Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

Развитие оперы в 18 в. способствовало открытию в Италии новых оперных т-ров: "Сан-Карло" в Неаполе (1737), "Ла Скала" в Милане (1778), "Фениче" в Венеции (1792) и др. В основе постановок спектаклей оперы-сериа лежал принцип "къяроскуро" - контраста, находивший своё выражение и в декоративном оформлении (в 17-1-й пол. 18 вв. Дж. Торелли, Ферд. и Дж. Биббие-на), в делении сцены на 2 части ("подвижную" и "неподвижную"), в мизансценах, в ранговом разделении персонажей. Драматич. сторона исполнения отличалась статичностью, балетной плавностью движений, близких к придворному этикету. Костюмы напоминали роскошью придворные одежды. Главным в пост. опер-сериа было виртуозное вок. исполнение. В опере-сериа достигло высокого совершенства иск-во сольного пения - бель канто. Лучшие итал. певцы 18 в. обучались в неаполитанской (у Н. Порпора), болон' ской (осн. Ф. Пистокки) и венецианской (под рук. А. Лотти и М. Гаспарини) вок. школах. С конца 17 в. гл. мужские партии исполнялись, как правило, певцами-кастратами (контральто и сопрано), к-рые часто пели и женские партии. Среди певцов-кастратов 18 в. мировой славой пользовались А. Бернакки (16851756), Г. Гваданьи (ок. 1725-92), Дж. Карестини, Каффарелли Г. Пакъяротти Сенезино, Фаринелли и др. Нек-рые из них были не только прекрасными вокалистами, но и хорошими актёрами. В конце 18 - нач. 19 вв. тенора постепенно вытесняют певцов-кастратов.

Среди выдающихся исполнителей оперы-сериа в 18 в.- певицы Л. Агъяри, A. JS,e Амичис, Ф. Бордони, К. Габриелли Ф. Куццони В. Тези и др.; певцы А. Амореволи (1716-98), М. Бабини (1754-1816), Джакомо Давид и др.

В 18 в. параллельно с оперой-сериа развивается и к 30-м гг. достигает расцвета итал. комич. опера. Первые образцы комич. бытового жанра появились еще в 17 в. у римских композиторов В. Мадзокки и М. Марадзоли. Самая яркая разновидность комич. оперного жанра - опера-буффа сложилась на родине оперы-сериа в Неаполе. Её появлению предшествовали популярные в нач. 18 в. комедии с музыкой и комич. муз. интермедии в операх-сериа. Первые оперы-буффа, появившиеся в нач. 18 в. ("Кум Кальенно из Косты" А. Орефиче, на текст А. Меркотеллиса, 1709, Неаполь), были насыщены буффонадой. Они часто пародировали условности и штампы оперы-сериа. Первая классич. опера-буффа - "Служанка-госпожа" Перголези - была представлена в 1733 как интермедия между актами его же оперы-сериа "Гордый пленник". Во 2-й пол. 18 в. выдвинулись мастера оперы-буффа - Б. Галуппи в Венеции, Н. Логроши-но (1698- ок. 1765), Н. Пиччини, Дж. Паизиелло и Д. Чимароза в Неаполе. В развитии оперы-буффа большое значение имело творчество К. Голъдони, писавшего либретто преим. к операм Галуппи ("Де-ревенский философ", 1754, и др.). Гольд они утверждал тенденции сентиментализма в итал. опере-буффа, к-рые наиболее ярко воплотились в творчестве Пиччини ("Чеккина, или Добрая дочка", 1760, и др.). В операх Паизиелло ("Севильский цирюльник", 1782;

"Мельничиха", 1788) блестящая буффонада сочетается с чувствительной лирикой. Эволюцию оперы-буффа в 18 в. завершает "Тайный брак" Чимарозы (1792). Опера-буффа стала тем муз.-сценич. жанром, к-рый молодая буржуазия противопоставила аристократич. опере-сериа. Она отличалась демократич. характером, строилась на бытовых, жизненно правдивых сюжетах, занимательной интриге, изобиловала комич. ситуациями, сатирич. пародиями. Вместо абстрактных, лишённых индивидуальных черт героев оперы-сериа в опере-буффа была создана галерея остро характерных реали-стич. образов, близких маскам комедии дель арте. В опере-буффа было восстановлено нарушенное опе-рой-сериа равновесие между муз. и драм. сторонами спектакля. Кроме арий, здесь широко применялись ансамбли и хоры, особенно в т. н. финалах - заключит. кульминационных сценах с чередующимися сольными и массовыми эпизодами. Опера-буффа обнаруживает тесную мелодич. и ритмич. связь с нар.-песенными истоками. Важным средством характеристики стал т. н. "сухой" речитатив, построенный на интонациях живой разговорной речи, нередко носящий форму комедийной реплики. Новый жанр требовал от певцов хорошей ансамблевости исполнения, умения декламировать, танцевать. Вок. техника была подчинена задаче создания сценич. образа. Среди выдающихся исполнителей оперы-буффа в 18 в. - певицы А. де Амичис, А. Тонелли и др.; певцы М. Аллегранти (1750-1802), Л. Басси (1766-г. смерти неизв .7, Ф. Буссани, А. Морикелли-Бозелло (1745-1800), А. Стораче (1766-1817) и др.

