Читаем без скачивания Театральная Энциклопедия - неизвестен Автор

Классицизм создал сценич. школу, определившую стиль актёрского иск-ва во Франции 17-18 вв. и оказавшую влияние на развитие т-ра др. европ. стран. Сложился строгий художеств. канон, по к-рому всякое чувство получало определённое выражение в голосе, мимике, жесте. Критерием прекрасного была "облагороженная природа"; герои классицистских трагедий наделялись изящными манерами светских людей, но при этом игра актёров отличалась монументальностью, подчёркнутой патетикой. Достижениями этой школы являлись поэтичность, страстность, пла-стич. выразительность игры. Реалистич. черты клас-сицистской манеры исполнения наиболее отчётливо проявлялись в игре комедийных актёров (Р. Дуассон и др.). Классицистская школа определила возникновение актёрских амплуа, создала возможность для композиционно целостного построения зрелища. Ограниченность классицизма сказалась в идеализации, в пренебрежении историч. и нац. характеристикой персонажей, носивших костюмы франц. аристократов или "римские" стилизованные одеяния. Актёры-классицисты (напр., Монфлёри) часто впадали в ходульность, прибегали к преувеличенному пафосу, манерной жестикуляции.

Решающее значение для усиления реалистич. тенденций в иск-ве комедийных актёров имела режиссёрская и актёрская деятельность Мольера. Став во главе третьего парижского т-ра ("Пале-Рояль"), Мольер создал новый тип труппы - товарищество единомышленников, утверждавших принципы более реалистич. истолкования роли. Требование Мольера изображать реальные характеры, отыскивать в дра-матургич. образах типич. черты, пример его собств. игры, основанной на проникновении во внутр. мир героя,- всё это не только определило принципиально новую манеру исполнения комедийных ролей, но в значит, мере повлияло и на эволюцию творчества актёров трагедии.

В организованном после смерти Мольера т-ре "Комеди Франсез" (1680) развернулась борьба за принципы, выдвинутые Мольером против старых канонич. приёмов классицистской школы. Решающее значение в этой борьбе имело новаторское творчество ученика Мольера М. Барона и иск-во замечательной трагедийной актрисы А. Лекуврёр.

Франц. просветители, способствовавшие идеологич. подготовке третьего сословия к штурму феодального общества, видели в театр. иск-ве важнейшее средство воспитания масс. Поэтому с нач. 19 в. они вели упорную борьбу за внедрение на сцену гл. нац. т-ра страны - "Комеди Франсез" просветительской драматургии. Победа далась нелегко, потому что актёры королевского т-ра во многом придерживались старых вкусов (пост. эпигонских трагедий П. Кре-бийона) и отстаивали свои права театра-монополиста. Но наиболее прогрессивная часть труппы стала на сторону драматургов-просветителей, центр, место в репертуаре "Комеди Франсез" заняли трагедии Вольтера и его последователей, а со 2-й пол. 18 в.- мещанская драма, "слёзная комедия", сатирич. пьесы Бомарше. Выполнению просветительских задач нового направления было посвящено творчество лучших актёров Ф. т. 18 в. Крупнейшим актёром просветительского классицизма был А. Лекен. Продолжая дело, начатое Бароном и Лекуврёр, он отказался от манерного изящества, холодной риторики придворного классицизма. Изображая сильные волевые характеры, Лекен придал классицистским образам черты подлинной монументальности, стремился сочетать величественность с простотой, героич. начало с пси-хологич. правдивостью образа. Лучшими актрисами этого времени были М. Дюменилъ, захватывавшая зрителей силой чувства, искренностью переживаний, и И. Клерон, игра к-рой отличалась чёткой целенаправленностью замысла, иск-вом аналитич. раскрытия внутр. мира сценич. образа.

Приближение классицистской манеры исполнения к требованиям жанра мещанской драмы было осуществлено актёрами Ж. Б. Бризаром, Ф. Р. Моле, Ж. Офреном. Предреволюц. период, отмеченный усилением сатирич. элементов в театр. иск-ве, ознаменовался возрождением реалистич. принципов мольеровской школы игры, что нашло яркое выражение в творчестве таких превосходных актёров-комиков, как П. Л. Превилъ, Ж. Дазенкур, Ж. Б. Дюгазон. В жанре комич. оперы в эти годы с успехом выступала актриса М. Ж. Фавар, Франц. бурж. революция конца 18 в. внесла коренные изменения в театр. жизнь. Актёры впервые получили гражданские права. Декрет о свободе театров, 'принятый Учредительным собранием 13 янв. 1791, уничтожил привилегии королевских т-ров, освободил т-ры от подчинения двору, ввёл авторское право, объявил свободу частного театр. предпринимательства (сразу после декрета в Париже возникло 19 новых т-ров). С первых дней революции начались процесс политич. размежевания актёров, активное вмешательство нового, революц. зрителя в театр. дела. Высшая точка этого процесса - "бои" за пост. трагедии "Карл IX" Шенье и завершивший их раскол труппы "Театра нации" (см. "Нации театр"). Актёры, принявшие революцию,- среди них мастер политич. сатиры Дюгазон, актёр героич. темы Ж. М. Монвель и Ф. Ж. Тальма, творчество к-рого с максимальной силой выразило новаторские устремления революц. классицизма, его гражданственность, героику, патриотизм,- ушли из "Т-ра нации" и создали "Театр Республики", в к-ром ставились произв. революц. драматургии.

