в эту обновленную
«Энергетическую вспышку». Но если серьезно, Blogger — чудесная штука, и иметь такую отдушину во время работы над
«Всё порви и начни сначала» было и здорово, и жизненно необходимо.
Список всех людей, с которыми я вел плодотворные и веселые беседы о танцевальной музыке в течение последнего десятилетия — лично, по электронной почте или в дебатах в блогах, — растянулся бы на несколько страниц. Но я должен упомянуть Пола Кеннеди, Мэтью «Woebot» Ингрэма, Бэта (он же Аниндья Бхаттачарья), Бетан Коул, Люка «Heronbone» Дэвиса, Гиту Даял, Микеланджело Матоса, Энди Батталью, Тима Финни, Филипа Шербурна, Саймона «Silverdollar» Хэмпсона, Мартина Кларка, Марка «K-Punk» Фишера, Тони Маркуса, Ника «Gutterbreakz» Эдвардса, Kode 9, Тобиаса Раппа, DJ Ripley и Kid Kameleon (огромный респект вам за помощь с главой про диджеев), Джесса Харвелла, Ронана Фицджеральда, DJ Clever, Дерека Уолмсли, Брендана М. Гиллена, Крейга Уиллингема (он же I-Sound). Со многими из этих ребят я делил танцполы. Спасибо всем, кто открывал для меня новую музыку своими наводками или делился ею по доброте душевной. Мега-респект тем, кто присылал мне пиратские кассеты из Британии, всех благ вам, особенно Бетан К., Бурхану Туфаилу (покойся с миром, мне тебя не хватает), Саймону Silverdollar, Люку Heronbone…
И конечно, это почти разумеется само собой, но я все же скажу: любовь и благодарность моей жене Джой Пресс, моему сыну Кирану и моей дочке Тэзмин.
Издание 2013 года: Спасибо Ли Брэкстоуну, Дэвиду Уоткинсу, Иэну Бахрами, Кейт Уорд, Люку Берду и всем остальным в издательстве Faber, кто приложил руку к этому новейшему воплощению «Энергетической вспышки».
ОТ АВТОРА
В это расширенное издание «Энергетической вспышки» не вошли дискография и библиография из оригинального издания 1998 года. Отчасти это продиктовано соображениями экономии места, но также и с тем, что за десять лет, прошедших с момента выхода книги, несбалансированность оригинальной дискографии становилась всё более очевидной, а от мысли исправить это (не говоря уже о том, чтобы расширить её и охватить последнее десятилетие) у меня просто подкашивались колени. Для тех, кому будет не хватать этих разделов, работает сайт energyflashdiscogbibliog.blogspot.com, где вы найдёте оригинальные дискографию и библиографию. Последняя дополнена списком рекомендуемой литературы — подборкой полезных книг и важных статей, вышедших с момента первой публикации «Энергетической вспышки».
ПРЕДИСЛОВИЕ К ОБНОВЛЕННОМУ ИЗДАНИЮ
В последнее десятилетие меня то и дело спрашивали, что бы я сделал иначе, если бы писал «Энергетическую вспышку» сейчас, — что, как мне кажется, я упустил? Ошибся ли я в чем-то или, возможно, мои взгляды развернулись на 180 градусов? Обычно в ответ я начинаю рассуждать о том, что, пожалуй, стоило сделать книгу более всеобъемлющей и беспристрастной: уделить больше внимания хаусу в период его диверсификации в девяностых, не столь пренебрежительно отзываться о трансе и прогрессиве. Или говорю, что стоило поподробнее разобрать предысторию рейва: британскую культуру «уличных звуков» (street sounds) восьмидесятых, электро и тому подобное; пост-диско-стили в клубах; или то, как на рейв повлияли американский индастриал и европейская Electronic Body Music (EBM).
Если бы я действительно всё это сделал, «Энергетическая вспышка», безусловно, получилась бы более взвешенной и авторитетной. Вероятно, она была бы вдвое толще. Но при этом она потеряла бы половину своей силы. Ведь «Энергетическая вспышка» цепляет именно благодаря пронизывающему её пристрастному пылу, безудержной страсти к одному конкретному сектору электронной танцевальной культуры — хардкор-рейву и всему, что он породил. Именно это делает книгу подлинным свидетельством одержимости и веры. И если задуматься, именно так проявляется любое истинное музыкальное фанатство. В теории я патриот танцевальной культуры в целом; я на её стороне, до последнего винтика. Но на деле есть определённые зоны, к которым я испытываю настоящую страсть. Точно так же обстоят дела у поклонников рока или хип-хопа. В некоторых контекстах рэп или рок в целом — это Дело, за которое ты стоишь горой. Но стоит фокусу сместиться внутрь жанра, как твоя страсть концентрируется вокруг конкретных направлений или артистов. Другие субжанры внутри этого большого объединения теперь воспринимаются как враги, потому что они подводят общее дело и не оправдывают всего того потенциала, который заложен в рок, рэп или рейв. Отсюда и постоянные колебания внутри «Энергетической вспышки» между восхвалением глобального Рейв-Танцевально-Электронного Проекта и отстаиванием отдельных его направлений — тех жанров, которые я считаю передовыми.
Это напряжение между беспристрастным и пристрастным возникает еще и потому, что я являюсь тем, кого социальные антропологи называют «включенным наблюдателем». Моя, кхм, методология заключается в том, чтобы с головой погружаться в объекты моих исследований (танцевальные субкультуры) в их естественной среде обитания (клубах, рейвах), где я искренне отдаюсь ритуалам, оставаясь при этом слегка в стороне. Писать с такой позиции довольно непросто, и результатом в «Энергетической вспышке» становятся постоянные метания между спокойным «всеведением» и яростной мономанией. Но я бы не хотел лишаться ни того, ни другого. Цель заключалась не в том, чтобы написать академическое исследование или мемуары «поколения Экстази» (Generation E), а в том, чтобы создать их немыслимую смесь.
Это обновленное и расширенное воплощение «Энергетической вспышки» не меняет основной текст книги в том виде, в каком она была опубликована в 1998 году (за исключением исправления нескольких ошибок), но добавляет четыре новые главы, охватывающие события последнего десятилетия: возрождение транса, взрыв тустеп-гэриджа (2step garage), возрождение ретро-электро восьмидесятых и — в формате размашистого обзора — кризис и консолидацию танцевальной культуры, произошедшие в тот период, а также появление определяющих для «нулевых» жанров, таких как микрохаус, брейккор, грайм и дабстеп. В это издание возвращена глава о диджеинге и ремикшировании, которая изначально выходила только в американской версии книги, но здесь она дополнена с учетом событий, произошедших с 1998 года. Кроме того, здесь представлен мегамикс моих общих и теоретических идей о танцевальной культуре, частично сотканный из интервью, данных за последние десять лет, и выстроенный в форме диалога с воображаемым собеседником.
Для издания 2013 года была добавлена еще одна большая глава, доводящая повествование до сегодняшних дней. В ней рассматриваются все значимые события, произошедшие с 2007 года, причем особое внимание уделяется превращению дабстепа в глобальную силу и его проникновению в мейнстрим-поп, неожиданному возрождению рейва в Америке как массового феномена под новым брендом EDM (электронная танцевальная музыка), а также полному и окончательному слиянию танцевальной сцены с цифровой культурой.
Если в новом материале, добавленном к «Энергетической вспышке», тон заметно смещается в сторону объективности, то мои личные пристрастия всё равно остаются вполне очевидными: каждое новое