В 17-18 вв. итал. опера получает свроп. признание, она оказывает огромное влияние на формирование нац. муз. т-ра Франции, Австрии, Германии, Англии и др. стран. Во Франции первые итал. оперные труппы появились еще в сер. 17 в.; в 1643 кардинал Мазарини пригласил в Париж итал. певцов, исполнивших оперу "Мнимая сумасшедшая" Сакрати. Вскоре был приглашён композитор Л. Росси, пост. своего "Орфея" (1647). В 1662 Ф. Кавалли представил оперу "Влюблённый Геркулес". В 1746 итал. труппа познакомила парижан с оперой-буффа "Служанка-госпожа" Перголези. В 1752 в связи с гастролями труппы Л. Бамбини, исполнявшей оперы-буффа Перголези, Лео, Кокки, между сторонниками итал. оперы и франц. лирич. трагедии разгорелась т. н. "война буффонов". Итал. оперы-буффа входили в репертуар парижского т-ра "Комеди Итальенн", к-рый существовал в 1659-1762. В Лондоне работал итал. композитор А. Саккини, в Вене - М. Чести, А. Драги, П. Циани. Оперы-сериа в итал. стиле сочиняли И. Гассе, Г. Гендель, X. В. Глюк, В. Моцарт.

В Россию первая итал. труппа во главе с композитором Ф. Арайя прибыла при Анне Иоанновне, в 1735. В 1736 в Петербурге была пост. его опера "Сила любви и ненависти", в 1737 -"Притворный Нин, или Познанная Семирамида". В 1738 труппа разъехалась. Ф. Арайя было поручено набрать в Италии новую труппу. В 1744 в Москве была пост. его опера "Селевк", в Петербурге - оперы "Сципион" (1745), "Беллерофонт" (1750) и др. Представления опер-сериа давались зимой в Зимнем дворце, а летом - в т-ре Летнего сада. С 1757 оперы-буффа в Петербурге и Москве исполняла труппа Локателли. В 1776-83 инспектором и капельмейстером итал. оперы в Петербурге был Дж. Паизиелло. В этот период на петерб. придворных сценах пост. неск. опер Паизиелло, в т. ч. "Севильский цирюльник" (1782).

В Петербурге также работали и ставили свои оперы Дж. Сарти и Д. Чимароза.

Развитие итал. оперного т-ра в 19 в. проходило в тесной связи с патриотич. движением итал. народа за освобождение и воссоединение Италии. В нач. 19 в. итал. оперный т-р переживал период упадка. Жестокая политич. реакция, социальный и нац. гнёт в порабощённой и расчленённой стране пагубно отражались на развитии иск-ва. На сцене оперных т-ров шли произв. второстепенных композиторов: П. Дженерали (1783- 1832), С.Павези (1779-1850), Ф. Паэра (1771-1839), В. Фьораванти (1764-1837), Н. Цингарелли (1752- 1837) и др., в то время как крупнейшие композиторы- Л. Керубини, Г. Спонтини и др.- работали за пределами Италии.

Обществ .-политич. пробуждение Италии, вызванное франц. бурж. революцией конца 18 в., определило перелом в развитии нац. иск-ва, зарождение и развитие нового направления в опере. Основоположник этого направления Дж. Россини уже в своих ранних операх ("Танкред" и "Итальянка в Алжире", обе 1813) откликнулся на свободолюбивые устремления соотечественников, предпринял реформу обоих жанров итал. оперы. Он стремился превратить оперу-сериа в героич. жанр, драматизируя её, расширяя средства художеств. выразительности. В поисках значит, тем Россини обращался к произв. Вольтера, Шекспира, В. Скотта, Бомарше. Россини обогатил реалистич. содержание оперы-буффа, заострил в ней сатирич. черты. Его шедевр - опера-буффа (мелодрама-буффа) "Севильский цирюльник" (1816), в к-рой социальная значимость сюжета сочетается с жизненной яркостью и остротой муз. характеристик. В своих произв. Россини развил и усовершенствовал почти все оперные формы - арии, ансамбли, хоры, речитативы, расширил и обогатил партию оркестра. Будучи замечат. мелодистом, Россини развил и сохранил ведущую традицию итал. оперы - вок. напевность её музыки, строго ограничил произвол солистов, в частности злоупотребление колоратурой, и др. Творчество Россини оказало воздействие на развитие франц. героико-романтич. оперы; на р.-патриотич. муз. драма "Вильгельм Телль" прозвучала в Париже накануне Июльской революции (1829) страстным призывом к борьбе за свободу.

Романтич. направление в итал. муз. иск-ве 19 в. представляло творчество последователей Россини - В. Беллини и Г. Доницетти. Беллини воплощал в своих операх ("Норма", 1831, и др.) пламенную мечту об освобождении родины. Произв. Беллини привлекают глубоким лиризмом, страстностью, простотой и выразительностью мелодий. Яркой театральностью у драматизмом и контрастностью характеров, мастерским построением действия отмечены оперы Доницетти, писавшего в разных жанрах (мелодрамы, историко-героич., лирико-романтич., лирико-драма-тич., комич. оперы и оперы-буффа). Мн. произв. Доницетти созданы на сюжеты Гюго, В. Скотта и Байрона. В лучших его операх ("Лючия ди Ламмермур", 1835; "Дон Паскуале", 1843, и др.) проявился щедрый мелодич. дар и высокая техника композиции.

Своё наивысшее выражение новое итал. опе]жое иск-во нашло в творчестве Дж. Верди. Его творчество было тесно связано с итал. освободит, движением Ри-сорджименто ("Набукко", 1842; "Ломбардцы в первом крестовом походе", 1843). Традиции героико-патриотич. опер Россини получили у Верди суровое и мужественное выражение. Его оперы, содержащие протест против всякого насилия и угнетения ("Эрнани" 1844; "Двое Фоскари", 1844; "Макбет", 1847; "Битва при Леньяно", 1849) вызывали бурные политич. демонстрации. Проблеме социального неравенства посв. оперы "Луиза Миллер" (1849), "Риголетто"