В период якобинской диктатуры впервые была осуществлена попытка создания массового политико-агитационного т-ра, выражавшего идеи революции. В Париже и др. городах Франции организовывались нар. празднества, в к-рые входили массовые театр. представления; Ставились аллегорич. спектакли, пантомимы, оратории, воспевавшие победы революц. войск и подвиги республиканских героев, политич. фарсы, обличавшие врагов революции, и т. п. В оформлении этих зрелищ принимали участие крупнейшие художники во главе с Л. Давидом, музыку писали комп. Ф. Ж. Госсек, Ф. А. Филидор и др.

Однако в годы Первой империи (1804-14) Наполеон I резко ограничил права, завоёванные т-рами, подчинил их полицейскому надзору, цензуре и возродил монопольные права привилегированных т-ров. Ту же театр. политику осуществляли в дальнейшем правящие круги, стремившиеся превратить т-р в средство развлечения, отвлечь массы от социально-политич. проблем. В бурж. обществе 19 в. т-ры попадали в руки дельцов, гнавшихся за прибылью, подчинявших репертуар вкусам бурж. зрителя. Это приводило к отрыву т-ра от большой литературы, к засилию внешне эффектных, охранительно-бурж. по содержанию пьес. Но помешать процессу демократизации т-ра не удалось. Уже в 1-й пол. 19 в. соотношение сил в т-ре изменилось. Т-р "Комеди Франсез", субсидируемый гос-вом, обладавший монопольным правом на пост. классич. репертуара, несмотря на блестящую труппу (Тальма, Марс, К. Дюшенуа, Ж. Лафон, Фирмен, Монроз и др.), был консервативен, далёк от передовых идей и новаторских художеств. исканий. Протестующий пафос, выраженный в 20-3Q-e гг. 19 в. в романтич. драме и реалистич. драматургии О. Бальзака, был чужд актёрам этого т-ра, хотя отдельные пьесы В. Гюго, А. Виньи, А. Дюма-отца ставились в "Комеди Франсез", а премьера драмы "Эрнани" Гюго (1830) стала этапным событием в истории Ф. т. Блестящее мастерство комедийных актёров Ж. И. Сансона, Л. Р. Аллан-Депрео, Ж. Арну-Плесси, Ф. Ренье и др. не выражало обличит, тенденции, социально-значит. проблематику. Осн. плацдармом борьбы за передовое театр. иск-во в 1-й пол. 19 в. стали т. н. театры бульваров - "Порт-Сен-Мартен", "Амбигю комик", "Гете", "Фюнамбюль" и др. Принцип свободной конкуренции приводил к быстрому росту сети т-ров (в период Реставрации в Париже было свыше 20 т-ров, в годы Июльской монархии - св. 40). Непрерывно увеличивалось и число провинциальных т-ров. Несмотря на преобладание в репертуаре т-ров бульваров безыдейно-развлекательной и охранительной драматургии, на сценах этих т-ров шли также пьесы, направленные ] против клерикальной и феодальной реакции, насыщенные демократии, пафосом, ненавистью к социальному и нац. угнетению, исполненные поэзии, гуманистич. направленности (драмы Гюго, Дюма-отца, социальные мелодрамы Ф. Пиа, Ф. Сулье, пьесы Бальзака и др.). Здесь сформировалось жизнерадостное, подлинно нац. иск-во актёров водевиля - В. Дежазе, Ш. Г. Потъе, П. Левассёра, Ж. Ш. Одри и др. В этих т-рах выросли крупнейшие романтич. актёры (см. Романтизм), творчество к-рых основывалось на демократич., со-циально-утопич. и революц. идеях 20-40-х гг. 19 в.:

Фредерик-Леметр, М. Дорвалъ, П. Бокаж, Ж. Б. Де-бюро и др. Эти идеи определили бурную эмоциональность их иск-ва, тяготение к резким контрастам, интерес к необычному, исключительному. Игра этих актёров отличалась внутр. правдой; отказавшись от абстрактной обобщённости классицистской школы, они стремились к подлинности сценич. переживания, точности социальной и бытовой характеристики сценич. образа, правдивому показу духовного богатства простых людей. В театр. иск-ве получает развитие критич. реализм, ярким выражением к-рого был созданный Фредериком-Леметром образ Робера Макера ("Робер Макер" Леметра, Сент-Амана, Оверне, Антье и Алуа, 1834); актёр преодолел пристрастие романтиков к изображению исключительной личности и создал социальный тип, ставший в восприятии современников символом бурж. Июльской монархии. В канун Февральской революции 1848 героич. тема вновь получила выражение в творчестве Э. Рашелъ, к-рая возродила на сцене "Комеди Франсез" класси-цистскую трагедию, акцентируя в ней тираноборч. мотивы. Но реакц. поворот буржуазии, напуганной выступлением франц. пролетариата в июне 1848, определил усиление охранительных, буржуазно-апо-логетич. тенденций в репертуаре т-ров (пьесы А. Дюма-сына, Э. Ожье, В. Сарду и др.).