Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

Партии: Герцог, Альфред, Рудольф; Пинкертон ("Чио-Чио-сан"), Туридду ("Сельская честь Масканьи), Хозе и др. Вс. Т'.

ИСЛАНДСКИЙ ТЕАТР И ДРАМАТУРГИЯ. Элементы драм. действия содержались в поэзии скальдов, в древних исландских сагах, ср.-век. римах (разновидность баллады). Однако становлению и развитию И. т. и д. препятствовали политич. зависимость и эко-номич. отсталость страны, малочисленность населения, в т. ч. городского. С 1720 учащиеся лат. школы в Скальхольте ставили дат. школьные драмы и студенч. комедии на латыни и в переводе на исланд. яз. В конце 18 в. осуществляются первые попытки постановок комедий дат. драматурга Хольберга и варьирующих их мотивы фарсов исландца С. Пьетурсона. В 1799 школа переехала в Рейкьявик и в 1-й пол. 19 в. была единств, центром театр. жизни Исландии. С 60-х гг.

19 в. в столице возникли любительские труппы. Наиболее долго и успешно работала труппа, возглавлявшаяся худ. С. Гудмундсоном. Здесь ставились комедии дат. авторов (Хольберг, Хейберг, Херц, Хоструп). В 1861 М. Йохумсон написал первое подлинно оригинальное произв. исл. драматургии - романтич. драму "Отверженные". Важное место в И. т. и д. заняла пьеса "Новогодняя ночь" И. Эйнарсона (1871), демократизм и нац. колорит к-рой основаны на использовании нар. творчества. Дальнейшее развитие драматургии тормозилось отсутствием постоянно действующих театр. коллективов. В конце 19 в. определился подъём И. т. и д., связанный с усилением националь-но-освободит. движения, с активизацией борьбы за отечеств, культуру. Важнейшим событием в истории И. т. и д. явилось образование в 1897 "Рейкьявик-ского театрального общества" первого проф. т-ра. Труппу возглавили режиссёр и драматург Э. Кваран, актрисы С. Гудмундсдоттир Г. Индридадоттир, Г. Хальдорсдоттир, актёры А. Эриксон, Т. Торвард-сон. Деятельность руководителей этого т-ра была проникнута пониманием общественно-преобразующей роли иск-ва, гражданским пафосом, стремлением создать нац. реалистич. иск-во, сочетающее правдивое отображение действительности с освоением поэзии саг и нар. преданий. В репертуар т ра входили пьесы:

"Хельги Тощий" М. Йохумсона (1890), "Пещерные жители" (1897), "Меч и жезл" (1899) И. Эйнарсона, / народно-историч. драмы Ибсена, комедии Хольберга и Хейберга, произв. Шекспира и Шиллера.

В 1-й трети 20 в. активно работали драматурги, заложившие основы нац. репертуара и способствовавшие успешной деятельности "Рейкьявикского театрального об-ва". И. Эйнар-сон развил характерные черты своих первых пьес в поэтич. комедии "Танец в Хруни" (1925), написал драму "Корабль тонет" (1902) на сюжет из нар. жизни, национально-историч. драму "Последний викинг" (1936) и др. М. Йохумсон, используя материал саг и ис-торич. хроник, поднимал актуальные обществ, проблемы в пьесах "Йоун Ара-сон" (1900), "Из Дании"

