Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

Принцесса ("Принцесса в саду" Гровлеза), герцогиня де Фер ("Жуан де Царисса" Эгка), Джульетта ("Ромео и Джульетта" на муз. Чайковского), Коппе-лия и др. Гастролировала в США, Германии и др. В 1938 Д. впервые выступила как балетмейстер, подготовив (совм. с В. Саркисян) вечер балетных миниатюр. Среди др. пост.: "Японские эстампы" и "К свету" на муз. Хоссеина, "Венецианская ночь" Тирье и "Три арии для танца" Ролан Манюэля, и др. Исполнение Д. отличалось виртуозной техникой, особенно в турах и пируэтах, большой выразительностью. В 1957-60 руководила школой "Гранд-Опера". В 1960 оставила сцену.

Лит.: F a b г е D., Lycette Darsonval, P., [1956].7/aw. P. ДАРЬЯЛ (наст. фам.- Демидова), Александра Васильевна (г. рожд. неизв. - ум. 1932)- русская актриса. Училась на драм. курсах Петерб. драм. об-ва, брада уроки у актрисы Н. П. Анненков ой-Бер-нар. В 1892-93 держала антрепризу в Петербурге, выступая здесь в трагедийных ролях. В 1894 дебютировала в Александрийском т-ре в роли Луизы ("Коварство и любовь"), но не была прянята в труппу. После этого 4 сезона играла под рук. реж. Н. Н. Синельникова (Новочеркасск, Ростов, Моск. т-р Корша), к-рый способствовал выдвижению Д. в число ведущих трагич. актрис этого периода. С 1898 работала в Киеве в театре Соловцова, где с успехом исполнила роль Надежды Монаховой в одной из первых постановок пьесы М. Горького "Варвары" (1906). Впоследствии служила в Одессе, Екатери-нодаре. Д. обладала прекрасными внешними данными, большим сценическим темпераментом, красивым голосом.

Роли: леди Макбет; Марион де Лорм (о. п. Гюго); Адриен-на Лекуврер (о. п. Скриба и Легуве); Тугина ("Последняя жертва"), Лариса и др.

Лит.: Синельников Н.Н., Шестьдесят лет на сцене. Записки, Харьков, 1935, с. 224-234. Д. Кл.

"ДАРЮЛЬБЕДАЙЙ ОСМАНИ"-см. Турецкий государственный городской театр.

ДАСЙН ЯНГЭЦЗЮЙ (букв.-крупная форма пьес янгэ)- одна из форм китайских многоактных музыкально-драматических представлений. Получила распространение в 40-е гг. 20 в. в освобождённых районах Китая. В Д. я. широко использовались нар. мелодии Сев.-Зап. Китая, особенно песенно-танце-вальных сценок янгэ. Среди Д. я. наиболее известна пьеса "Седая девушка" Хэ Цзин-чжи и Дин Ни. Позднее термин "Д. я." вышел из употребления, уступив место синьгэцзюй (букв.-новая музыкальная драма). Вл. С.

ДАСТЕ (Daste), Жан (р. 18. IX.1904) - французский актёр и режиссёр. Род. в актёрской семье (сын М. Э. Даете, внук Ж. Копо). Дебютировал в 1919 как актёр в парижском т-ре "Шатле". В 1922 поступил в школу т-ра "Вьё коломбье", руководимого Ж. Копо. С 1924 вместе с труппой учеников Копо в течение 4 лет играл в Бургундии. В 1930 принял участие в создании "Труппы 15-ти", с к-рой выступал в Париже и Лондоне. В 1936 вместе с А. Бар-саком и М. Жакемоном создал "Театр четырёх времён года"; гастролировал с этим т-ром в Америке (1937-39). По возвращении в Париж до 1942 - актёр т-ра "Ателье". В 1945 возглавил первый во Франции Региональный (областной) драм. центр в Гренобле. С 1947 руководит Т-ром комедии в г. Сент-Этьенне. В 1959 за спектакль "Кавказский меловой круг" Брехта удостоен Мольеровской пр. Среди лучших ролей Д.-Перришон ("Путешествие господина Перришона" Лабиша), Скапен и Сганарель в пьесах Мольера, комедийные образы в пьесах Ануя и др. Снимается в кино.

Лит.: M i g n a n P. L., Jean Daste, P., 1951. Е. Ф.

ДАТСКАЯ ДРАМАТУРГИЯ. Древним произв. устного нар. творчества датчан (Старшая "Эдда", саги, старинные баллады и сказки) были присущи элементы драм. действия. Возникновение Д. д. связано с обрядовыми играми, литургич. драмой (в эпоху средневековья). Большое значение для формирования Д. д. имели европ. театр. традиции, иск-во странствующих актёров. В эпоху Реформации получила развитие школьная драма. Иногда переводы нек-рых из них называли "комедиями Кристьерна Хансена" по имени Кристьерна Педерсена, основоположника дат. лит-ры. Среди первых дат. драматургов - X. Стен, П. Хег-лунн, И. Ранх, авторы грубоватых бытовых комедий написанных на сюжеты из совр. жизни. В 17 в. Д. д. развивалась медленно. Среди драм. произв. 16-17 вв.- аллегорич. пьеса "Колесо счастья" X. Стена (дата неизв.), "Комедия графа и барона" М. Скеля (1675).

