нашей труппы, состоящей из выпускников школы) по «Бригадиру» Фонвизина. Она далеко не театралка, на наш спектакль попала достаточно случайно. Так вот, она рассказала, что после спектакля была в таком приподнятом настроении, что, когда в вестибюле метро музыканты заиграли какую-то песню Цоя, стала подпевать и пританцовывать. Сама себе удивилась.
А спектакль, должен признать, прошёл тогда не лучшим образом – мы его сыграли всего пару раз, затем был долгий перерыв, актёры волновались, боялись забыть стародавние обороты Фонвизина (которые с трудом в процессе репетиций освоили) и в самом деле несколько раз сбились. Что же так повлияло на взрослую женщину, которая прежде не позволяла себе подобных проявлений в общественных местах? Уверен, что «виновато» то самое импровизационное самочувствие исполнителей, о котором я твержу с первых страниц. Именно оно заражает зрителей игровым настроем, который порой переходит в игривое настроение. Не каждый зритель после наших спектаклей пускается в пляс, но я часто слышу: «Ваш спектакль заразил меня бодростью, прямо настроение улучшилось!» Собственно, ради этого и нужны все вышеописанные усилия.
Владение импровизацией, конечно, даёт и прямую выгоду. По крайней мере творческую. Например, один наш ученик хвастался, как он переиграл звезду эстрады на её же телевизионном шоу. Как принято на подобных программах, ему выдали сценарий с его якобы драматической историей, которую он должен был изложить. Что он и сделал, присвоив, как учили, обстоятельства из сценария. В ответ «звезда», тоже по сценарию, стала его распекать за неправильные решения и поучать, как ему следовало поступить. Но он уже «сроднился» с вымышленным персонажем, ему стало искренне обидно.
К тому же на занятиях в АктэМ они с однокурсниками как раз в те дни занимались этюдами на конфликтное взаимодействие. И студент вступил в полемику с ведущей, отстаивая «своё» видение ситуации и оправдывая «свои» решения, сочиняя по ходу разговора дополнительные обстоятельства.
Пересказывая на занятии эту историю, он с гордостью вспоминал квадратные глаза «звезды».
Другая наша ученица, завершив обучение в АктэМ, стала сотрудничать с одним из возникших как раз в то время в Москве Театром импровизации. И выглядит на сцене намного убедительнее своих коллег.
Но всё это частные случаи. Надеюсь, мне удалось убедить вас, что импровизационное самочувствие необходимо не только в ситуации импровизации как таковой. Это альфа и омега того самого живого театра, о котором писал Питер Брук.
А если выйти из театрального здания и посмотреть на окружающий мир, то…
Впрочем, уступлю пару страничек актэмовскому выпускнику Кириллу Рожкову, процитирую с его разрешения запись в «Фейсбуке», сделанную Кириллом в конце первого года обучения.
Предварительно уточню, что пришёл он учиться в сорок четыре года, что превышало давно определённый нами возрастной порог в сорок лет. Но у Кирилла была внятная цель: научиться читать со сцены свои рассказы. Поэтому мы решили дать ему шанс.
Слово Кириллу Рожкову (текст написан в 2018 году):
«Что же мне дал один год обучения на курсах театрального мастерства.
Не буду говорить об очевидном. Об улучшении четкости речи, о повышении наблюдательности, о раскрепощении, о появившемся желании выходить на сцену перед зрителями. Это пишется в рекламных слоганах любых курсов.
Начну с главного. Быть или казаться.
Я попал в великолепную актерскую школу, с блестящими преподавателями. Именно поэтому я перепугался на пробном занятии и твердо решил больше не появляться там. Вообще. Я увидел, что тут могут меня очень сильно изменить.
Не просто научить поведению на сцене, а именно системно изменить личность. Это страшно. Я сразу сдал назад. Мотивировка была проста. Чему могут научить взрослого состоявшегося человека курсы для молодых? Тем более что я на курсах самый старый, ну право, к чему все это. Но все мои изменения начинались именно со страха. Так уж сложилось в моей жизни.
Со страха и со второго пинка от источника изменений. И второй пинок был сделан, после чего я пришел в АктэМ и не пожалел ни на секунду.
Системное изменение личности. Штука интересная.
К этому моменту я теоретически знал об энергии, которой могут обмениваться люди. Но не верил совершенно. Ну право слово, о чем это, к чему это. Этого не видно, значит, этого нет. Вообще, тема обширная, мне ее волею судеб пришлось изучать долго, преодолевая собственный материализм. Конечно, я до сих пор не верю, что, молясь Высшему Существу, можно вызвать дождь, но я знаю, что энергия есть. Чтобы начать диалог (монолог, выступление), надо сначала увидеть слушателя/партнера.
И попасть в него своей энергией. Если это зал, то собрать внимание на себя и уже потом накрыть зал своей энергией. Пишу и понимаю, что это совершенно странный набор слов, но это есть, и есть именно так. Все мои выступления на публике четко подтвердили этот тезис. Только трата своей энергии может зажечь людей. И вот тут встает вопрос о возврате потраченного. Баланс надо соблюдать. И когда возврат идет, начинается циркуляция энергии, обмен ею. Вот ради этого обмена, ради этой циркуляции, биения жизни меня тянет на сцену. Меня тянет играть с партнерами. Потому что партнеры, которые это понимают, начинают играть в ту же игру обмена энергией. И тогда начинается маленькая новая жизнь.
В «реальной» жизни все то же самое. Все тот же обмен энергией. Зачем нужны скандалы? Люди не умеют иначе заставить циркулировать энергию. Или не хотят. Вот тут появляется совершенно иная грань опыта обучения именно в АктэМ.
Теперь я стал видеть, когда из меня пытаются вырвать энергию. Как это делают, каким образом. Какие силы прикладываются, чтобы отобрать ее у меня, когда я не хочу ее отдавать. А вот это уже насилие, в котором люди совершенно не отдают себе отчета. Все эти «энергетические вампиры», блин, не люблю это словосочетание совершенно, попахивает зомбизмом-момбизмом.
Но это факт. Когда ты не веришь в существование энергии, тебя обворовать – что ребенка обмануть. Но когда ты видишь, как ты зажигаешь партнера и как вы даете общую энергетику, которая, на мой взгляд, складывается и растет явно нелинейно, то ты понимаешь, что это есть, и это лично мое, значит, делиться ею можно только добровольно. А вот эта мысль выводит восприятие реальной жизни на иной уровень.
Следующая мысль вообще крамольна, но я теперь полностью признаю ее верность. Общности людей своей энергией создают общую энергию. Суммарная энергия людей многократно превосходит личную. Простейший пример – энергия толпы. Должен отметить, что такую энергию я один раз испытал с полгода назад. Во время чемпионата мира сходил в бар посмотреть игру. И я почувствовал эту энергию. В тот момент она была позитивна, наши выигрывали.