(1906). Творчество И. Сигу рйоунеона - автора пьес "Усадьба Хроун" (1908), "Горный Эйвинн и его жена" (1911), "Желание" (1915), "Лгун" (1917) -характеризовалось демократизмом, верой в духовные силы простого человека. Г. Камбан, продолжая традиции народно-историч. драмы в пьесах "Хадда Падда" (1914), "Борьба королей" (1915), одновременно обращался к жанру социальной сатиры и резко критиковал пороки капита-листич. общества в драм. произв. "Мрамор" (1918), "Звёзды пустыни" (1925), "Посол с Юпитера" (1927). Своеобразное сочетание фантастического и реального, сказочные сюжеты, грубоватый юмор отличают пьесы Д. Стефаунсона "Золотые ворота" (1941) и "Оружие богов" (1944). В 20-40-е гг. 20 в. деятельность "Рейкьявикского театрального общества" развивалась под знаком роста проф. мастерства (мн. актёры обучались в Копенгагене). В 1950 на основе общества был создан Нац. т-рв Рейкьявике (этот т-р субсидирует гос-во). Кроме драм. спектаклей, здесь периодически ставятся оперы ("Травиата", "Риголетто"), оперетты ("Летучая мышь" И. Штрауса, "Моя прекрасная леди" Ф. Лоу) и балетные дивертисменты. Пост. муз. спектаклей осуществляют гл. обр. специально приглашаемые иностр. режиссёры. При т-ре работает драм. школа. Ядро труппы составляют режиссёры и актёры И. Воге, Л. Пальсон, X. Б ьёрнсон, актрисы X. Торвадьдсдоут-тир, К. Кьельд, актёры Б. Йуханнесон, В. Гисласон, X. Скуласон. В 50-е гг. распространение космопо-литич. тенденций "американизации" духовной жизни страны, отсутствие новых исл. драматургов и пьес отрицательно сказываются на репертуаре Нац. театра. Наряду с пьесами отечеств. авторов большое место занимают произв. совр. зап.-европ. писателей - А. Миллера, Т. Реттигена, Т. Уильямса, Э. Ионеско, Ж. Ануя и др. Важным событием в культурной жизни страны явилась пост. пьес X. К. Лакснесса "Снайфридюр - Солнце Исландии" (1950, по его историч. роману "Исландский колокол"), "Серебряная луна" (1954, ставилась в СССР под назв. "Проданная колыбельная"), "Пьеса о трубе" (1961), гневно протестующих против посягательств американского империализма на независимость Исландии, разоблачающих космополитизм буржуазии, забвение традиций народной культуры, морали. В Рейкьявике, а также в Эскифьордуре, Акурейри, Сиг-дуфьордуре работает ряд полупрофессиональных трупп.

Лит.: Андрессон К., Современная исландская литература 1918-1948, М., 1957; Р о es t ion С., Zur Ge-schichte des islandischen Dramas und Theaterwesens, Lpz., 1903; Leikfelag Reykjavikur 50 ara. 1897-1947, Reykjavik, 1947; Sigurbjornsson L., Reykjavik Teater, в кн.:

Det moderne Island, Kbh., 1948. Вл. М.

ИСМАГИЛОВ, Гумар Гимранович (р. 15.VI.1907)- узбекский и татарский советский режиссёр. В 1928 окончил Казанский татар, театр. техникум и был назначен режиссёром Т-ра им. Камала. В 1935 окончил ГИТИС.

Пост. в Т-ре им. Камала: "Квадратура круга" Катаева (1930), "Город ветров" Киршона (1931), "За туманом" Камала (1935), "Искры" Гиззатова (1935), "Профессор Мамлок" Вольфа (1936), "Галиябану" Файзи (1936), "Враги" (1936) и др.

В 1938-43 - режиссёр Симферопольского татарского т-ра. С 1944режиссёр, затем гл. режиссёр Андижанского узб. муз .-драм. т-ра.

