отсылают к тому времени, когда CGI не мог имитировать записанные фотографические изображения.7 Со старением Лоры Палмер Линч применяет бесшовный эффект невидимости. Эта технология использовалась во многих постановках за последние 15 лет, но только недавно стала достаточно сложной, чтобы приблизиться к невидимости.
Эффект старения, использованный на Шерил Ли, указывает на будущее визуальных эффектов, поскольку технология открывает новые технические возможности, а также этические вопросы о будущем использовании образов стареющих или даже умерших актеров (Parker 2020: 37). В фильме "Твин Пикс: Возвращение" зрители могут увидеть предвестников этих проблем в виде повторного использования образов Фрэнка Сильвы и Дона С. Дэвиса в виде архивных кадров. Возможность убедительно изменить возраст Шерил Ли, чтобы она выглядела на 25 лет моложе, предвещает возможность воссоздания целых спектаклей с помощью CGI. Интересно, однако, что Линч предпочитает не воссоздавать подобия умерших актеров с помощью этой технологии - по этическим или эстетическим причинам, - что само по себе заслуживает более подробного обсуждения в другом месте.
В контексте творчества Линча как художника визуальные эффекты отражают конфликт между эстетическими условностями визуальных эффектов и стилем Линча как автора. Твин Пикс: Возвращение" уникален тем, что в одной серии используются разные стили визуальных эффектов. В зависимости от цели, которую преследует эффект, определенные эстетические условности либо соблюдаются, либо игнорируются. В реалистичных эффектах определенные нереалистичные свойства, такие как движение камеры или объект, допускаются или даже требуются, чтобы погрузить зрителя в аудиовизуальное зрелище. В примере с ядерным взрывом сюрреалистический эффект, такой как анимированные неподвижные изображения или стоп-моушн анимация, не создаст ни чувства благоговения перед зрелищем, ни впечатления от соприкосновения с реальным историческим событием.
Другие эффекты, однако, демонстрируют сюрреалистические качества, поскольку изображают странные или даже невозможные явления. Возможно, их можно было бы сделать более реалистичными для восприятия, но, как рассказал Баффин в своем интервью, это могло бы еще больше отвлечь и ограничить сновидческий и сюрреалистический стиль Линча. Сюрреалистические эффекты являются трансмедиальным продолжением произведений Дэвида Линча в рамках современных цифровых технологий. Будучи зрелищем иного рода, они бросают вызов условностям перцептивного реализма и провоцируют зрителей на критическое осмысление кинореальности.
Перцептивно реалистичные и сюрреалистичные эффекты используются в первую очередь для создания эстетического опыта, либо погружающего, либо раздражающего, что подтверждает аргумент Мактаггарта о том, что в фильмах Линча визуальные и акустические эффекты преобладают над повествовательными или типовыми условностями (2010: 12). Обе эти категории заставляют зрителей осознать искусственность эффектов. Однако в случае с почти невидимым эффектом старения очень важно заставить зрителя поверить в реальность изображения. Любой нереальный или даже слегка отвлекающий элемент отвлек бы внимание от повествования в сторону процесса производства эффекта. Таким образом, зрители были бы отвлечены от ключевой сцены, в которой зрителям необходимо поверить, что они видят Лору Палмер живой незадолго до того, как узнают о ее смерти. Поворот, когда Купер меняет историю, спасая Лору, вызывает такой эмоциональный отклик, я бы сказал, потому что зрителей заставляют поверить, что они смотрят кадры десятилетней давности. Таким образом, эффект "от бесшовного до невидимого" используется не для того, чтобы подчеркнуть визуальный аспект кинокартины, а для того, чтобы служить эмоциональному резонансу повествования. Хотя большинство визуальных эффектов в фильме "Твин Пикс: Возвращение" подтверждают доводы Мактаггарта, но эффект старения - это демонстрация того, что Линч также следует современным тенденциям голливудской кинопродукции.
Уникальный статус визуальных эффектов сериала и причина их неоднозначного восприятия, как я полагаю, объясняется не только их качеством, но и сочетанием различных категорий: перцептивно реалистичные, сюрреалистичные и почти невидимые эффекты сосуществуют в одной серии, иногда даже в одном эпизоде. Исключительное использование реалистичных и почти невидимых эффектов сделало бы CGI ничем не примечательным. Это сделало бы их зрелищными и технически впечатляющими, но в то же время взаимозаменяемыми с любой другой мейнстримовой продукцией. В то же время только неперцептивно реалистичные эффекты создали бы впечатление, что Линч не знает, как использовать современные технологии. Они могли бы подчеркнуть репутацию Линча как создателя странных миров (Sanna 2019: 10-11), но также могли бы привести к тому, что сериал стал бы казаться устаревшим.
Как отмечал Манович в начале 2000-х годов, визуальные эффекты заняты продвижением к реализму. Сочетая прошлое, настоящее и возможное будущее визуальных эффектов, Линч использует весь потенциал компьютерной анимации и тем самым бросает вызов традициям Голливуда и зрительским ожиданиям. С одной стороны, он демонстрирует свою способность идти в ногу с современным развитием технологий, оправдывая ожидания от мейнстримовых визуальных эффектов. С другой стороны, он остается верен своему живописному стилю, нарушая устоявшиеся эстетические конвенции. С помощью этой стратегии Линч дает зрителям понять, что высокостандартная эстетика визуальных эффектов не обязательно должна оставаться в рамках реального мира. Напротив, как напоминает нам "Твин Пикс: Возвращение", цифровая анимация - это практически безграничный источник творческих возможностей.
Примечания
Собственный перевод. Оригинал: 'une des grandes surprises de la saison 3'.
Красная комната" появляется у Бада Купера посреди шоссе. Майк пытается связаться с Дуги Джонсом из "Красной комнаты" в разных местах: в казино, в офисном здании и на больничной койке Дуги/Купера.
Собственный перевод автора. Оригинал: 'Ce n'était pas toujours facile de répondre à ses demandses. Поэтому на сцену, где Даги взрывается в Красной комнате, ушло очень много времени. Линч сказал по существу: персонаж попадает в беду, уходит, теряет сумку, затем исчезает и превращается в паштет для пиццы. On a donc fait uns sorte de pâte à pizza mais c'était vraiment risible. [...] Quant nous arrivions à ce genre d'impasses, c'est lui qui prenait le relais avec des effets 2D.
Собственный перевод. Оригинал: 'Au départ j'étais plutôt déboussolé. Мы создали эффекты более современные, а сейчас я вижу эффекты, которые действительно являются олдскульными для 2017 года. Мы допустили небольшое упущение, которое заключается в том, что мы старались добиться впечатляющих эффектов. Alors que ça, Lynch s'en fiche pas mal.
О значении черно-белого фильтра в "Твин Пиксе" можно написать целую статью: Возвращение". В течение сериала несколько ключевых сцен сняты в черно-белом цвете: от самой первой сцены "Части 1" и большей части "Части 8" до "мечты Моники Беллучи" Гордона Коула в "Части 14" и изменения истории Купером в "Части 17". Это не только отсылает к наследию монохромного кино, но и предполагает вмешательство, будь то вмешательство ядерной бомбы, пожарного или Купера в естественный порядок мира. Поскольку эстетическая конвенция черно-белого фильтра абстрагирует первоначально цветное изображение, она также может спровоцировать сомнения в реальности монохромных сцен. Как следует из монолога Моники Беллуччи и Гордона
