В предвоенные годы Игорь Михайлович построил по своим проектам жилой дом в Магнитогорске, ряд школ в Ленинграде, среди них – тактично вписавшееся в старинную застройку здание школы на углу канала Грибоедова и переулка Гривцова, скромное, почти нейтрального вида. Архитектор сотрудничал и с известным архитектором Д.П. Бурышкиным, участвуя в проектировании одного из зданий на правом берегу Невы, в самом начале Заневского проспекта. В предвоенные годы Игорь Михайлович закончил курсы повышения квалификации в Академии художеств для совершенствования в области художественного творчества – недаром он всю жизнь успешно занимался рисунком, графикой, живописью и даже скульптурой. Этому в определенной степени способствовало и то, что женой архитектора стала Ольга Владимировна Конашевич, дочь замечательного графика, иллюстратора, мастера детской книги В.М. Конашевича, на персональной выставке которого в Русском музее экспонировался большой портрет И.М. Чайко. Архитектор познакомился с А.Н. Самохваловым, Н.А. Тырсой, К.С. Петровым-Водкиным и другими видными художниками, нередко работал рядом с ними, и, надо сказать, ряд его работ не уступает работам этих мэтров.
В предвоенные годы И.М. Чайко уже был сложившимся и достаточно опытным архитектором-строителем, а также художником. В годы ленинградской блокады он участвовал в маскировочных работах, в строительстве ложных аэродромов (он был одним из инициаторов их возведения) и оборонительных рубежей. Когда выдавались свободные минуты, рисовал город и его жителей. Однажды истощенного и лишенного даже способности передвигаться архитектора привезли в госпиталь. Здесь он выполнил портретные зарисовки блокадников, на основе которых впоследствии появился большой графический цикл.
В 1944 году Чайко решением Архитектурно-планировочного управления был отозван из инженерного отдела Балтийского флота, где он служил, и направлен на восстановительные работы в Ленинград, являвшиеся частью гигантского плана возрождения и дальнейшего развития города на Неве. Ничего подобного город не знал за всю свою историю. Масштабы работ были грандиозными, и в том, что они были успешно и быстро выполнены, большая заслуга И.М. Чайко и его товарищей, с которыми он начинал свой путь еще до войны в Московском районе. Совместно с Б.Н. Журавлевым он выполнил реконструкцию и оформление интерьеров Военно-медицинского музея на Загородном проспекте, построил ряд крупных зданий. Всегда спокойный и сосредоточенный, неизменно вежливый и внимательный, он умел сочетать работу в мастерской с авторским надзором, нередко сразу на нескольких объектах.
Лиговский проспект, д. 107
В 1946–1947 годах И.М. Чайко совместно с Б.М. Серебровским построил большой жилой дом на Лиговском пр., 107 (на месте разрушенного дома). В старую застройку хорошо вписался дом № 34 на набережной Макарова (1953–1955 гг.), построенный для рабочих завода имени Козицкого. У многих зданий, возведенных по проектам Чайко в 1940—1950-х годах, есть качества, общие для архитектуры Ленинграда тех лет, но есть и свои особенности, которые выявляются только при осмотре: уверенная прорисовка деталей фасадов, знание особенностей классической архитектуры Петербурга (недаром он так много изучал город с карандашом и кистью в руке), чувство масштаба. Пластика зданий основана на ритме простых, стройных эркеров, балконов и лоджий, разнообразной рустовке, скупо введенном декоре. Пригодился опыт 1930-х годов, когда приходилось минимальными средствами решать сложные и очень разные задачи.
Большой проспект, д. 87
В архитектурном и строительном опыте ничто не бывает лишним и рано или поздно дает результаты – так справедливо полагал Чайко, которому в его большой жизни приходилось работать в разных направлениях и «жанрах». В 1955–1956 годах по проектам Чайко были построены крупные представительные дома на Васильевском острове. Это жилые дома для Сталепрокатного и проволочно-канатного завода (Большой пр., 87, 89), Балтийского завода (Большой пр., 72), дома №№ 15, 19, 21 на Наличной улице, дом № 29 на 10-й линии В. О. Сам автор рассматривал дома на Большом проспекте В. О. как звено будущего морского фасада города. В 1952 году Игорь Михайлович совместно с Е.Г. Груздевой перестроил кинотеатр «Форум» на 7-й линии В.О. – это кинотеатр «Балтика» (не сохранился). Его скульптурное оформление было также выполнено при участии автора. Работы Чайко на Васильевском острове, созданные в институте «Ленпроект», составляют важную часть его творчества и ярко характеризуют время.
