Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

ДАНЬКЕВИЧ, Константин Фёдорович [р. 11 (24). XII. 19051- украинский советский композитор, музыкально-общественный деятель. Нар. арт. СССР (1955). Член Коммунистич. партии с 1946. Депутат Верх. Совета УССР 4-го и 5-го созывов. В 1929 окончил Одесскую консерваторию (по классу композиции В. Золотарёва и П. Молчанова), с этого года работал преподавателем теоретич. предметов консерватории. С 1948 - профессор по классу композиции Одесской, с 1953- Киевской консерваторий. Автор опер: "Трагедийная ночь" по одноимённой поэме А. Бе-зыменского (1935, Одесский т-р оперы и балета), "Богдан Хмельницкий" (1-я ред. 1951, 2-я-1953, Т-р оперы и балета им. Шевченко), посв. 300-летию воссоединения Украины с Россией, "Назар Стодоля" по повести Т. Шевченко (1960, Харьковский т-р оперы и балета), балета "Лилея" (1940) по мотивам произв.Шевченко; муз. комедии "Золотые ключи" (1-я ред. 1943; 2-я-1947, Киев. т-р муз. комедии) и произв. в др. жанрах. Значит, место в творчестве Д. занимает музыка к спектаклям: "Ярослав Мудрый" Кочерги (Харьков, 1946), "Борис Годунов" (1937, Одесса), "Отелло" (1937, Одесса), "Много шума из ничего" (1939, Киев), "Маскарад" (1949, Одесса) и др.

Лит.: Филиппенко А., "Богдан Хмельницкий" (новая редакция оперы К. Данькевича), "Советская музыка", 1953, .№9; Михайлов H., Константин Федорович Дань-кевич..., Кшв, 1960. Г. Бор.

ДАОМАДАНЬ - см. Дань.

ДАПОНТЕ (Da Ponte), Лоренцо (наст. имя ифам.- Эмануэле Конельяно; Conegliano) (10.III.1749- 17.VIII.1838) - итальянский либреттист. По национальности еврей. В молодости принял христианство и стал священником. В 1774-76 преподавал лит-ру и музыку как профессор риторики в семинарии в Треви-зо; в 1776 уволен за распространение идей Ж. Руссо. С 1783 - либреттист итал. оперы в Вене. Здесь познакомился с Моцартом и написал либретто к его операм: "Свадьба Фигаро" (1786), "Дон Жуан" (1787), "Так поступают все" (1790). Написал также либретто для опер А. Сальери ("Аксур" и "Талисман",

1788), В. Мартин-и-Солера ("Добросердечный брюзга", 1786; "Дерево Дианы", 1788), Дж. Гаццанига ("Притворный слепец", 1788), И. Вей-гля ("Причудливый кофейник", 1790), Ф. Бьянки ("Антигона", 1796), В. Ригини, Дж. Паизиелло, Дж. Сарти, П. Винтера и др. композиторов. Лучшие либретто Д. отмечены ясностью и стройностью формы, изяществом языка и стилистич. совершенством. С 1805 жил в США, где участвовал в организации первых оперных трупп, одна из которых послужила основой театра "Метрополитен-опера" в Нью-Йорке. С 1825 - профессор Колумбийского колледжа.

Соч.: Memorie di Loren-20 Da Ponte da Ceneda scritte da esso, v. 1-4, N. У., 1823-27; 2ed.,v. 1-3,N.Y., 1829-30.

Лит.: Russo J. L., Lo-renzo Da Ponte, poet and adventurer, N. Y., 1922; M a г-c h e s a n A., Della vita e delle opere di L. Da Ponte, Treviso, OO. Св.Г.

ДАРАСЕЛИ, Ванион Алексеевич [12(25).V.1909- 14.IV. 1954] - грузинский советский писатель, драматург. Чл. Коммунистической партии с 1940. Лит, деятельность начал в 1928. Написал пьесы: "Киквидзе" (1941, Т-р им. Руставели, затем Волгоградский, Краснодарский и др. т-ры) о герое гражд. войны на Сев. Кавказе, "Гамахаре" (1948, Т-р им. Марджанишвили) о колхозниках Грузии, "Старший брат", "Москва-Тбилиси" и др. Т. И.

