Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

A u m o n t A., J. L. Heiberg og hans Slaegt paa den danske Skueplads, Kbh., 1891; Stanstrup J." Fra Fortid og Nytid, Kbh., 1892; Petersen C. S. og A n d e r s e n V., Illustreret dansk litteraturhistorie, v. l-5, Kbh., 1924-;

Ellehange M., Det danske skuespil efter verdenskrigen, Kbh., 1933; Henriques A., Modem dansk dramatik, Stockh., 1942; Kristensen S. M., Dansk litteratur. 1918-1952, Kbh., 1956; Erichsen S., Det frie teater, Kbh., 1953; Schyberg F.. Ti aars teater, Kbh., 1939; Engberg H., Dansk teater i halvtredserne, Kbh., 1958; его же, Teatret. 1945-1952, Kbh., 1952; Thomsen E., Dansk litteratur efter 1870, Kbh., 1935. Вл. Я., Вл. М.

ДАТСКИЙ ТЕАТР. Элементы театр. действия содержались в поэзии скальдов. В ср. века при дворах королей и крупных феодалов было распространено иск-во "нарров" (букв.-дураков), дат. скоморохов. В церквах и монастырях ставились, по заимствованным из др. стран текстам, мистерии, литургические драмы, моралите. В 16 в., в эпоху Реформации, происходит активизация театр. жизни. В лат. школах учащиеся разыгрывали под руководством преподавателей спектакли. Мн. из этих преподавателей стали первыми дат. драматургами: М. Бёруп в Орхусе, К. Хансен в Оденсе, П. Хегелунн в Рибе, X. Стен в Хельсингёре. Школьные спектакли ставились также в Коллинге, Раннерсе и др. городах. Здесь появились т. н. "студенческие комедии" - весёлые фарсы, в к-рых высмеивались отд. обществ. пороки. Постепенно в церк. представлениях усиливалась светская тематика. В конце 16-нач. 17 вв. виборгский пастор И. Ранх организовывал театрализованные праздничные зрелища, отражавшие в аллегорич. форме актуальные политич. события (апофеоз "Клятва царя Соломона"). В 17 в., с усилением абсолютизма и ростом населения в городах, возросла потребность в проф. театр. иск-ве, но низкий уровень нац. культуры в этот период обусловил засилье сначала англ., а позднее нем. и франц. трупп, игравших главным образом для придворных зрителей.

Проф. театр в Дании возник в 18 в., его создание было вызвано экономич. и культурным развитием страны. 23 сент. 1722 спектаклем "Скупой" открылся в Копенгагене т-р "Датская сцена", вскоре состоялась премьера первой комедии Л. Хольберга "Оловянщик-политикан". Творчество Хольберга, проникнутое гума-нистич. идеями Просвещения, демократичное и самобытное, сыграло важную роль в становлении Д. т. Хольберг принимал (в 1722-28) непосредств. участие в работе т-ра, труппа к-рого состояла в осн. из его учеников по ун-ту. Т-р этот подвергался систе-матич. травле со стороны реакц. дворянства, духовенства и буржуазии, узнававших себя в сатирич. персонажах произв. Хольберга и восстававших против нац. тематики и дат. языка. В 1728 представители придворных кругов добились закрытия "Датской сцены". Т-р возобновил работу лишь в 1748 (в помещении на Королевской пл.). В 1770 он получил наименование Королевского и перешёл в ведение Министерства двора. Во 2-й пол. 18 в. т-р ставил зингшпили, комедии И. Эвальда, трагедии Вольтера и его дат. эпигонов (И. Н. Врун и др.), но основой репертуара т-ра продолжала оставаться драматургия Хольберга. Под её влиянием формировались реали-стич. традиции дат. комедийной школы, яркими представителями к-рой были актёры Г. Лоннеман, М. У. Хортулан, Ф. Шварц, Н. Клементин, А. Гьелъструп, талантливая актриса и певица К. Вальтер. Крупным трагедийным актёром эпохи Просвещения был К. П. Росе.