В 18 в., в эпоху раннего Просвещения, наступил новый этап в развитии Д. д. Он связан с творчеством крупнейшего дат. драматурга, основоположника дат. т-ра Л. Хольберга, к-рый выступил как обличитель социальных пороков, отсталости, мещанского филистёрства. Обличительная направленность характеризует комедии Хольберга "Оловянщик-политикан" (1722), "Жан де Франс, или Ханс Франдсен" (1722), "Йеппе с горы, или Превращённый крестьянин" (1722), "Мастер Герт Вестфалец, или Болтливый цырюльник" (1722), "Якоб фон Тибое, или Хвастливый солдат" (1724) и др. Герои его произв.-простые люди: крестьянин Йеппе, умные слуги и служанки. В поздних комедиях Хольберга-"Эразмус Монтанус, или Расмус Берг" (1747), "Дон Ранудо де Колибрадос, или Бедность и гордость" (1748), "Абракадабра", "Плутус, или Спор между бедностью и богатством" (оба в 1753), "Путешествие Сганареля в страну философии" (1754), усилены социальные мотивы, психоло-гич. характеристики героев. Творчество Хольберга оказало большое влияние на развитие нац. и европ. драматургии. Во 2-й пол. 18 в. Д. д. испытывала воздействие переводной, гл. обр. немецкой, лит-ры. И. Эвалъд автор библейской драмы "Адам и Ева" (1769), историч. трагедии "Рольф Краге" (1770), поэтич. трагедии "Смерть Вальдера" (1773) на сюжет из древнесканд. мифологии, испытывал воздействие сентиментализма, изображал простых людей, "истинных детей природы" (драма "Рыбаки", 1780). Драм. произв. А. Хейберга были проникнуты мотивами гуманизма и свободолюбия. В них нашли отражение идеи франц. бурж. революции конца 18 в. В водевилях и комедиях Хейберга резко критиковалось дворянство. Видную роль в пропаганде идей Просвещения в Дании сыграло творчество И. X. Весселя, автора пародийной трагедии "Любовь без чулок" (1772), продолжавшего традиции Хольберга. Реалп-стич. и сатирическим по своей направленности произв. нац. просветительской комедиографии противостояли пьесы, проникнутые элементами идеализации,драм. идиллии Т. Торупа ("Свадьба Петера", 1793, "Возвращение", 1802), историч. пьесы О. Самсё ("Дювеке", 1794) и К. Л. Саннера ("Нильс Эббесен из Нёррериса", 1797). В нач. 19 в. сформировалось романтич. направление в Д. д., в к-ром получили развитие две осн. тенденции: нац.-патриотич., демократическая и консервативная, ориентировавшаяся на социально-эсте-тич. принципы нем. романтич. школы. Крупнейшим представителем демократич. направления был А. Эленшлегер. Ему принадлежат пьесы: "Алладин" или Волшебная лампа" (по сказкам "1001 ночи", 1804), "Ярл Хокон" (1806), "Пальнатоке" (1807) на сюжеты легенд и нац. истории. Герои этих пьес- простые люди, носители высокой морали, борцы за обществ. интересы. Гуманистич. представления Эленшлегера связаны с идеализацией дофеодальной и дохристианской культуры. Нек-рые пьесы Эленшлегера - "Ярл Хокон", "Корреджио" (1809), обличающие мир наживы, включают в себя элементы реализма. Сочетание романтич. и реалистич. мотивов отличают творчество X. Херца - автора водевилей и драм "Сберегательная касса" (1836), "Дом Свена Дюринга" (1837), "Дочь короля Ренэ" (1845), и К. В. Бредаля, к-рый в своих "Драматических сценах" (1819-33) следовал принципам драматургии Шекспира. Элементы социальной критики заключали в себе романтич. пьесы X. К. Андерсена "Любовь на Николаевой башне, или Что скажет партер" (1829), "Мулат" (1840), "Грёзы короля" (1844). В противовес пропагандировавшейся реакц. романтиками "трагедии рока", Андерсен стремился создать драматические произведения, отмеченные жизненной правдой, проникнутые героизмом и свободолюбием. Демократизмом, любовью к простому люду, весёлым юмором отличаются комедии-сказки Андерсена "Дороже жемчуга и злата" (1849), "Оле Лукойе" (1850), "Бузинная матушка" (1851).

Видное место в истории дат. прогрессивного романтизма 1-й пол. 19 в. занимал И. Л. Хейберг. Он продолжил борьбу Эленшлегера за утверждение демо-кратич. принципов в области драматургии и т-ра. В своих теоретич. трудах он подвергал критике реакц. романтизм. Хейберг писал о путях развития реали-стич. иск-ва, осуждал "бесформенность", присущую произв. романтиков. Вместе с тем критич. принципы Хейберга носили социально ограниченный характер. Среди его ранних романтич. пьес выделяются: "Холм эльфов" (1828), "Принцесса Изабелла" (1829), "Эльфы" (1834). В философской комедии "Душа после смерти" (1840) проявилось стремление драматурга к решению актуальных проблем жизни. Это же стремление характеризует и его муз. комедии "Царь Соломон и Йорген, шапочный мастер" (1825), "Рецензент и животное" (1826), "Неразлучные" (1827) и др.

Теоретич. положения реакц. романтизма разработал X. Стеффенс, последователь нем. философа-романтика Ф. Шеллинга. Консервативные тенденции утверждал И. К. Хаук, стремившийся воплотить в своих историч. драмах "Баязет" (1828), "Тиберий" (1828), "Свен Грате" (1841) принципы нем. романтич. школы. Передовые тенденции выражало творчество драматургов П. К. Плоуга - автора т. н. студенческих водевилей, И. К. Хострупа, писавшего водевили "Интриги" (1845), "Прогулка с приключениями" (1848), "Солдатские шутки" (1850), "Учитель и ученик" '(1851), Т. Оверскоу, К. И. Бойе и др. Сложный процесс перехода от романтизма к реализму характерен для философско-историч. драмы "Каланус" Ф. Палудана-Мюллера (1854).