Д'АРБЕС, Д арбе с (D'Arbes), Чезаре (1710- 24.II.1778) - итальянский актёр. Род. в Венеции. Начал выступать в бродячих актёрских труппах. Выдвинулся в труппе Дж. Медебака своеобразием актёрской индивидуальности. Д. увлёкся Гольдони, к-рый написал для него комедии: "Душечка Тонино", "Хитрая вдова" (обе в 1748), "Честная девушка", "Добрая жена" (обе в 1749), в к-рых Д. играл роли Панталоне. В 1749 выступал в Дрездене в комедии И в опере, пользовался большим успехом. По возвращении в Венецию вступил в труппу, руководимую актёром А. Сакки, играл в фьябах К. Гоцци, писавшего для этой труппы. Под влиянием игры Д., отли-навшейся мягким, благородным комизмом, чувствительностью и драматизмом, Гольдони и Гоцци видоизменили в 60-х гг. 18 в. маску Панталоне. В 1769 Д. перешёл из труппы Сакки в труппу Лапи, затем играл в бродячей труппе В. Бугани, а в 1776 снова в Венеции в труппе М. Баттальи. Д. был последним крупным исполнителем ролей Панталоне в комедии дель арте.

Лит.: Гольдони К., Мемуары..., пер., введение и прим. С. С. Мокульского, т. 1-2, Л.-M., 1930-33; Rasi L., I comici italiani: biografia, bibliografia, iconografia, V. 1, Firenze, 1894. С. Мок.

ДАРБО (Darbo) (наст. фам- Микельсен; Mi-chelsen), Эрика (р. 22. V. 1891)-норвежская артистка оперы (драматическое сопрано). Пению обучалась у Э. Гульбрансон и Ш. Кайе в Осло. Впервые выступила йа оперной сцене в Осло в 1913; с этого же года Д. - одна из ведущих солисток т-ра. Одновременно в 1919-21 - солистка театра "Опера комик" (Париж). Выступала на оперных сценах Стокгольма,. Копенгагена, Берлина, в США и др. Играла в оперетте.

Партии: Аида, Кармен;Ели-завета ("Тангейзер"), Чио-Чио-сан, Мими, Тоска; Сантуцца ("Сельская честь" Масканьи), Саломея (о. п. Р. Штрауса) и др. В. Ц.

ДАРВАШ (Darvas), Йо-жеф (р. 1912) - мшгерский писатель, драматург, общественный деятель. Лит. деятельность начал как новеллист и автор очерков, впоследствии написал ряд романов. Д. принадлежат пьесы: "Овраг" (1944, Театр им. Мадача); "Дымное небо" (1959, Нац. т-р) о событиях контрреволюц. мятежа в 1956. Председатель Союза венгерских писателей. Пр. Кошута.

ДАРГИНСКИЙ ТЕАТР - первый профессиональный драматич. театр даргинцев (передвижной); открыт 11 сент. 1961 в Избер-баше (Даг. АССР). Основной творческий состав театра - выпускники даргинской студии Армянского театро ин-та и участники самодеятельности (гл. режиссер т-ра - Р. Джабраилов, директор - А. Алискеров). Т-р открылся спектаклями, подготовленными в студии: "Отелло", "Проделки Скапена"; "Бэла" по Лермонтову, "Свадьба Кайтмаса" Курбанова. Пост. пьесы: "Хозяин" Соболева, комедия "На чём держится земля" даргинского автора А. Абакарова, "Горянка" Гамзатова. Театру присвоено имя поэта О. Батырая. Е. Ж.

