из этого тоже получается мощный подтекст. Вариантов динамики, с точки зрения того, кто знает, что и когда, множество. Интрига и подтекст подобной сцены сводятся к тому, что зрители располагают информацией, которой нет у некоторых персонажей, и чувствуют напряжение или веселье от столь близкого контакта.
Пример такого рода подтекста в комедии можно найти в серии „Она сводит меня с ума“ в первом сезоне уморительного „Последнего человека на Земле“ канала Fox. Фил (Уилл Форте), считающий себя последним мужчиной на Земле после таинственного апокалипсиса, встретил Кэрол (Кристен Шаал) и женился на ней – совсем не девушке его мечты, но, похоже, последней женщине на Земле. Поэтому, желая снова заняться сексом и учитывая условие Кэрол, что она не будет спать с ним до брака, он думает: „Какого черта, я женюсь на ней“. Сразу после того, как они связывают себя узами брака, Фил узнает, что есть еще одна выжившая женщина, красивая блондинка по имени Мелисса (Дженьюэри Джонс). Фил признает, что совершил огромную ошибку, потому что если бы он знал, что существует Мелисса, то никогда бы не женился на Кэрол. В каждой сцене Фил пытается найти способы сблизиться с Мелиссой. Ему все равно, что будет с Кэрол; он думает только о своей одержимости Мелиссой. Затем появляется еще один мужчина – полный, усатый, лысеющий парень по имени Тодд (Мел Родригес). Столь забавным персонажем Тодда делает то, что Мелисса, похоже, действительно любит этого менее привлекательного, но искреннего мужчину. Легкомысленный Фил не может поверить, что Мелисса способна предпочесть ему Тодда. Юмор в сценах происходит не из сказанного, а из того, как Фил ерзает и какие выражения лица строит. Когда Тодд и Мелисса возвращаются из очередного уединения, мы видим, как Фил на самом деле себя чувствует: он уходит на задний двор и ныряет лицом в детский бассейн, полный текилы. Но когда он общается с Тоддом, все сдержанно, и юмор порождается подтекстом.
В пилотной серии „Чокнутой бывшей“ Ребекка (Рэйчел Блум) часами кропотливо готовится к тому, чтобы мы впервые увидели музыкальное видео в стиле 1990-х The Sexy Getting Ready Song. Затем, встретив своего кавалера Грега (Сантино Фонтана), она пренебрегает своим внешним видом, создавая комедийный эффект. Имейте в виду, что на самом деле все усилия направлены на Джоша (Винсент Родригес III), бывшего, которого она надеется увидеть на вечеринке с Грегом, хотя именно Грег – ее кавалер и билет на вечеринку. Аудитории интересна Ребекка – мы знаем то, чего не знает Грег, а песня Ребекки заставляет нас напевать. Вот сокращенная версия этой сцены.
ИНТ. ОБЫЧНАЯ ВАННАЯ КОМНАТА – НОЧЬ.
Играет песня в стиле R&B конца 1990-х. Ребекка надевает кимоно и сексуальной походкой идет в ванную.
РЕБЕККА
Привет, Джош. Я хочу вы глядеть сегодня на все сто ради тебя. И для этого я свяжусь со своей внутренней женщиной.
ИНТ. СЕКСУАЛЬНО ОФОРМЛЕННАЯ ВАННАЯ КОМНАТА – НОЧЬ.
Ванная комната мягко освещена, повсюду расставлены свечи.
РЕБЕККА
Это песня о сексуальной готовности.
Позади нее появляются четыре танцовщицы. Они позируют.
РЕБЕККА
(продолжает)
Я прихорашиваюсь и выщипываю, расчесываю и тру, это песня о сексуальной готовности.
ИНТ. ОБЫЧНАЯ ВАННАЯ КОМНАТА – НОЧЬ.
Ребекка входит в ванную, реалистично освещенную резким неумолимым освещением.
РЕБЕККА
Сначала я сделаю так, чтобы все сияло и скользило.
ИНТ. СЕКСУАЛЬНО ОФОРМЛЕННАЯ ВАННАЯ КОМНАТА – НОЧЬ.
Танцовщицы позируют вокруг фантазийной ванны.
ТАНЦОВЩИЦЫ
О да!
ИНТ. ОБЫЧНАЯ ВАННАЯ КОМНАТА – НОЧЬ.
Ребекка выщипывает брови, морщась с каждым щипком.
РЕБЕККА
(ГОЛОС)
Потому что я хочу, чтобы мое тело было нежным для тебя.
Она яростно трет скребком пятки в ванне.
ИНТ. СЕКСУАЛЬНО ОФОРМЛЕННАЯ ВАННАЯ КОМНАТА – НОЧЬ.
ТАНЦОВЩИЦЫ
Пока-пока, кожа.
РЕБЕККА
(ГОЛОС)
Этот вечер станет для тебя незабываемым, потому что, дорогой, я знаю, что тебе нравится женский силуэт в виде песочных часов.
Ребекка пытается натянуть утягивающее белье, но это слишком трудно. Одна из танцовщиц выходит в обычную ванную комнату и помогает его натянуть.
Ребекка смотрит в камеру.
РЕБЕККА
Посмотрим, как собираются парни.
ИНТ. КВАРТИРА ГРЕГА – НОЧЬ.
Музыка обрывается. Грег лежит на диване. Он спит, телевизор работает, на кофейном столике полусъеденный бургер.
ИНТ. СЕКСУАЛЬНО ОФОРМЛЕННАЯ ВАННАЯ КОМНАТА – НОЧЬ.
Музыка возвращается. Ребекка воссоединяется с танцовщицами. Бее они в утягивающем белье.
Быстрые кадры Ребекки:
1. Она красит линию ресниц, вывернув нижнее веко.
2. Чистит лицо ультразвуковым прибором.
3. Обжигает шею щипцами для завивки.
РЕБЕККА И ДЕВУШКИ
(ГОЛОС)
Песня о сексуальной готовности.
ИНТ. ДОМ В ГОРОДЕ – НОЧЬ.
Прекрасная ночь. Грег ждет Ребекку, прислонившись к своей „Тойоте“. Ребекка выходит из здания. Что бы она ни сделала – это сработало. Грег смотрит на нее.
ГРЕГ
Ух ты! Выглядишь потрясно.
РЕБЕККА
Ох, да я только проснулась.
Сценаристы Алин Брош МакКенна и Рэйчел Блум удачно передали историю с помощью песни. Выбор страстной, проверенной временем мелодии – и даже рэпа в сокращенной версии – увеличил иронию и хитрость текста. Это монолог, положенный на музыку и случайно срифмованный. В новом сериале Сары Сильверман „Я люблю тебя, Америка“ на Hulu тексты песен также используются вместо монологов, но с политической точки зрения. Сатирический текст Сильверман в заглавной песне – это одновременно ода стране и признание проблем, с которыми она имеет дело, от предрассудков до сельскохозяйственных субсидий. Подтекст песни, который Сильверман признает в куплете, – это ее личное невежество в отношении ключевых проблем, и это применимо и к более широким слоям населения. Оптимизм вызывает то, что она, судя по песне, хочет быть лучше.
Разговоры о работе: „Бруклин 9–9"
Еще один пример сильного диалога можно найти в сериалах, в которых у каждого персонажа есть свои суждения и свой взгляд. При написании пилота и создании ансамбля нужно сделать персонажей разнообразными – разного возраста, происхождения, разных взглядов. Они не должны быть праведными, им необязательно политкорректно решать вопросы. Они могут быть резкими, отчаянными, могут ошибаться. У них могут быть свои отношения
