Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

17- нач. 18 вв. - период застоя в общественной и культурной жизни Италии. В это время И. т. теряет своё значение. Итал. труппы часто и подолгу гастролируют за границей, особенно во Франции. Комедия дель арте отрывается от нац. почвы, нар. истоков, аристократизируется. В силу ограниченности метода комедии дель арте на итал. сцене не появлялись шедевры мировой классики и совр. реалистич. драматургии. И. т., имевший в 16 в. общеевроп. значение, сохранил на рубеже 17-18 вв. лишь узконациональный характер.

Под воздействием новых просветительских идей, получавших яркое, своеобразное выражение в творчестве выдающегося драматурга Италии К. Гольдо-ни, актёры обращаются к созданию глубоких индивидуализированных образов. Со 2-й пол. 18 в. начинается процесс дифференцирования актёрской игры на традиционную манеру комедии дель арте и новую, вызванную к жизни требованиями драматургии Голь-дони. Но полного размежевания не происходит; актёры, выступающие в масках и придерживающиеся импровизационной техники, добиваются более естественного тона, обогащают свои образы психологич. гранями, расширяют рамки амплуа, разрушая каноны образа-маски; актёры, создающие индивидуализированные образы и играющие драматич. роли, не порывают связей с иск-вом нар. комедиантов, с принципами, требующими активной, красочной и динамичной игры.

К актёрам, следовавшим в осн. традициям комедии дель арте, могут быть отнесены: Дж. А. Сакки, для труппы к-рого писал свои фьябы К. Гоцци, П. Ганди-ни, Дж. Марлиани, А. Фьорилли, выступавшие в комедиях и в трагедиях, а также комедийные актёры Ч. Д'Арбес, Г. Казали. В то же время эти актёры расширяли рамки амплуа, ломали традиционную технику (Ч. Д'Арбес заменил комич. маску Панталоне на реалистич. образ почтенного буржуа). Вторую группу актёров, воспитанных под влиянием драматургии Гольдони, составляли выдающиеся мастера итал. т-ра 18 в.: А. Т. Медебак - исполнительница многих лирич. и драматич. ролей в пьесах Гольдони; Т. Рич-чи, выступавшая в комедиях, трагедиях, мещанских драмах; К. Брешани - исполнительница серьёзных и комич. ролей. Прямым воспитанником драматурга был А. Коллалъто-Маттиуцци - самый яркий и глубокий актёр итал. т-ра 18 в.

В И. т. 18 в. лучшие традиции актёрского иск-ва прошлого сочетались с реалистич. устремлениями, выдвинутыми передовыми деятелями эпохи Просвещения. Реформа сценич. иск-ва нашла отражение в пьесе Гольдони "Комический театр", в к-рой драматург требовал от актёров психологически достоверного и индивидуализированного воплощения образов, утверждая принципы просветительской эстетики. Развитие итал. драматургии способствовало оживлению театр. жизни страны: в Риме, Милане, Неаполе, Флоренции, Генуе, Турине, Болонье были созданы драматич. труппы. В Венеции работали одновременно три драм. т-ра: "Сан-Самуэле" (осн. 1655), "Сант-Анд-жело" (1677) и "Сан-Лука" (1661). В этих т-рах выступали труппы антрепренёров Медебака, Дж. Имера, Вендрамина, в к-рых в разное время работал Гольдони.

