консультант проф. Дулова). Мы воспитывались с «культом» В. Г. Дуловой. Посещали все её концерты, обожали её величественный вид и доброжелательную, но требовательную манеру заниматься.
Я помню, что попросила своего дедушку (окончившего когда-то художественное училище барона Штиглица) нарисовать портрет В. Г. с фотографии, и этот карандашный портрет висел у меня на стене. Мы всегда с интересом посещали Общество арфистов в ЦДРИ и играли там на детских концертах. Именно В. Г. посоветовала Батуриной привести нас к М. П. Мчеделову. К сожалению, никаких фото об этом никто не снимал. Архив Батуриной остался у её родственников, с которыми я не знакома.
* * *
Людмила Фролкова, заслуженная артистка РФ, солистка МГАСО под управлением Павла Когана (с 1998 г.), преподаватель ДШИ имени С. И. Мамонтова, награждена почётным знаком правительства г. Москвы «За вклад в культуру».
О Вере Георгиевне Дуловой я много слышала с самого детства от своего первого учителя — Галины Дмитриевны Верейкиной, поскольку она была выпускницей Московской Государственной Консерватории и с большим почтением и пиететом отзывалась о своем великом педагоге. Впервые я увидела Веру Георгиевну в марте 1981 года. В Москве тогда проходил Всесоюзный смотр учащихся — арфистов детских музыкальных школ, и из Киева приехала большая делегация, в которой была и я с Галиной Дмитриевной и мамой — Ольгой Николаевной Волошиной. Прослушивание проходило в ЦДРИ. Жюри-комиссия состояла из лучших арфистов страны. Возглавляла его Вера Георгиевна. Я успешно исполнила программу. Вера Георгиевна похвалила мою игру и свою ученицу — моего педагога: «Ну и выдала Фролкова гоп со смыком — всё до единой ноточки выиграла». Так она отозвалась об Украинском танце Ю. Щуровского, который я представила публике.
В эти же дни Сальви впервые привез свои арфы в Москву. В консерватории состоялась презентация инструментов: в фойе Малого зала со стороны Никитской улицы расположилось множество красивых арф. На сцене Малого зала состоялся концерт класса В. Г. Дуловой на новых инструментах. Все играли великолепно. Был представлен ансамбль арф, но больше всего мне запомнилась игра Регины Спитковской — тогда аспирантки МГК.
Спустя годы я заканчивала училище им. Гнесиных, но мечта учиться в Московской консерватории у Дуловой осталась с тех пор, как я, будучи ещё подростком, обещала маме попасть в класс этой выдающейся арфистки.
Был уже 1986 год. Я получила красный диплом в училище, направление в вуз (в те времена без направления не принимали даже документы) и высшую оценку председателя госкомиссии, заслуженного артиста РСФСР — Григория Ефимовича Жислина (в то время профессора Гнесинского института, скрипача-виртуоза). После исполнения моей дипломной программы он сказал: «Зачем ей учиться дальше, ей уже надо работать в оркестре». Но мечта о классе В. Г. Дуловой была как маяк в моей жизни.
И вот я на прослушивании у Веры Георгиевны, в её роскошной квартире на ул. Горького (сейчас ул. Тверская), в необычном интерьере среди множества картин и удивительной красоты вещей, играю на арфе САМОЙ Дуловой. Надо ли говорить о том, что моё исполнение было не на таком уровне, как я обычно играла — сильное волнение не дало возможности раскрыться полностью. Вера Георгиевна послушала меня с благосклонностью и сказала подавать документы в консерваторию.
В то время при поступлении было официальное прослушивание, а потом только через несколько дней — экзамен по специальности. Обстановка волнительная: на улице у памятника П. И. Чайковскому ждут, переживают родители, поддерживают своих чад. Среди них была и моя мама. На прослушивании присутствовали профессора консерватории, арфисты из других вузов, солисты оркестров — словом, комиссия большая и взыскательная. Вера Георгиевна встретила благожелательно, в её отношении сразу почувствовала поддержку, и это дало мне возможность успешно выступить.
Здесь надо сказать, что с самого начала моего знакомства с Верой Георгиевной у меня постоянно складывались необычные обстоятельства, в которых она принимала личное участие, в результате чего я прошла свой путь и стала профессиональной арфисткой. Именно об этих моментах своей жизни, можно сказать, ключевых моментах, в которых принимала непосредственное участие Вера Георгиевна, без помощи которой всё было бы иначе, я и хочу рассказать. Дело в том, что мне не удаётся попасть в обычную последовательную «канву» жизни.
Всё началось с момента поступления. Я удачно сыграла программу, Вера Георгиевна поставила мне «5» на вступительном экзамене. Но в тот же год вместе со мной (или я вместе с ними) поступают сильные арфистки из спецшкол Москвы, а также арфистка по целевому направлению от одной из республик страны. Надо сказать, что в классе арфы обычно на курс принимают одного человека, крайне редко — двоих, поэтому моя история могла оказаться печальной. Но «5» от Дуловой много значит! Вера Георгиевна открывает для меня ещё одно место, и в результате я оказываюсь в числе счастливчиков!
Все знали, что поступившие в класс Дуловой с роскошными программами сядут на этюды Черни и комплексы упражнений самой Веры Георгиевны. Конечно же и я вместе с другими учениками совершенствовала свой аппарат. Вера Георгиевна была терпелива, но требовательна. Поскольку я училась в Киеве у выпускницы Московской консерватории Г. Д. Верейкиной, которая была последовательницей школы Дуловой, то серьёзных трудностей в корректировке постановки я не испытывала.
В классе Дуловой я познакомилась с композиторами-современниками, которые писали музыку для арфы. Среди них был уже известный и маститый Валерий Кикта. С каким уважением и почтением он обращался к Вере Георгиевне. Мы, ученики, были счастливы, что имеем возможность посещать уроки такого Великого мастера — нашего педагога. На моих глазах Валерий Григорьевич представил Вере Георгиевне молодого композитора Виктора Ульянича, который написал музыку для квартета арф и принёс ноты к нам в класс. Вера Георгиевна создала ансамбль из своих учеников, в который попала и я.
Немного об этом: музыка квартета была для меня слишком удивительной — ни с чем подобным я не встречалась до этого. Виктор Степанович использовал новую технику написания музыки, и пришлось приложить немало усилий, чтобы освоить материал. Всем известно, что Вера Георгиевна очень поддерживала современных ей композиторов, просила расширять арфовый репертуар. Так произошло и с квартетом. Мы исполняли его на разных площадках: в Союзе композиторов, в Малом зале консерватории, в концертах фестиваля «Московская осень», а также записали диск на радио. Так прошла чудесная осень I курса, и за месяц до экзаменов надо было выучить (доучить)