Большой проспект В.О., д. 89. Фрагмент д. 89
И наконец, в начале 1950-х годов архитектор смог вернуться к своему довоенному детищу – кварталам в Московском районе, где был построен ряд крупноблочных домов с детскими учреждениями и предприятиями культурно-бытового обслуживания на первых этажах. Аналогичные работы были осуществлены в этом комплексе и коллегами Игоря Михайловича. Чайко очень любил этот район и с большим волнением вернулся сюда уже умудренным жизненным и творческим опытом, тем более что послевоенное строительство в рассматриваемой нами системе кварталов было логическим продолжением прерванного войной эксперимента.
В 1959 году в Ленинграде оживленно обсуждали уже завершенный образцовый 44-й квартал на Московском проспекте – первый в Ленинграде опыт комплексной крупноблочной застройки. Не всегда экскурсоводы могут показать его, поэтому нужно назвать улицы, его ограничивающие: Ленсовета, Гастелло, Фрунзе и проспект Юрия Гагарина. Невдалеке Московский парк Победы. Площадь квартала 11 га. Это ансамбль крупноблочных многоэтажных домов, рассчитанный на 1611 квартир. Главной задачей Чайко ставил создание «хорошо организованной жилой среды», поэтому много внимания было уделено благоустройству территории. Авторы (кроме Игоря Михайловича – архитекторы П.А. Арешев, С.А. Ушаков, Н.А. Владиславлева и инженер Н.И. Дюбов, с которым Чайко работал еще до войны) ввели в облик строгих, хорошо скомпонованных фасадов цвет в нижних этажах, балконах и некоторых деталях. Здесь, пожалуй, впервые в жилом строительстве нашего города была эффективно и уместно применена скульптура, обогатившая среду, – это отдельно стоящие статуи молодых людей из бетона, выполненные талантливыми учениками знаменитого ваятеля А.Т. Матвеева Б.Е. Каплянским, Л.Ю. Эйдлиным и А.Л. Малахиным. Чайко был большим знатоком скульптуры, сам лепил, знал всех лучших скульпторов и впоследствии постоянно сожалел об утрате этих скульптур. Здесь были также малые формы и фонтаны. Архитекторы предусмотрели школу-интернат, спортивный центр, одноэтажные гаражи. Чайко очень любил эту работу, охотно вспоминал о ней и о тех, с кем работал. Особенно любил он творчество скульптора Б.Е. Каплянского, одного из авторов скульптурного оформления Пискаревского мемориала. Их совместная работа – надгробие А.П. Германа на Волковском кладбище (1957 г.).
44-й квартал на Московском проспекте
В 1952–1960 годах формируется Новоизмайловский проспект, своеобразный дублер Московского проспекта. В его начале поднялись девятиэтажные стройные дома с универмагами (с О.А. Ушаковым), с пятью рядами балконов. Это дома-пропилеи, акцентирующие начало магистрали. Между ними – башенные, точечные дома.
Как и другие ленинградские архитекторы, Чайко много занимался типовым проектированием. Дома по его типовым проектам сооружены в Московском и других районах. Поиски нового при этом связывались с решением градостроительных задач, поисками рациональных вариантов развития компактной и удобной жилой застройки и всей архитектурной среды. Чайко был убежден в том, что индустриальное домостроение не является помехой в создании живой и выразительной среды обитания: «Нет плохого домостроения, а есть плохие архитекторы».
Новоизмайловский проспект
1966–1980-е годы были для архитектора годами напряженной работы над проектами общественных зданий – его мысли далеко обгоняли практику и возможности строительной индустрии, натыкались на непонимание ретроградов. О широте его творческого диапазона свидетельствуют проекты спорткомплекса в Надыме, грандиозного спортивно-зрелищного комплекса «Кировец» близ площади Стачек (к великому сожалению, не реализован), спроектированный для Ярославля Центр научно-технической информации (совместно с Е.В. Карпиным), проект Дома техники в Парке авиаторов…
В творчестве зодчего и его мастерской наступил новый этап – проектирование крупных общественных зданий. Когда в присутствии Игоря Михайловича кто-нибудь произносил слова «застой» или «упадок» применительно к архитектурному творчеству, он недоумевал, ибо просто не знал, что это такое. Его жизнь – это постоянное горение, движение, понятие «старость» к нему вообще неприменимо!
