прогрессивный характер.

Камерные т-ры существуют и в Барселоне (см. Каталанский театр и драматургия), где работают также т-ры-Комедия, Талия, Барселона, Кальдерой, Атенео, Ор-фео де Сане, Ромеа, Полиорама, и музыкальные т-ры - Боррас, Комико, Виктория.

Т-ры Севильи - Сервантес, Айре либре (драм.), Сан-Фернандо, Альварес Кинтеро (муз.); Валенсии- Эслава, Хувеналия, Серрано, Принсипаль, Алькасар (драм.), Аполо (муз.); Вальядолида - Поньенте, Кальдерон, Соррилья (драм.), Лопе де Вега, Каррион (муз.); Пальма (о. М а л ь о p к а) - Принсипаль, Кастильо Бельведер драм.), Лирико (оперный); Б и л ь б а о - Аяла, Кампос Элисеос (драм.), Арриага (муз.); Сарагосы Принсипаль, Архенсола, Гранады - Лисео, Исавель Ла Католика; Саламанки Гран виа, Лисео; Кордов ы- Дуке де Ривас; Малаги - Альбенис; Толедо Рохас и др.

Лит. см. выше к ст. Испанская драматургия, а также:

СмирновА. А., Испанская сцена в XVI и XVII вв., в сб.: Очерки по истории европейского театра, под ред. А. А. Гвоздева и А. А. Смирнова, П., 1923; Cotarelo y Mori E., Estudios sobre la historia del arte escenico en Espana, v. 1,2, 3, Madrid, 1896, 1897, 1902; Y x a г t J., El arte escenico en Espana, v. 1-2, Barcelona, 1894-1896;

Muno z-M o r i 1 1 e j o J., Escenografia espanola, Madrid, 1923; Perez Pastor C-, Nuevos datos acerca del histrionismo espanol en los siglos XVI y XVII, Madrid, 1901;

BennertH.A., The Spanish stage in the time of Lope de Vega, N. Y., 1909.

ЙСТЕЛЬ (Istel), Эдгар (23.II.1880-17.XII.1948) -немецкий музыковед и композитор. Доктор философии (1900). Муз. образование получил в Мюнхене - в ун-те у А. Зандбергера (музыкознание) ив муз. школе у Л. Тюиля (композиция). В 1*914-20 преподавал муз. эстетику в Берлине. В 1920-36 жил в Мадриде, с 1938 - в США. Автор многочисленных общих и специальных работ по истории оперы. И. принадлежат также оперы ("Запретная любовь", 1919, и др.), музыка к спектаклям ("Сатир" Гёте, 1910, и др.), хоры, песни.

Соч.: Das deutsche Weihnachtsspiel und seine Wiedergeburt, в сб.: Musikalisches Magazin, H. I, Langensaiza, 1901;

Die Entstehung des deutschen Melodramas, B., 1906; Die komische Oper, Stuttg., [1906]; Das Libretto, B., 1914, 2. Aufl., 1915; Die moderne Oper..., Lpz.-B., 1915; Revolution und Oper, Regensburg, 1919; Das Buch der Oper, B., [1819]; Richard Wagner, B., 1902; Peter Cornelius, Lpz., 1906; Bizet und "Carmen", Stuttg., 1927.

ИСТОМИНА, Авдотья Ильинична [6(17). 1.1799- 26.VI(8.VII).1848] русская артистка балета. В 1815 окончила Петербургское театральное уч-ще, будучи ученицей выступала как солистка на сцене петерб. Большого т-ра. В 1816 успешно исполнила партию Галатеи ("Ацис и Галатея" Кавоса) и сразу заняла в петерб. балете положение ведущей танцовщицы. Исполняла почти все центр, партии в балетах, пост. Дидло. И. обладала ярким актёрским дарованием и выдающейся техникой классич. танца. Поэтич., яркое и лаконичное описание исполнительского иск-ва И. дал Пушкин в 1-й главе "Евгения Онегина". И. обладала необыкновенной воздушностью, грацией и лёгкостью танца, стройностью и гибкостью фигуры, быстротой и музыкальностью, ярким сценич. темпераментом. Она тонко разрабатывала драматич. сторону своих партий, её одухотворённому исполнению была чужда механич. виртуозность. И. первая создала на петерб. сцене два пушкинских образа - Черкешенки в балете "Кавказский пленник, или Тень невесты" Кавоса (1823) и Людмилы - "Руслан и Людмила" Шольца (1824). Диапазон её дарования был очень широк - от драматич. и даже трагедийных до комедийных партий: Лиза ("Тщетная предосторожность", 1821), Кора ("Кора и Алонзо, или Дева Солнца" Ан-тонолини, 1820), Луиза ("Дезертир" Париса, 1821), Флора ("Зефир и Флора" Кавоса, 1822), Нина ("Нина, или Сумасшедшая от любви" Персюи, 1828) и др. И. с успехом выступала также в комедиях и водевилях. Ок. 1830 перешла на мимич. партии (вследствие болезни ног), в 1836 оставила сцену.