В нач. 19 в., в связи с англо-дат. войной и последовавшим за ней бурж. либерально-патриотич. движением, возросло значение Д. т. в обществ, и культурной жизни страны. Более массовым и демократичным стал зритель; возник первый провинц. т-р в Оденсе (в 1796). Публика восторженно принимала трагедии на сюжеты из нац. истории "Ярл Хокон", "Пальнатоке" и др., созданные А. Эленшлегером - главой дат. романтизма. Сочетание героыч. патетики с углублённой разработкой человеческих характеров, свойственное лучшим произв. Эленшлегера, обусловило своеобразие мастерства дат. актёров-романтиков - П. Фоэрсома, И. Рюге, Н. Нильсена, в игре к-рых монументальность формы органически сочеталась с глубиной психологич. характеристик, верностью жизненной правде. В этот период в репертуар Д. т. входят трагедии Шекспира, Шиллера, Гёте. Несмотря на то, что романтич. драма (А. Эленшлегер, X. К. Андерсен, X. Херц) до 60-х гг. занимала значит, место в репертуаре Королевского т-ра, романтизм не стал осн. художеств. направлением в Д. т. Преим. внимание уделялось комедии, причём в творчестве X. К. Андерсена, И. Л. Хейберга, X. Херца романтич. комедия постепенно уступала место комедиям и водевилям, отличавшимся бытовой конкретностью. Нар. традиции "студенческой комедии", возникшей еще в нач. 17 в., успешно развивал драматург К. Хоструп. Многообразие комедийных жанров, романтич. и бытовые тенденции в репертуаре определили иск-во ведущих мастеров Королевского т-ра, представителей сценич. реализма 1-й пол. 19 в. - П. Фрюдендаля, К. Розенкилле, М. Вихе, П. Шрама, А. Нильсен и особенно великой датской актрисы И. Л. Хейберг. В это же время работали крупные актёры Ф. Линдгрен, Л. Фистер, О. Поулъ-сен.

В сер. 19 в. директором Королевского т-ра стал драматург и теоретик И. Л. Хейберг. В это время окончательно определилось одно из важных качеств этого коллектива - отсутствие ориентации на премьеров, целостность актёрского ансамбля. В Копенгагене открылись первые частные т-ры: "Казино" (осн. 1848) и Народный т-р (осн. 1857). В 70-80-е гг. 19 в., в период усиленного капиталистич. развития страны, на сценах т-ров Дании выступали крупные артисты, но отсутствие значит, произв. драматург гии обусловило кризис нац. т-ра. Народный т-р, т-р "Казино", "Александртеатр" (осн. 1870), "Дагмар-театр" (осн. 1883) ставили гл. обр. переводные пьесы развлекат. характера и оперетты. Королевский т-р с трудом отстаивал реалистич., просветительские принципы. В 70-80-е гг. т-р ставил драмы Г. Ибсена и Б. Бьёрнсона, а в конце 19 - нач. 20 вв. в репертуаре его появились незначит. в идейном отношении комедии Э. Брандеса, О. Бенсона, Г. Эсмана, драмы Э. Кристиансена и Я. Бергстрёма. Дирекция т-ра запретила в это время пост. остро сатирич. комедий Г. Вида. Ядро труппы составляли О. и Э. Поуль-сен, Б. Хеннингс - выдающаяся создательница женских образов в пьесах Г. Ибсена, характерный актёр П. Йерндорф, актриса Ю. Сёдринг, К. Манциус. Под рук. реж. В. Блоха, поставившего серию блестящих хольберговских спектаклей, эти актёрн развивали сценич. реализм, обогащали традиций Д. т. В первые десятилетия 20 в., несмотря на внешнее оживление, выразившееся в открытии новых т-ров в столице (Новый т-р, 1908) и на периферии (театры в Ольборге, 1878, и Орхусе, 1900), Д. т. испытывал кризис. Репертуар становился все более эклектичным, усилились декадентские тенденции (пьесы К. Гьеллерупа, X. Роде, С. Ланге). Актёрское иск-во в это время развивалось на основе классич. драматургии. В Королевский т-р влилась группа актёров, ставших прославленными мастерами-реалистами,-И. Поулъсен, X. Габр иелъсе к, П. Рёймерт, Б. Ип-сен, К. Понтоппидан, Э. Скубо, К. Неллемосе, С. Мет-линг, И. Мейер.