Но если в И. т. была осуществлена реформа в области комедийной актёрской игры, то исполнение трагедий характеризовалось старыми рутинными формами, сохранившимися от эпигонского восприятия франц. классицистской манеры 17 в. Изменение наступило лишь в 70-80-х гг. 18 в. с появлением героич. трагедий В. Альфьери, призывавшего "вернуть котурны к древнему величию", т. е. облечь совр. общественные идеалы в героич. образы. Трагедии Альфьери, близкие франц. просветительскому классицизму, вначале ставились в кружках любителей, а в 20-30-х гг. 19 в. их стали исполнять актёры М. Моррокези, П. Бланес, К. Маркиони и др. Игра этих актёров отличалась напевной декламацией, сильными интонационными подъёмами в патетич. местах, жестикуляцией, носившей подчёркнуто пластич. монументальный характер. В курсе лекций, прочитанных в классе декламации и сценич. иск-ва при Флорентийской академии художеств (1832), Моррокези указал сорок типологич. приёмов, пластически выражающих разл. сценич. переживания. Классицистское иск-во способствовало утверждению героич. жанра и подготовило формирование итал. трагедийного стиля, развившегося на основе революционно-романтич. и шекспировского репертуара. Романтич. герой И. т. был исполнен гражданского долга, стремления к самоотверженному служению родине. Это создавало предпосылки для усиления реалистич. тенденций в актёрском иск-ве. Основоположник новой школы актёрского творчества Г. Мо-дена был участником революц. событий 1830- 40-х гг. Национально-освободительная борьба вызывала глубокое сочувствие и у великих учеников Модены - трагической актрисы А. Ристори, прославленных трагиков Э. Росси и Т. Салъвини. Идейная целеустремлённость и политич. страстность, создание сильных, волевых характеров, стремление к психологич. достоверности, отсутствие элементов бытового, повседневного, снижающего героич. направленность иск-ва таковы общие черты прогрессивного направления итал. сценич. школы (исполнение Моденой ролей Пао-ло в пьесе "Франческа да Римини", Пеллико, Саула, Брута, Филиппа II в одноим. трагедиях Альфьери, исполнение Ристори ролей Марии Стюарт, Франчески да Римини и др.). В творчестве Росси и Сальвини наиболее полно проявились реалистич. тенденции итал. школы, хотя трактовка сценич. образов итал. трагиками ограничивалась исключительно этич. проблематикой и содержала элементы идеализации. С особой силой раскрылся реализм иск-ва Росси и Сальвини в ролях шекспировского репертуара (гл. роли в трагедиях "Гамлет", "Макбет", "Король Лир"). Борясь за реалистич. принципы сценич. иск-ва, Росси изучал замечательные достижения рус. т-ра (Росси и Саль-вини неоднократно гастролировали в России). Высоким мастерством было отмечено его исполнение центр, ролей в драмах "Скупой рыцарь", "Каменный гость" Пушкина, "Смерть Иоанна Грозного" А. К. Толстого. Наивысшее развитие итал. сценич. иск-во получило в творчестве Сальвини, сочетавшего яркое героич. начало с глубокой правдой чувств. Великий итал. трагик создавал образы трагич. героев -страстных и деятельных борцов за гуманистич. идеалы, ему было свойственно понимание важной общественной миссии иск-ва, высокое представление об этике актёра, о необходимости постоянного совершенствования мастерства. Всеми этими качествами Сальвини был особенно близок русскому т-ру. Поэтому К. С. Станиславский, называя имена основоположников сценич. реализма, рядом с М. С. Щепкиным и M. H. Ермоловой поставил имя Сальвини. Итал. трагики 19 в. утверждали необходимость сценич. перевоплощения, требовали от актёров полного погружения в чувства и мысли действующих лиц.

Но если иск-во великих актёров Италии составило эпоху в развитии зап.-европ. т-ра, то И. т. в целом находился во 2-й пол. 19 в. в плачевном состоянии. Постоянно гастролируя за границей, великие артисты выступали в сборных кочующих труппах, в спектаклях, лишённых ансамбля, существовал огромный разрыв между игрой ведущих актёров и остальных исполнителей. Бурж. правительство не заботилось о развитии нац. т-ра. В репертуаре утвердилась бурж.-мещанская драматургия А. Дюма-сына, В. Сарду и их итал. эпигонов. Популярностью пользовались мелодрама и бытовая комедия. Утверждение ееризма, развивающего натуралистич. тенденции, лишило сценич. иск-во его героич. направленности. Наиболее ярким представителем итал. натурализма в актёрском иск-ве был Э. Цаккони, в игре к-рого традиции героич. стиля были заменены болезненной экспрессией, передающей нравственное смятение, неврастенический надрыв героев, порождённые общим кризисом бурж. общества, обострением социальных противоречий. В творчестве популярного трагич. актёра Э. Новелли, несмотря на большую эмоциональность и жанровое многообразие игры, преобладало чисто формальное мастерство.

Подлинной наследницей иск-ва великих трагиков в нач. 20 в. стала Э. Дузе - актриса высокого драматизма и идейности, мастер тончайшего психологич. раскрытия образа. Дузе показала трагич. судьбу своих современниц, неизбежность гибели прекрасных человеческих чувств в бурж. обществе. Актриса с одинаковой силой создавала ярко народный жизнеутверждающий характер Мирандолины, проникновенные, социально насыщенные образы в драмах Ибсена (Нора, Гедда Габлер и др.), играла драматич. и лирич. героинь франц. драматургов (Маргарита Готье - "Дама с камелиями" Дюма-сына, Адриенна Лекуврер в о. п. Скриба). Обращение к декадентской драматургии (драмы Д'Аннунцио) привело Дузе к творч. кризису, но в конце своей сценич. деятельности она вернулась на путь реализма. Г. Б.

Конец 19 - нач. 20 вв. ознаменованы расцветом диалек-тального т-ра, представляющего собой специфич. явление итал. иск-ва. Раздробленность страны привела к обособленному разьитию отд. её областей, к созданию наряду с общенациональным иск-вом его узко региональных диалектальных очагов. Проблема взаимоотношения лит. яз. и много-числ. диалектов постоянно вставала перед итал. лит-рой и т-ром. С одной стороны, диалектальное иск-во развивалось в сфере областных, частных интересов, ослабляя тем самым иск-во общенациональное, а с другой - по самой своей природе (диалекты - повседневный разговорный язык большинства населения Италии) 'оно наиболее тесно соприкасалось с жизнью народа, могло отобразить эту жизнь в её самых конкретных проявлениях: ему были близки реалистич., демократич., нар. традиции.