Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

Цирк. Итал. цирк-один из старейших в Европе. Его происхождение связано с бродячими труппами, со школами верховой езды, получившими распространение в нач. 16 в. в Неаполе, а также с комедийно-фарсовыми сценками (лацци) комедии дель арте. В конце 16 в. известна семья итал. цирковых артистов Кьярини (в 40-х гг. гастролировала в России). В 60-е гг. 18 в. начал свои выступления дрессировщик, родоначальник известной цирковой династии А. Франкони (в 1793 возглавил парижский "Амфитеатр предместья Тампль"). В 18 в. были созданы гимнастич. школы, откуда вышли мн. цирковые артисты. С сер. 18 в. Италия располагала уже рядом крупных передвижных цирков, гастролировавших в др. странах Европы: цирки Гуэрра, Чини-зелли, Беллей, Труцци, Сидоли, Дзербини, Дзават-та, Медини и др. (Гуэрра, Чинизелли и Труцци в течение ряда лет работали в России). Представления итал. цирков состояли гл. обр. из выступлений наездников, разыгрывавших стилизованные рыцарские сценки. С нач. 20 в. цирк уступает место представлениям варьете, цирковые номера включаются в программы этих т-ров. Цирки Италии передвижные, останавливаются в городах на неск. дней. В 50-е гг. известна цирковая семья Тоньи, имеющая три большие цирковые труппы. Работают также цирки Ор-ландо, Ярдз, Канестрелли, Пальмири и др. М. Зон.

Лит.: Дживелегов А. и Бояджиев Г., История западноевропейского театра от возникновения до 1789 г., M.-Л., 1941; МокульскийС., История западноевропейского театра, т. 1-2, М.-Л., 1936-39; Игнатов С., История западноевроп. театра нового времени, М.-Л., 1940; Г а с п а р и А., История итальянской литературы, т. 1-2, М., 1895-97; Оветт А., Итальянская литература, М., 1922; Миклашевский К., La commedia dell'arte, или Театр итальянских комедиантов XVT, XVII, XVIII столетий, ч. 1, П., 1914-[1917]; Дживелегов Л. К., Итальянская народная комедия. Commedia dell'arte, M., 1962; Дживелегов А. К., Карло Голь-дони и его комедии (вступ. статья), в кн.: Гольдони К., Комедии, т. 1, Л., 1933; Ре изо в Б., Карло Гольдони, Л.-М., 1957; МокульскийС., Карло Гоцци и его сказки для театра (вступ. статья), в кн.: Гоцци К., Сказки для театра, М., 1956; Гливенко И. И., Витторио Альфьери. Жизнь и произведения, т. 1, СПВ, 1912; Р и с т о р и А., Этюды и воспоминания, пер. [с итал.], СПБ, 1904; 50 лет артистической деятельности Эрнесто Рос-си, сост. по мемуарам Э. Росси С. И. Лаврентьева, с пре-дисл. Э. Росси, СПБ, 1896; Автобиографические письма Э. Росси к Анжело Губернатису, [пер. с итал.], "Артист", 1889, № 3, 4; С а л ь в и н и Т., Несколько мыслей о сценическом искусстве. Заметка, пер. [с итал.], "Артист", 1891, № 14; его же, Листки из автобиографии, [пер. с итал.], там же, 1894, № 34-37; Лаврентьева С., Мои воспоминания об Эрнесто Росси, "Русская мысль", 1896, 11- 12; Топуридзе E., Элеонора Дузе, М., 1960; D'A n с о-na A., Origini del teatro italiano, v. 1-2, 2 ed., Torino, 1891 ;De Bartholomaeis V.,Le origini della poesia drammatica italiana, Bologna, 1924; A p o 1 1 o n i o M., Storia del teatro italiano, v. 1-4, Firenze, 1943-46; Sane-si I., La commedia, v. 1-2, Milano, 1911-35; R u b e r-t i G., Storia del teatro contemporaneo, 3 ed., Bologna, 1931;

Cinquiant'anni di teatro in Italia, Roma, 1954; P a n d o 1-f i-V., Teatro italiano contemporaneo, Milano, 1959.

Li G o t t i E., li teatro dei pupi, Firenze, 1957; L e y-d i-R. Mezzanotte Leydi, Marionette e burattini, Milano, 1958; G u t t u s o R., Leggenda su due ruote a Bagheria, "Vie nuove", 1952, .№ 33.