Рост рабочего движения в Дании способствовал появлению самодеят. рабочих т-ров и агитбригад, В 1924 нек-рые из них объединились во вновь созданном "Рабочем т-ре" (Копенгаген) под рук. драматурга Б. Мюллера. Репертуар нового коллектива состоял из комедий С. Клауссена и произв. дат. и нем. экспрессионистов. В 1931 актёр и режиссёр П. Кнут-сон организовал "Социальный т-р" (Копенгаген), рассчитанный на демократич. зрителя. Этот т-р пост. антибурж. трагикомедию "Паразиты" Соя и др. спектакли прогрессивной направленности, но вскоре был вынужден прекратить своё существование. Среди новых т-ров выделялся копенгагенский "Т-р Беттв Нансен" (осн. 1917), во главе к-рого стояли драматич. актриса Б. Нансен и её постоянный партнёр X. Бентсон. В 30-е гг. 20 в. ставились драмы Соя, К. Абелля, посв. социальным проблемам. Крупным событием в театр. жизни страны явилась пост. П. Кнутсоном в созданном им т-ре "Рйддерсален" (Копенгаген) комедии Абелля "Исчезнувшая мелодия" (1935), обличающей мелкобурж. эгоизм и пассивность. На сценах Д. т. появлялись значит, антифашистские спектакли: "Анна Софи Хедвиг" Абелля (1939, Королевский т-р), "Умбабумба" Соя (1935, Новый т-р), "Он сидит на кипящем котле" Мунка (1938, Народный т-р).

В период гитлеровской оккупации Д. т. пережил полосу застоя. Передовые деятели Королевского т-ра организовывали т. н. нац. сезоны, во время к-рых ставились только историко-героич. пьесы, произв. дат. классиков. После освобождения страны от фашизма нек-рая демократизация обществ, жизни страны привела к созданию спектаклей "Нильс Эббе-сен" Мунка (1945, Королевский т-р и т-р в Оденсе), "Силькеборг" Абелля (1946, Новый т-р), отражавших героич. подвиги борцов Сопротивления, ставились новые пьесы, посв. злободневным вопросам.

Вступление Дании в Североатлантич. блок (1949), американизация дат. культуры пагубно сказались на Д. т. Всё большее место в репертуаре т-ров занимают пьесы амер., англ. и франц. драматургов упадочнич., модернистского направления. Им подражают и нек-рые дат. драматурги (напр., Ф. Метлинг). Оплотом реалистич. иск-ва является Королевский т-р, ставящий лучшие пьесы совр. дат. авторов (Соя, К. Мунк, К. Абелль, Л. Фишер, К. Сённербю,

X. К. Браннер) и зарубежных драматургов (Б. Брехт, Ш. 0'Кейси, А. Миллер, Ф. Дюрренматт). В репер- туаре т-ра - комедии Хольберга и др. дат. класси-] ков, трагедии Шекспира, драмы Ибсена, комедии Мольера, Шоу, пьесы Тургенева, Л. Толстого, Чехова. Наряду с актёрами старшего поколения (Б. Ипсен, П. Рёймерт, К. Понтоппидан, И. Мейер) успешно выступают актрисы И. Брамс, Б. Кьер, Л. Рингхейм, актёры Э. Фосс, X. Моритцен, П. Рейхардт, Э. Роде,М. Вит, И. Ренберг, режиссёры Дж. Прайс, С. Мельсон, Т. А. Свен-сен и др. При т-ре работает драм. школа (осн. 1886).