ДАРГОМЫЖСКИЙ, Александр Сергеевич [2(14).П. 1813, с. Даргомыж Белёвского у. Тульской губ.,- 5(17). I. 1869, Петербург] - русский композитор. Отец Д. был чиновником, мать - поэтессой. В конце 1817 семья Д. переехала в Петербург. Д. получил разностороннее домашнее образование, в к-ром лит-ра, т-р, музыка занимали главное место. Большую роль с муз. развитии Д. сыграло его знакомство с М. И. Глинкой в конце 1834. Под впечатлением постановки "Ивана Сусанина" Глинки Д. задумывает в 1837 написать оперу по драме В. Гюго "Лукреция Борджиа", но затем останавливается на сюжете "Эсмеральды", использовав либретто Гюго по роману "Собор Парижской богоматери". В конце 1841 "Эсме-ральда" была закончена. В этой опере композитор проявил выдающееся драматич. дарование, способность нарисовать яркие характеристики действующих лиц, сценич. положений. "Эсмеральда" была представлена автором в дирекцию т-ров в 1842. Около 6 лет "Эсмеральда" не появлялась на сцене и только в дек. 1847 была впервые исполнена в Москве (в Петербурге-в 1851). В сент. 1844 Д. уехал за границу, где жил полгода (гл. обр. в Париже). Во 2-й пол. 40 - нач. 50-х гг. Д. написал мн. вок. соч. К этому же времени относится создание выдающейся оперы Д.- нар.-бытовой муз. драмы "Русалка" (либретто Д. по драме Пушкина). Композитор работал над "Русал кой" ок. 10 лет (завершена в 1855, впервые пост" в Петербурге в 1856). В конце 50-х гг. Д. начинает принимать активное участие в лит., художеств. и обществ. жизни. После образования в 1859 Рус. муз.

06-ва былзбран членом его комитета. В 50-х гг. особенно ярко сказалась социальная направленность творчества Д.; полной зрелости достигло его реали-стич. мастерство. В эти годы Д. создал идейно насыщенные драматич. и сатирич. песни. В последние годы жизни Д. гл. внимание уделял опере, начал писать оперу на сюжет "Полтавы" Пушкина, затем волшебно-комич. оперу "Рогдана" (сохранилось неск. законченных номеров). В 1866 Д. начал работать над оперой "Каменный гость"; по желанию Д. оперу заканчивал Ц. А. Кюи, а инструментовал Н. А. Римский-Корса-ков (оба соавтора написали на основе тематич. материала оперы каждый своё оркестровое вступление). Впервые опера была пост. на сцене Мариинского т-ра спустя 3 года после смерти Д. (1872).

Творчество Д. связано с эпохой кризиса крепост-нич. строя, нарастания революц.-демократич. движения, периодом реформ 60-х гг. Передовой композитор, Д. глубоко воспринял демократич. идеи своего века. Его привлекали простые люди из народа, их тяжёлая судьба, чувства и переживания. Значение творчества Д. в европ. музыке 19 в. в том, что он первый придал муз. произв. общественно-публицистич. окраску, социальную остроту. "Русалка" резко выделялась среди зап.-европ. опер как социальная драма, отмеченная подлинным демократизмом. В образе Наташи Д. показал сильную женскую натуру, выражающую не только оскорблённое чувство, но и страстный протест. Этой оперой Д. заложил основы лирич. муз. драмы. В центре оперы - яркие нар. характеры, раскрытые правдиво и динамично. Муз. язык этого произв. насыщен нар. элементами. Реали-стич. выразительностью отличаются ансамбли. Широким и действенным фоном для развития осн. драматич. фабулы являются нар.-бытовые и обрядовые сцены. Вершина новаторских исканий Д.-"Каменный гость". Стремясь к последоват. реалистич. реформе оперы, Д. сделал попытку радикально обновить оперные формы, приблизить оперу к языку драматич. произведений. Неизменённый текст Пушкина Д. воплотил в непрерывном, гибком, напевном речитативе, поддержанном скупым и характерно-выразит. оркестровым сопровождением. Д. отбросил неотъемлемые элементы оперы - широкие напевные арии, вок. ансамбли и т. п. Искания Д. в этом направлении представляют большой интерес. Яркая талантливость музыки, обилие тонких выразительных инто-нац. и гармонич. находок обусловили важное значение этой оперы для последующего развития рус. музыки. Высокая идейность, демократизм, передовой характер творчества, высокие художеств. достоинства определили выдающуюся роль Д. в истории рус. и мировой муз. культуры, его значение в утверждении реализма в музыке.