Пост.: "Женитьба" (1947), "Ромео и Джульетта" (1947), "Русский вопрос" (1948); "Белый лотос" по поэме Шудрака

(1957), "Хуррият" Уйгуна (1959), "Семья" Попова (1960), "Разбойники" (1959); "Блудный сын" Раннета (1960), "Лес"-(1960); "Во имя жизни" Сагдулла и Фатхуллина (1961). p Д

ИСМАГИЛОВ, Загир Гарипович [р. 26.XII.19la (8.1.1917)]-башкирский советский композитор. Засл. деят. иск-в РСФСР (1955). Чл. Коммунистнч. партии с 1943. Деп. Верх. Совета Башк. АССР с 1959. В 1954 окончил Моск. консерваторию по классу композиции В. Г. Фере. В юности был нар. кураи-стом Башкирии; в 1934-37 работал в оркестре Башк. т-ра драмы. Совм. с Л. Б. Степановым участвовал в создании первого варианта балета "Журавлиная песнь" (1944, Башк. т-р оперы и балета). Написал историко-героич. оперу "Салават Юлаев" о нар. герое Салавате Юлаеве, о дружбе рус. и башк. народов (1955, Башк. т-р оперы и балета). И.- автор первой башк. муз. комедии "Кодаса" ("Свояченица") о башк. деревне 30-х гг. (1959, там же), вок.-хореографич. сюиты "Нефтяники" (1953), кантаты о Ленине и др. муз. произв. Гл. достоинство музыки И.- мелодич. богатство, тесная связь с башк. муз. фольклором.

Лит.: Шумская Н., Загир Исмагилов, в кн.: Советская музыка. Статьи и материалы, вып. 1, М., 1956, с. 318- 322; её же, Первая башкирская музыкальная комедия" "Советская музыка", 1960, № 2, с. 115-19. А. Ив.

ИСМАЙЛОВ, Умарджан (р. 1906) - узбекский советский драматург. Первая пьеса И. "Вредители хлопка" (1929) была одним из первых произв. узб. драматургии, посв. колхозной тематике. Пьеса отразила раскол в семье в период ликвидации кулачества; была пост. Т-ромим. Хамзы в 1930 и показана в Москве на Всесоюзной олимпиаде т-ров народов СССР. И. принадлежат пьеса "Рустам" (1933) о росте самосознания узбеков в годы 1-й мировой войны и муз. драма "Зафар" (1953) о судьбе укр. мальчика, потерявшего родителей в годы Отечеств, войны и воспитанного в узб. колхозной семье (поставлена в муз.-драм. т-рах Узбекистана). Т. Г.

ИСПАНО-КУБИНСКАЯ ТРУППА НАЦИОНАЛЬНЫХ АВТОРОВ - основана в 1927 С. Галаррага" Лекуоном и X. Сидом. В труппу входили исп. актёры, проживающие на Кубе. Здесь ставились пьесы С. Барона, Инсуа и Эрнандеса Ката, Ичасо, Л. де ла Пенья и др. Л. X.

ИСПАНСКАЯ ДРАМАТУРГИЯ. В 12 в. в Испании появляются образцы литургической драмы на нар. диалектах. Постепенно в религиозную драму всё более широко проникают бытовые и сатирич. мотивы (духовное действо конца 14 в. "Маскарон", шутливо-пародийное представление "Фарс о епископчике"" 1360J.

С сер. 13 в. появляются диалогизированные "Прения" (Disputas) и "Споры" (Debates) религиозно-светского содержания. Постепенно эти диалоги всё более насыщаются драматич. действием ("Диалог между Амуром и Стариком" Р. Коты, 1490). В 15 в. в народные празднества начинают включаться драматические сценки аллегорического характера - момо. Религиозные и религиозно-светские пьески ставились в конце 15 в. не только в монастырях, но и при дворах грандов.

В 16 в. религиозные представления всё более насыщаются светскими мотивами ("Житие святой Орозпи" Б. Палау). Постепенно формируются и развиваются жанры "священного действа" (auto sacramental) и "пьесы о святых" (comedia de santos) - характерные формы религиозной драматургии Испании 16- 17 вв.

Наряду с этим на основе синтеза нар. традиции средневековья и учёно-гуманистич. веяний, шедших из Италии и из античности, формируется нац. исп. драма. В творчестве драматургов Раннего Возрождения сосуществуют нар. и учёно-гуманистич. традиции. Х,-дель Энсина, испано-португальский драматург Ж.