Ливанова Т., История западноевропейской музыки до 1789 года, М.-Л., 1940; Ф ер м а н В., История новой западноевропейской музыки, т. 1, М.-Л., 1940 (гл. VIII);

Кречмар Г., История оперы, пер. с нем., под ред. и с предисл. И. Глебова, Л., 1925; Р о л л а н Р., Опера в XVII веке в Италии, Германии, Англии, пер. с франц., М., 1931; Иванов-Борецкий М. (ред.). Материалы и документы по истории музыки, т. 2, М., 1934; Чайковский П., Музыкально-критические статьи, М., 1953;

ВольфА., Хроника Петербургских театров с конца 1826 до начала 1881, ч. 1-3, СПБ, 1877-1884; С a s t i 1 - В 1 а-z e F. H. J., Les theatres lyriques de Paris. Opera italien de 1548 a 1856, P., 1856; Bonaventura A., Saggio storico

sul teatro mus. italiano, Livorno, 1913; Bustico G., Il teatro mus. italiano, Roma, 1924; Della Corte A., L'opera comica italiana nel' 700, v. 1-2, Bari, 1923; Capri A., Il melodramma dalle origini ai nostri giorni, Modena, 1938 De' Paoli D., La crisi mus. italiana (1900-1930), Mil. 1939; Monterosso R., La musica nel Risorcimento, Mil., 1948; Della Corte A., Il libretto e il melodramma, Torino, 1951; P a n n a i n G., Ottocento mus. italiano saggi e note, Mil., 1952; De 'Paoli D., L'opera italiana Roma, 1954.

Худеков С. Н., История танцев, т. 1-4, СПБ 1913-17; Классики хореографии. Отв. ред. Б. И. Чесноков Л.-М., 1937; Л e в и н с о н А., Мастера балета, М., 1914; R e у n a F., Des origines du ballet, P., 1955; J a с -q u о t J. (red.). Les fetes de la Renaissance, P., 1956; Т а-n i G.,Cinquant' anni di opera e balletto in Italia, Roma, 1954; Beaumont C. W., The romantic ballet in lito-graphs of the time, L., 1938; "Ballet Annual" 1961, L., 1960, с. 124-31.

ИТИКАВА - одна из старейших актёрских династий в японском т-ре Кабуки. В Японии существует традиция передачи сценич. имени по наследству актёру-сыну или усыновлённому ученику. Актёр получает это имя в день своего первого выступления на сцене. По мере совершенствования мастерства актёру присваивается другое имя, более почётное, соответствующее его новому положению. Актёр может сменить два или три имени (присваивается после смерти предшественника, носившего это имя, или после того, как тот получит более почётное). Если по каким-нибудь причинам актёр не может получить самое почетное имя своей династии, он может стать основоположником новой династии, носящей его имя. Сценич. имя одной актёрской династии не может быть присвоено актёрам другой династии. В 40-50-е гг. 20 в. среди династии И. известны: Дандзюро XI, Энноскэ II, Садандзи III, Дансиро III, Данко III, Яодзо IX и др.

И. Дандзюро - одна из ветвей актёрской дина' стии И. Насчитывает 11 поколений актёров, носивших это имя. Наиболее выдающимися актёрами были:

И. Дандзюро I (май 1660-19.II.1704) - начал выступать в 12-летнем возрасте. В 1673 успешно исполнил роль воина Саката-но Кинтоки в пьесе "Си-тэн-но осанадати", появившись в новом гриме, к-рый утвердился затем как традиционный грим для ролей арагото - воинов-героев (подражая гриму китайского т-ра, разрисовал лицо красными и чёрными линиями, подчёркивая этим физич. силу героя). Особенно удавались ему сцены сражения. Традиции исполнения героической драмы, заложенные И. Дандзюро I, развивали и др. члены династии И. Выступал также как драматург.

И. Дандзюро II (11.X.1688- 24.IX.1758)- сын И. Дандзюро I, впервые выступил в 1697 в т-ре "Нака-, мурадза". Как и его отец, славился исполнением сцен сражения, ролей арагото, а также благородных героев татияку. Был первым исполнителем роли Скэро-ку (о. п. Цуути Дзихэя) и Янонэ (о. п., автор неизв.).

И. Дандзюро VII (апр. 1791-13. III. 1859) - впервые выступил 4 лет. В 30-е гг. впервые установил существующие до наст. времени "кабуки дзюхатибан", т. е. 18 пьес-шедевров, исполняемых семьёй Итикава. Успешно выступал в историч. пьесах - дзидаймоно и бытовых-сэвамоно. Используя технику т-ра. Кабуки пост. пьесу т-ра Но "Кандзинтё" Намики Гохэя (1840).

