что это сканирование не совсем хаотично (а может быть, совсем не хаотично). Например, установлено, что когда человек рассматривает портрет, то наиболее интенсивному сканированию подвергается область глаз изображённого на портрете человека. Вся оставшаяся часть портрета сканируется зрением значительно меньше, и тоже с разной интенсивностью. Аналогичная ситуация наблюдается и при рассматривании других объектов. Одни части предметов сканируются более тщательно, другие – менее.
Но несложное наблюдение за многочисленными переключениями внимания во время рассматривания чего-либо показывает, что процесс сканирования визуальных объектов это только часть общего процесса сканирования всей воспринимаемой сознанием информации. То есть всего того, что человек в данный момент не только видит, но и слышит, обоняет, осязает, а также информации, представляющей собой различные возникающие в этот момент мысли. Когда мы рассматривали девятую особенность работы мозга, то отмечали, что внимание сознания постоянно «пульсирует». Оно никак не может быть долго зафиксировано на каком-то одном воздействии. Даже когда мы сосредоточены на чём-то конкретном, внимание непроизвольно делает кратковременные переключения на самую разную информацию, в том числе и на отвлечённые мысли, которые непонятно как могут возникать в сознании. Это нормальный процесс восприятия сознанием информационных воздействий. Другими словами, визуальная информация – это только часть общей информации, подвергающейся сканированию сознанием. Получается, что сознание каким-то образом «нащупывает» характерные точки отсчёта (совокупность смысловых характеристик), относительно которых и определяется смысловое значение воспринимаемых воздействий.
Следует отметить, что, говоря «визуальная информация» («зрительная информация», «зрительное восприятие»), мы допускаем некоторую некорректность. Это словосочетание как бы предполагает механическое считывание имеющейся перед глазами картины. На самом деле это далеко не всегда так. Восприятие одного и того же визуального объекта, его оценка и реакция на него могут быть самыми разными в зависимости от фоновой информации. Ниже мы рассмотрим некоторые примеры этого явления. А сейчас заострим внимание на главном – понятие «фигура», как и «фон» это вовсе не обязательно что-то зрительно воспринимаемое, фигурой и фоном могут быть любые информационные воздействия, то есть любая «звуковая», «осязательная», «обонятельная» и другая информация, воспринимаемая сознанием. А так же вся «внутренняя» информация, то есть все имеющиеся на данный момент мысли, а главное – знания, имеющие отношение к воспринимаемой фигуре (которая, ещё раз подчеркнём, может быть не только «зрительной», но и «звуковой», и «вкусовой», и «обонятельной» и вообще непонятно какой).
Рассмотрим такой пример. Допустим, человек сидит в концертном зале и слушает музыку. Тогда всё, что он в данный момент зрительно воспринимает, является для него лишь составной частью фоновой информации. Он погружен в мир звуков. И эти звуки в данный момент являются для него информацией-фигурой. В то же время нельзя совершенно сбрасывать со счетов и зрительное восприятие. Известно, что в разной обстановке (и даже при разном освещении) одна и та же музыка воспринимается по-разному. И уж совсем нельзя не учитывать «внутреннюю» информацию (различные мысли, знания, переживания), воздействующую в это время на сознание. Если у человека есть какие-то серьёзные проблемы, то даже очень хорошая музыка может показаться набором звуков. А если он, например, влюблён, то и явно посредственное произведение может растрогать его до слёз. А если человек не влюблён и не озабочен какими-то проблемами, то есть находится в «нормальном» состоянии, то и в этом случае восприятие одной и той же музыки может быть различным. Например, если именно с этой музыкой связано какое-то приятное (или, наоборот, неприятное) воспоминание, то и её восприятие будет сообразно этим воспоминаниям. И, конечно же, просто уровень музыкальной грамотности (а это тоже именно то, что мы назвали «внутренней» информацией) самым существенным образом влияет на восприятие тех или иных музыкальных вариаций.
***
Именно этот нюанс хорошо продемонстрирован в одном из эпизодов известного фильма «Место встречи изменить нельзя». Когда бандиты предложили Шарапову сыграть на фортепиано, чтобы проверить, правда ли он был ресторанным музыкантом, то он виртуозно исполнил этюд Шопена. И что же, это произвело впечатление на бандитов, и они сразу поверили, что Шарапов музыкант? Отнюдь. «Это и я так могу», – разочарованно прокомментировал такую игру бандит по кличке Промокашка. При его уровне музыкальной грамотности («внутренней» информации) это произведение воспринималось как сумбурная какофония звуков. И он, очевидно, совершенно искренне считал, что если просто беспорядочно ударять пальцами по клавишам, то получится именно такая музыка. Но когда Шарапов по требованию того же Промокашки начал исполнять известную в уголовных кругах «Мурку», то тот даже запел от удовольствия: эта музыка соответствовала уровню его музыкальной грамотности. И для него, конечно же, сразу стало ясным, что Шарапов классный музыкант.
***
Заметим, что в предыдущих главах мы уже неоднократно рассматривали ситуации, когда восприятие сознанием той или иной информации определяется «другой» информацией, совместно с которой воспринимается данное воздействие. Эта «другая» информация и является фоном. Так, во всех рассматриваемых ранее примерах на тему «хорошо-плохо» мы сталкивались именно с такими случаями. Любой поступок может расцениваться как «плохой», так и «хороший» в зависимости от всей остальной информации (фона), совместно с которой он рассматривается. По этой же причине одни и те же действия в разных условиях могут восприниматься и как работа, и как отдых. При рассмотрении шестой особенности функционирования мозга (основная масса мыслей человека «крутится» вокруг реальных проблем) мы разбирали примеры разного восприятия одной и той же информации в различных условиях. В частности, рассматривали пример отношения человека к таким понятиям как «вода» или «воздух». В одних случаях это воспринимается как какая-то абсолютная ценность, в других – как что-то совершенно не заслуживающее внимания. И это отношение тоже полностью определяется содержанием фоновой информации.
3
На сознательном уровне человек чаще всего не замечает, что смысловое содержание воспринимаемой информации определяется относительно каких-то там точек отсчёта («другой» информации). Обычно кажется, что смысл любой информации содержится в ней самой и никакой фон для её восприятия не нужен. Но такое впечатление возникает лишь потому, что, как уже отмечалось, в большинстве случаев не существует чётко выделенных и физически существующих точек отсчёта, и сознание воспринимает их просто в виде каких-то ощущений.
Рассмотрим, для примера, фразу «На улице идёт дождь». На первый взгляд может показаться, что для восприятия смысла этой фразы не нужен никакой фон, никакие точки отсчёта, вся воспринимаемая информация со всеми её характеристиками содержится в самой фразе. Действительно, всем понятно, что дождь – это осадки, пасмурно, сыро. Всё ясно и без всякой «другой» информации, без всяких там точек отсчёта. Но ведь уже перечисленные характеристики – «осадки», «пасмурно», «сыро» – это и есть та самая фоновая информация (те самые точки отсчёта), совместно с которой и воспринимается данная фраза. То есть, попросту говоря, совокупность знаний,