И. Дандзюро IX (13, X. 1838-13. XI. 1903) - сын Дандзюро VII, впервые выступил на сцене в возрасте 12 лет. В 1887 возглавил труппу основанного в том же году т-ра"Кабукидза". Разнохарактерный актёр, он исполнял роли героев, злодеев и женские роли. Особенно успешно выступал в историч. пьесах (манера исполнения Дандзюро IX до сих пор считается непревзойдённой). После бурж. революции (1868) возглавил движение за обновление Кабуки. Является основателем драматургич. жанра историч. пьес -кацурэкимоно, к-рые писал для него драматург Каватакэ Мокуами. Дандзюро IX боролся за улучшение социального положения актёров. Лучшие роли: Бэнкэй ("Фуна Бэнкэй"), Скэроку (о. п. Цуути Дзихэя) и др.

И. Дандзюро XI (р. 6.1.1909) - японский актер. Старший сын и ученик театр. деятеля Мацумото Косиро. Впервые выступил в т-ре "Тэйкокугэкидзё". В 1940 был усыновлён семьёй И. Имя Дандзюро XI получил в 1962. Один из самых популярных совр. актёров т-ра Кабуки, исполняет гл. обр.романтич. и героич. мужские роли (амплуа - татияку). Среди ролей: Скэроку (о. п. Цуути Дзихэя), Юрано-скэ ("Тюсингура" Та-кэда Идзумо и др.), Mo- рицуна ("Морицуна дзи-нъя" Тикамацу Ханд -зи), Котияма (о. п. Каватакэ Мокуами) и др.

И. Садандзи - одна из ветвей актёрской династии И. Насчитывает три поколения. Наиболее выдающиеся актёры:

И. Садандзи I (28.X.1842 - 7. VI I Г. 1904). В 1864 был усыновлён своим учителем И. Кодандзи IV. Выступал в т-ре "Моритадза" в амплуа татияку (герои, воины). Пользовался поддержкой драматурга Каватакэ Мокуами, выступал в его пьесах. Сценич. внешность и большое трудолюбие способствовали успеху актёра. Был одним из основателей т-ра "Мэй-дзидза", открывшегося в 1893. Лучшие роли: Тогаси ("Кандзинтё" Намики Гохэя), Марубаси Тюя (о. п. Каватакэ Мокуами).

И.СадандзиП (19.X.1880-23.II.1940) - сын И. Садандзи I, получил имя И. Садандзи II в 1906. В 1909-19 принимал участие в деятельности т-ра "Дзиюгэкидзё" ("Свободный т-р"), руководимого Оса-наи Каору. Театр открылся пьесой Ибсеня "Йун Габриэль Боркман", в которой И. С. II исполнил гл. роль, тем самым утверждая совр. раму-сингэки на сцене япон. т-ра. Садандзи II был одним из самых прогрессивных актёров своего времени, стремился обновить иск-во Кабуки, ввести на сцену т-ра новые пьесы (синкабуки), переосмыслить старый репертуар. Играл преим. в т-ре "Мэйдзидза".

Роли: На руками (о. п. Цуути Хандзюро), Ясяо ("Сидзэндзи моногатари" Окамото Кидо), Ханкуро ("Торибэямя синдзю" Окамото Кидо) и др. В 1928 возглавлял труппу, гастролировавшую в Москве.

И. Энноскэ - одна из ветвей актёрской династии И. Наиболее выдающийся представитель этой ветви - И. Энноскэ II (p.lO.V.1888). Один из ведущих актёров т-ра Кабуки. Старший сын И. Дансиро II. В 1909-19 выступал в труппе "Дзию гэкидзё" ("Свободный т-р") под рук. Осанаи Каору. В 1919 учился в Европе. С 1944 возглавляет одну из четырёх крупнейших трупп театра Кабуки "Энноскэ Гэкидан". Выступает в амплуа татияку (герои, воины). С 1955 - член япон. Академии иск-в. В 1961 гастролировал вместе с труппой в СССР. Среди ролей: Бэнкэй ("Кандзинтё" Намики Гохэя), Сюнкан ("Хэйкэ Нёгоносима" Тикамацу Мондзаэмона), Привидение ("Куродзука" танп. драма, пост. Энноскэ II под влиянием рус. балетного иск-ва) и др.